Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Kraljica Mingotti

Regina (Regina) Mingotti se je rodila leta 1722. Njeni starši so bili Nemci. Oče je služil kot častnik v avstrijski vojski. Ko je šel službeno v Neapelj, je šla z njim njegova noseča žena. Med potjo se je varno odločila, da bo hči. Po rojstvu so Regino odpeljali v mesto Gradec v Šleziji. Deklica je bila stara le eno leto, ko ji je umrl oče. Njen stric je Regino dal k uršulinkam, kjer je bila vzgojena in kjer je dobila prve glasbene ure.

Že v zgodnjem otroštvu je deklica občudovala glasbo, ki so jo izvajali v kapeli samostana. Po litaniji, ki so jo peli ob nekem prazniku, je s solzami v očeh odšla k opatinji. Trepetajoč se od strahu pred morebitno jezo in zavrnitvijo je začela rotiti, naj jo nauči peti kot tista, ki je pela v kapeli. Mati predstojnica jo je poslala stran, češ da je danes zelo zaposlena, a bo o tem razmislila.

Naslednji dan je opatinja poslala eno od višjih redovnic, da bi od male Regine (tako ji je bilo takrat ime) izvedela, kdo ji je naročil, naj poda prošnjo. Opatinja seveda ni mislila, da deklico vodi le ljubezen do glasbe; navsezadnje je poslala ponjo; rekla, da ji lahko nameni le pol ure na dan in bo pazila na njene sposobnosti in marljivost. Na podlagi tega se bo odločil, ali bo pouk nadaljeval.

Regina je bila navdušena; opatinja jo je že naslednji dan začela učiti peti – brez kakršne koli spremljave. Nekaj ​​let kasneje se je deklica naučila igrati čembalo in od takrat naprej je odlično spremljala sama sebe. Nato je z učenjem petja brez pomoči inštrumenta pridobila čistost izvajanja, ki jo je vedno odlikovala. Regina se je v samostanu učila tako osnov glasbe kot solfeggia z načeli harmonije.

Deklica je tu ostala do štirinajstega leta, po stričevi smrti pa je odšla domov k materi. Za časa strica so jo pripravljali na tonzuro, zato se je materi in sestram ob prihodu domov zdela nekoristno in nebogljeno bitje. V njej so videli posvetno damo, vzgojeno v internatu, brez pojma o gospodinjskih opravilih. Mati uma si ni mogla pomagati, kaj naj počne z njo in z njenim lepim glasom. Tako kot njeni hčerki tudi ona ni mogla predvideti, da bo ta čudoviti glas svojemu lastniku ob določenem času prinesel toliko časti in koristi.

Nekaj ​​let pozneje so Regini ponudili poroko s signorjem Mingottijem, starim Benečanom in impresarijem dresdenske opere. Sovražila ga je, a se je strinjala v upanju, da bo na ta način pridobila svobodo.

Ljudje okoli so veliko govorili o njenem lepem glasu in načinu petja. Takrat je bil slavni skladatelj Nikola Porpora v službi poljskega kralja v Dresdnu. Ko jo je slišal peti, je o njej na dvoru govoril kot o obetavni mladi dami. Posledično je bilo možu predlagano, da Regina vstopi v volilno službo.

Mož ji je pred poroko zagrozil, da ji nikoli ne bo dovolil peti na odru. Toda nekega dne, ko je prišel domov, je sam vprašal svojo ženo, ali želi vstopiti v dvorno službo. Sprva je Regina mislila, da se ji smeji. A potem ko je mož večkrat vztrajno ponovil vprašanje, je bila prepričana, da misli resno. Ideja ji je bila takoj všeč. Mingotti je z veseljem podpisal pogodbo za majhno plačo tristo ali štiristo kron na leto.

C. Burney v svoji knjigi piše:

»Ko se je na dvoru zaslišal Reginin glas, so domnevali, da bo vzbudil zavist Faustine, ki je bila takrat še v krajevni službi, a je že bila tik pred odhodom, in posledično Gasseja, njenega moža, ki je prav tako izvedel da so Porpori, njegovemu staremu in stalnemu tekmecu, namenili sto kron na mesec za Reginino urjenje. Rekel je, da je bil to zadnji Porporin kol, edina vejica, ki jo je lahko zgrabil, "un clou pour saccrocher." Kljub temu je njen talent povzročil toliko hrupa v Dresdnu, da je govorica o njem dosegla Neapelj, kamor so jo povabili, da zapoje v Bolšoj teatru. Takrat je znala zelo malo italijanščine, a se je takoj začela resno učiti.

Prva vloga, v kateri je nastopila, je bila Aristeja v operi Olimpija, ki jo je uglasbil Galuppi. Monticelli je zapel vlogo Megakla. Tokrat je njen igralski talent požel tako velik aplavz kot njeno petje; bila je drzna in podjetna, in ker je videla svojo vlogo v drugačni luči, kot je bila običajna, je v nasprotju z nasveti starih igralcev, ki si niso upali odstopiti od navad, igrala povsem drugače kot vsi njeni predhodniki. To je bilo storjeno na tisti nepričakovan in drzen način, s katerim je gospod Garrick najprej osupnil in očaral angleške gledalce ter, ne upoštevajoč omejenih pravil, ki so jih postavljali nevednost, predsodki in povprečnost, ustvaril slog govora in igre, ki se je od takrat neizmerno srečeval z burno odobravanje celotnega naroda, ne le aplavz.

Po tem uspehu v Neaplju je Mingotti začel prejemati pisma iz vseh evropskih držav s ponudbami za pogodbe v različnih gledališčih. Toda, žal, ni mogla sprejeti nobenega od njih, vezana na obveznosti do dresdenskega dvora, ker je bila še vedno v službi tukaj. Res je, njena plača se je znatno povečala. Ob tem povečanju se dvoru pogosto zahvali in pravi, da mu dolguje vso svojo slavo in bogastvo.

Z največjim zmagoslavjem spet poje v "Olimpijadi". Poslušalci so soglasno priznavali, da so njene glasovne, igralske in igralske možnosti zelo velike, mnogi pa so jo ocenili kot popolnoma nesposobno za kaj patetičnega in nežnega.

»Gasse je bil takrat zaposlen s komponiranjem glasbe za Demofonta in verjela je, da ji je prijazno dovolil peti Adagio ob spremljavi violine pizzicato, samo zato, da bi razkril in pokazal njene pomanjkljivosti,« piše Burney. »Vendar je posumila na past, zato se je zelo trudila, da bi se ji izognila; in v ariji »Se tutti i mail miei«, ki jo je pozneje izvedla ob bučnem aplavzu v Angliji, je bil njen uspeh tako velik, da je utišala celo Faustina sama. Sir CG je bil takrat tukaj angleški veleposlanik. Williamsa in se, ker je bil v bližini Gasseja in njegove žene, pridružil njuni zabavi in ​​javno izjavil, da je Mingotti popolnoma nesposoben zapeti počasno in patetično arijo, ko pa jo je slišal, je javno preklical svoje besede in jo prosil odpuščanja za ker je dvomil o njenem talentu in je bil nato vedno njen zvesti prijatelj in podpornik.

Od tu je odšla v Španijo, kjer je pela z Giziello v operi, ki jo je režiral signor Farinelli. Slavni »Muziko« je bil tako strog glede discipline, da ji ni dovolil peti nikjer razen v dvorni operi in celo vaditi v sobi s pogledom na ulico. V podporo temu lahko navedemo dogodek, ki ga je pripovedovala sama Mingottijeva. Številni španski plemiči in velikaši so jo prosili, naj poje na domačih koncertih, vendar ni mogla dobiti dovoljenja režiserja. Svojo prepoved je razširil tako daleč, da je nosečo gospo visokega položaja prikrajšal za užitek poslušati, ker ni mogla v gledališče, vendar je izjavila, da hrepeni po ariji iz Mingottija. Španci so versko spoštovali te neprostovoljne in nasilne strasti žensk v podobnem položaju, ne glede na to, kako dvomljive jih imajo v drugih državah. Zato se je damin mož pritožil kralju nad okrutnostjo direktorja opere, ki bo po njegovih besedah ​​ubil njegovo ženo in otroka, če njegovo veličanstvo ne bo posredovalo. Kralj je prijazno uslišal pritožbo in ukazal Mingottiju, naj gospo sprejme na svojem domu, ukaz njegovega veličanstva je bil neizrecno izvršen, želja dame je bila izpolnjena.

Mingotti je ostal v Španiji dve leti. Od tam je odšla v Anglijo. Njen nastop v "meglenem Albionu" je bil velik uspeh, vzbudila je navdušenje tako občinstva kot tiska.

Po tem je Mingotti odšel osvajati največje odre italijanskih mest. Kljub več kot dobronamernemu sprejemu v različnih evropskih državah je pevka Dresden, dokler je bil živ poljski kralj volilni knez Avgust, vedno imela za svoje rojstno mesto.

»Zdaj se je ustalila v Münchnu, je treba misliti, zaradi cenenosti kot iz naklonjenosti,« je Bernie zapisal v svoj dnevnik leta 1772. – Po mojih informacijah ne prejema pokojnine od lokalnega sodišča, ampak zahvaljujoč njeni prihranki ima dovolj sredstev s prihranki. Zdi se, da živi precej udobno, na dvoru je dobro sprejeta in jo spoštujejo vsi, ki so sposobni ceniti njeno inteligenco in uživati ​​v njenem pogovoru.

Z velikim veseljem sem poslušal njene razprave o praktični glasbi, v katerih ni pokazala nič manj znanja kot kateri koli maestro di cappella, s katerim sem se kdaj pogovarjal. Njeno pevsko mojstrstvo in moč izraznosti v različnih stilih sta še vedno neverjetni in bi morali navdušiti vsakogar, ki zna uživati ​​v nastopu, ki ni povezan s šarmom mladosti in lepote. Govori tri jezike - nemško, francosko in italijansko - tako dobro, da je težko reči, kateri je njen materni jezik. Govori tudi angleško in dovolj špansko, da se z njimi pogovarja, in razume latinsko; vendar je v prvih treh imenovanih jezikih resnično zgovoren.

… Uglasila je čembalo in skoraj štiri ure sem jo prepričeval, da je pela ob tej edini spremljavi. Šele zdaj sem razumel njeno visoko pevsko znanje. Sploh ne nastopa in pravi, da sovraži domačo glasbo, saj je le redko dobro spremljana in poslušana; njen glas pa se je zelo izboljšal, odkar je bila nazadnje v Angliji.«

Mingotti je živel dolgo življenje. Umrla je leta 86 v starosti 1808 let.