Oto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, eden največjih mojstrov dirigentske umetnosti, je pri nas dobro poznan. Prvič je nastopil v Sovjetski zvezi sredi dvajsetih let.

»Ko so razumeli, bolje rečeno, instinktivno začutili, kaj je Klemperer, so začeli hoditi k njemu tako, da ogromna filharmonična dvorana ni mogla več sprejeti vseh, ki so želeli poslušati, predvsem pa gledati slavnega dirigenta. Ne videti Klempererja pomeni prikrajšati se za veliko dozo vtisa. Od trenutka, ko stopi na oder, Klemperer obvlada pozornost občinstva. Z veliko pozornostjo spremlja njegovo gesto. Človek, ki stoji za prazno konzolo (partitura je v njegovi glavi), postopoma raste in napolni celotno dvorano. Vse se zlije v eno dejanje ustvarjanja, v katerem se zdi, da sodelujejo vsi prisotni. Klemperer absorbira voljne naboje posameznih posameznikov, da bi nakopičeno psihološko energijo izpraznil v silovit, privlačen in vznemirljiv ustvarjalni impulz, ki ne pozna ovir… V tej neustavljivi vpetosti v svojo umetnost vseh poslušalcev, izgublja mejo med seboj in dirigentom in dviganje do ustvarjalne zavesti največjih glasbenih skladb, je skrivnost tistega velikanskega uspeha, ki ga Klemperer povsem zasluženo uživa pri nas.

Tako je eden od leningrajskih kritikov zapisal svoje vtise o prvih srečanjih z umetnikom. Te dobronamerne besede lahko nadaljujemo z izjavo drugega recenzenta, ki je v istih letih zapisal: »Klempererjevo umetnost preveva optimizem, izjemno veselje. Njegovo izvajanje, celovito in mojstrsko, je bilo vedno živa ustvarjalna glasba, brez vsake sholastike in dogme. Z izjemnim pogumom je Klemperer udaril z dobesedno pedantnim in strogim odnosom do natančne reprodukcije notnega besedila, navodil in avtorjevih pripomb. Kako pogosto je njegova interpretacija, daleč od običajne, povzročila protest in nestrinjanje. I. Klemperer je vedno zmagal.”

Takšna je bila in ostaja do danes Klempererjeva umetnost. Zaradi tega je bil blizu in razumljiv poslušalcem po vsem svetu, zaradi tega so dirigenta pri nas še posebej toplo ljubili. »Klemperer Major« (natančna definicija znamenitega kritika M. Sokolskega), mogočna dinamičnost njegove umetnosti je bila vedno uglašena z utripom ljudi, stremečih v prihodnost, ljudi, ki jim velika umetnost pomaga graditi novo življenje.

Zahvaljujoč tej usmerjenosti talenta je Klemperer postal neprekosljiv interpret Beethovnovega dela. Vsi, ki so slišali, s kakšno strastjo in navdihom poustvarja monumentalne zgradbe Beethovnovih simfonij, razumejo, zakaj se poslušalcem vedno zdi, da je bil Klempererjev talent ustvarjen prav za utelešenje Beethovnovih humanističnih konceptov. In ni zaman, da je eden izmed angleških kritikov svojo recenzijo dirigentovega naslednjega koncerta naslovil takole: »Ludwig van Klemperer«.

Seveda Beethoven ni edini Klempererjev vrh. Spontana sila temperamenta in voljne težnje osvajata njegovo interpretacijo Mahlerjevih simfonij, v katerih tudi vedno poudarja željo po svetlobi, ideje dobrega in bratstva ljudi. V obsežnem Klempererjevem repertoarju na nov način zaživijo številne strani klasike, ki ji zna vdahniti posebno svežino. Veličina Bacha in Händla, romantična vznemirjenost Schuberta in Schumanna, filozofske globine Brahmsa in Čajkovskega, briljantnost Debussyja in Stravinskega – vse to najde v njem edinstvenega in popolnega interpreta.

In če se spomnimo, da Klemperer z nič manj navdušenjem dirigira v operni hiši in daje veličastne primere izvajanja oper Mozarta, Beethovna, Wagnerja, Bizeta, potem postanejo jasni obseg in brezmejna ustvarjalna obzorja umetnika.

Celotna življenjska in ustvarjalna pot dirigenta je zgled nesebičnega, nesebičnega služenja umetnosti. Rodil se je v Breslauu kot sin trgovca, prve glasbene ure pa je prejel od svoje matere, amaterske pianistke. Po končani srednji šoli naj bi mladenič postal tudi pianist, hkrati pa je študiral teorijo kompozicije. »Ves ta čas,« se spominja Klemperer, »nisem imel pojma, da bi lahko imel sposobnost dirigiranja. Na dirigentsko pot sem stopil po naključju, ko sem leta 1906 srečal Maxa Reinhardta, ki mi je ponudil vodenje uprizoritev Offenbachovega Orfeja v peklu, ki ga je pravkar postavil. Ko sem sprejel to ponudbo, sem takoj požel tako velik uspeh, da je pritegnil pozornost Gustava Mahlerja. To je bila prelomnica v mojem življenju. Mahler mi je svetoval, naj se povsem posvetim dirigiranju, in me leta 1907 priporočil za šefa dirigenta nemške operne hiše v Pragi.

Klemperer je takrat vodil operne hiše v Hamburgu, Strasbourgu, Kölnu, Berlinu, gostoval po številnih državah, že v dvajsetih letih pa je bil priznan kot eden najboljših dirigentov na svetu. Njegovo ime je postalo zastava, okoli katere so se zbrali najboljši sodobni glasbeniki in privrženci velikih tradicij klasične umetnosti.

Klemperer je v berlinskem gledališču Kroll postavil ne le klasike, temveč tudi številna nova dela – Hindemithov Cardillac in Novice dneva, Kralja Ojdipa Stravinskega, Ljubezen do treh pomaranč Prokofjeva in druga.

Prihod nacistov na oblast je Klempererja prisilil, da je zapustil Nemčijo in se več let potepal. V Švici, Avstriji, ZDA, Kanadi, Južni Ameriki – povsod so njegovi koncerti in nastopi potekali zmagoslavno. Kmalu po koncu vojne se je vrnil v Evropo. Sprva je Klemperer delal v Budimpeštanski državni operi, kjer je izvedel vrsto sijajnih produkcij oper Beethovna, Wagnerja, Mozarta, nato je dolgo živel v Švici, zadnja leta pa je London postal njegova rezidenca. Tu nastopa s koncerti, snema na plošče, od tod opravlja svoja in še kar številna koncertna potovanja.

Klemperer je človek neomajne volje in poguma. Večkrat ga je huda bolezen odtrgala z odrov. Leta 1939 je bil operiran zaradi možganskega tumorja in je bil skoraj paraliziran, vendar je v nasprotju s predpostavkami zdravnikov stal za konzolo. Kasneje je moral umetnik zaradi padca in zloma hrbtenice znova preživeti več mesecev v bolnišnici, vendar je znova premagal bolezen. Nekaj ​​let kasneje je Klemperer na kliniki po nesreči zaspal v postelji. Cigara, ki mu je padla iz rok, je zažgala odejo, dirigent pa je dobil hude opekline. In spet sta mu volja in ljubezen do umetnosti pomagali, da se je vrnil k življenju, k ustvarjalnosti.

Leta so spremenila videz Klempererja. Nekoč je že s svojo pojavo očaral občinstvo in orkester. Njegova veličastna postava se je dvigala nad dvorano, čeprav dirigent ni uporabljal stojala. Danes Klemperer dirigira sede. Toda čas nima moči nad talentom in spretnostjo. »Z eno roko lahko dirigiraš. Večino časa lahko to ugotovite le tako, da pogledate. In glede stola – tako, moj bog, saj v operi vsi dirigenti sedijo med dirigiranjem! Samo v koncertni dvorani ni tako pogosto – to je vse,« mirno pove Klemperer.

In kot vedno zmaga. Kajti ob poslušanju igranja orkestra pod njegovim vodstvom ne opaziš več stola, bolečih rok in zgubanega obraza. Ostaja samo glasba, ki je še vedno popolna in navdihujoča.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969