Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Eden od poznavalcev vokalne umetnosti XNUMX. stoletja, Panovka, piše o Rubiniju: »Imel je močan in pogumen glas, vendar tega ne dolguje toliko moči zvoka kot zvočnosti vibracij, kovinskemu tember. Hkrati je bil njegov glas izjemno elastičen in gibljiv, kot lirični sopran. Roubini je zlahka prevzel zgornje sopranske note in hkrati samozavestno in jasno intoniral.

Toda mnenje o pevcu VV Timokhin. »V prvi vrsti je pevec navdušil občinstvo z izjemno lepim glasom širokega razpona (prsni register od »mi« male oktave do »si« prve oktave), svetlostjo, čistostjo in briljantnostjo njegove izvedbe. Tenor je z veliko spretnostjo uporabljal vrhunsko razvit zgornji register (Rubini je lahko vzel "fa" in celo "sol" druge oktave). K falsetu se je zatekel ne zato, da bi prikril morebitne pomanjkljivosti v "prsnih notah", ampak z edinim namenom, da bi "diverzificiral človeško petje s kontrasti, izražal najpomembnejše odtenke občutkov in strasti", kot je navedeno v eni od kritik. "Bila je bogata, neizčrpna pomlad novih, vsemogočnih učinkov." Pevčev glas je osvojil s prožnostjo, sočnim, žametnim odtenkom, zvokom, gladkimi prehodi iz registra v register. Umetnik je imel izjemno sposobnost poudarjanja kontrastov med forte in klavirjem.

Giovanni Battista Rubini se je rodil 7. aprila 1795 v Romanu v družini lokalnega učitelja glasbe. Kot otrok ni pokazal velikega uspeha pri poučevanju in njegov glas ni vzbudil navdušenja med poslušalci. Sam Giovannijev glasbeni študij je bil nesistematičen: organist ene od najbližjih majhnih vasi mu je dajal lekcije o harmoniji in kompoziciji.

Roubini je začel kot pevec v cerkvah in kot violinist v gledaliških orkestrih. Pri dvanajstih letih deček postane zborist v gledališču v Bergamu. Nato je Rubini vstopil v skupino potujoče operne družbe, kjer je imel priložnost iti skozi težko šolo življenja. Da bi zaslužil za preživetje, se Giovanni odpravi na koncertno turnejo z enim violinistom, vendar se iz ideje ne izide nič. Leta 1814 je v Paviji debitiral v operi Solze vdove Pietra Generalija. Nato je sledilo povabilo v Brescio, na karneval leta 1815, nato pa v Benetke, v precej znano gledališče San Moise. Kmalu je pevka sklenila dogovor z močnim impresariom Domenico Barbaio. Rubiniju je pomagal sodelovati pri predstavah neapeljskega gledališča Fiorentini. Giovanni se je z veseljem strinjal - navsezadnje je taka pogodba med drugim omogočala študij pri največjih pevcih v Italiji.

Sprva se je mlada pevka skoraj izgubila v plejadi talentov skupine Barbaia. Giovanni je moral celo pristati na znižanje plače. Toda vztrajnost in študij pri slavnem tenoristu Andrei Nozariju sta odigrala svojo vlogo in kmalu je Rubini postal eden glavnih okraskov neapeljske opere.

Naslednjih osem let je pevka z velikim uspehom nastopala na odrih Rima, Neaplja, Palerma. Zdaj Barbaia, da bi obdržal Rubinija, želi povečati pevčev honorar.

6. oktobra 1825 je Roubini debitiral v Parizu. V Italijanski operi je najprej pel v Pepelki, nato pa še v Gospe z jezera in Othella.

Vloga Otella Rossinija, ki je bila posebej prepisana za Rubinija - navsezadnje jo je prvotno ustvaril na podlagi nizkega Nozarijevega glasu. V tej vlogi je pevec pokazal svojo sposobnost poudariti včasih subtilne podrobnosti, dati celotni podobi neverjetno celovitost in resničnost.

S kakšno žalostjo, s kakšno bolečino srca, ranjenega od ljubosumja, je pevec preživel napet zadnji prizor tretjega dejanja z Desdemono! »Motiv tega dueta se konča v precej zapleteni in dolgi roladi: tu smo lahko v celoti cenili vso umetnost, vse globoko glasbeno občutje Rubinija. Zdi se, da bi morala vsaka gracioznost v petju, polnem strasti, ohladiti njegovo dejanje – izkazalo se je ravno obratno. Roubini je uspel nepomembni ruladi dati toliko moči, toliko dramatičnega občutka, da je ta rulada globoko šokirala … poslušalce,« je po umetnikovem nastopu v Otellu zapisal eden od njegovih sodobnikov.

Francoska javnost je italijanskega umetnika soglasno priznala za »kralja tenorjev«. Po šestih mesecih zmagoslavja v Parizu se je Rubini vrnil v domovino. Po nastopu v Neaplju in Milanu je pevka odšla na Dunaj.

Prvi uspehi pevca so povezani z nastopi v Rossinijevih operah. Zdi se, da je skladateljev slog virtuozno briljanten, poln živahnosti, energije, temperamenta, najbolj ustreza značaju umetnikovega talenta.

Toda Rubini je osvojil svoje višine v sodelovanju z drugim italijanskim skladateljem, Vincenzom Bellinijem. Mladi skladatelj mu je odprl nov fascinanten svet. Po drugi strani pa je k prepoznavnosti Bellinija veliko prispeval pevec sam, ki je bil najbolj subtilen glasnik njegovih namenov in neprimerljiv interpret njegove glasbe.

Prvič sta se Bellini in Rubini srečala med pripravami na premiero opere Gusar. Takole piše F. Pastura: »… Z Giovannijem Rubinijem se je odločil, da ga bo vzel resno, in ne toliko zato, ker bi moral solist peti naslovni del Gualtiera, skladatelj ga je želel naučiti, kako utelesiti točno tisto podobo, ki slikal je v svoji glasbi. In moral se je zelo potruditi, saj je Rubini želel samo peti svojo vlogo, Bellini pa je vztrajal, da je tudi on odigral svojo vlogo. Eden je razmišljal le o oddajanju zvoka, o produkciji glasu in drugih trikih vokalne tehnike, drugi si je prizadeval, da bi bil tolmač. Rubini je bil le tenor, toda Bellini je želel, da pevec postane najprej konkreten lik, »prevzet s strastjo«.

Grof Barbeau je bil priča enemu od številnih spopadov med avtorjem in izvajalcem. Rubini je prišel k Belliniju, da bi vadil svojo vokalno linijo v duetu Gualtiera in Imogen. Po besedah ​​Barbeauja je šlo očitno za duet iz prvega dejanja. In menjavanje preprostih fraz, brez kakršnih koli glasovnih okraskov, a močno vznemirjenih, ni našlo nobenega odmeva v duši pevca, ki je bil navajen konvencionalnih številk, včasih težjih, a vsekakor učinkovitih.

Večkrat so šli skozi isti fragment, a tenor ni mogel razumeti, kaj skladatelj potrebuje, in ni upošteval njegovega nasveta. Na koncu je Bellini izgubil potrpljenje.

– Ti si osel! je brez kakršne koli zadrege izjavil Rubiniju in pojasnil: "V svoje petje ne vlagaš nobenega občutka!" Tukaj, v tem prizoru, bi lahko stresel celo gledališče, pa si hladen in brez duše!

Rubini je zmeden molčal. Bellini, ko se je umiril, je govoril tiše:

– Dragi Rubini, kaj misliš, kdo si – Rubini ali Gualtiero?

»Vse razumem,« je odgovorila pevka, »vendar se ne morem pretvarjati, da sem obupana ali da izgubljam živce od jeze.

Tak odgovor bi lahko dal le pevec, ne pravi igralec. Vendar je Bellini razumel, da če mu uspe prepričati Rubinija, bo zmagal dvojno - tako on kot izvajalec. In še zadnjič je poskusil: sam je zapel tenorsko partijo in jo izvedel tako, kot je hotel. Ni imel nekega posebnega glasu, a je znal vanj vnesti prav tisti občutek, ki je pomagal poroditi trpečo melodijo Gualtiera, ki je Imogen očital nezvestobo: »Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.« (»Smilil si se svojega očeta, a do mene si bil tako neusmiljen.«) V tej žalostni kantileni se razkrije strastno, ljubeče srce gusarja.

Končno je Rubini začutil, kaj skladatelj želi od njega, in, ujet z nenadnim impulzom, je Bellinijevemu petju dodal svoj osupljivi glas, ki je zdaj izražal takšno trpljenje, kot ga še nihče ni slišal.

Na premieri Gualtierove kavatine "Sredi nevihte" v izvedbi Rubinija je izzval vihar aplavza. "Občutek je tak, da ga je nemogoče prenesti," piše Bellini in dodaja, da je vstal s svojega sedeža "kar desetkrat, da bi se zahvalil občinstvu." Roubini je po nasvetu avtorja svojo vlogo izvedel "nerazložljivo božansko, petje pa je bilo presenetljivo ekspresivno z vso svojo preprostostjo, z vso širino duše." Od tistega večera je ime Rubini za vedno povezano s to slavno melodijo, tako zelo, da je pevka uspela prenesti njeno iskrenost. Florimo bo pozneje zapisal: »Kdor ni slišal Rubinija v tej operi, ne more razumeti, do kolikšne mere lahko Bellinijeve melodije vznemirijo ...«

In po duetu nesrečnih junakov je prav tisti, ki ga je Bellini s svojim šibkim glasom naučil izvajati Rubinija, v dvorani povzročil »takšen vihar aplavza, da so bili videti kot peklensko rjovenje«.

Leta 1831 je Amina na milanski premieri druge opere, Bellinijeve La sonnambula Pasta, presenečena nad naravnostjo in čustveno močjo Rubinijeve izvedbe, začela jokati pred občinstvom.

Rubini je naredil veliko za promocijo dela drugega skladatelja, Gaetana Donizettija. Prvi večji uspeh je Donizetti dosegel leta 1830 z opero Anne Boleyn. Na premieri je glavni del odpel Rubini. Z arijo iz drugega dejanja je pevka poskrbela za pravo senzacijo. »Kdor tega velikega umetnika ni slišal v tem odlomku, polnem miline, zasanjanosti in strasti, [si] ne more ustvariti predstave o moči pevske umetnosti,« je te dni pisal glasbeni tisk. Rubini ima veliko zaslug za izjemno priljubljenost Donizettijevih oper Lucia di Lammermoor in Lucrezia Borgia.

Po izteku Rubinijeve pogodbe z Barbaio leta 1831 je dvanajst let krasil italijansko operno skupino, pozimi je nastopal v Parizu in poleti v Londonu.

Leta 1843 je Roubini opravil skupno potovanje s Franzem Lisztom na Nizozemsko in v Nemčijo. V Berlinu je umetnik pel v italijanski operi. Njegov nastop je poskrbel za pravo senzacijo.

Iste pomladi je italijanski umetnik prispel v Sankt Peterburg. Najprej je nastopal v Sankt Peterburgu in Moskvi, nato pa spet pel v St. Tu, v stavbi Bolšoj teatra, se je pokazal in igral v vsem svojem sijaju v Othellu, Gusarju, La sonnambuli, Puritancih, Lucii di Lammermoor.

Tukaj je tisto, kar VV Timokhin: »Največji uspeh je umetnik pričakoval v Luciji: občinstvo je bilo navdušeno do jedra in dobesedno celotno občinstvo ni moglo pomagati joku, ko je poslušalo znameniti» prizor prekletstva «iz drugega dejanja filma opera. "Gusar", uprizorjen nekaj let pred Rubinijevim prihodom ob sodelovanju nemških pevcev, ni pritegnil resne pozornosti peterburških glasbenikov in šele talent italijanskega tenorista je povrnil sloves Bellinijevemu delu: v njem je umetnik pokazal sam neprekosljiv virtuoz in pevec, ki je globoko očaral poslušalce, po besedah ​​sodobnikov »z očarljivim občutkom in očarljivo gracioznostjo ...«.

Pred Rubinijem noben operni umetnik v Rusiji ni vzbujal takšnega navdušenja. Izjemna pozornost ruskega občinstva je Roubinija spodbudila, da je jeseni tistega leta prišel v našo državo. Tokrat sta z njim prišla P. Viardo-Garcia in A. Tamburini.

V sezoni 1844/45 se je velika pevka poslovila od opernih odrov. Zato Rubini ni skrbel za svoj glas in je pel kot v najboljših letih. Gledališka kariera umetnika se je končala v Sankt Peterburgu v filmu "Sleepwalker".