Modulacija |

iz lat. modulatio – izmerjeno

Sprememba tonaliteta s premikom tonskega središča (tonike). V glasbeni dediščini je najpogostejši funkcionalni M., ki temelji na harmon. sorodnost tipk: akordi, ki so skupni tipkam, služijo kot posredniki; ko te akorde zaznamo, se njihove funkcije ponovno ocenijo. Precenjevanje nastane zaradi pojava harmonikov. odločilen postane preobrat, značilen za novo tonaliteto, in modulacijski akord z ustrezno alteracijo:

Modulacija preko skupnega trizvoka je možna, če je nova tonaliteta v 1. ali 2. stopnji afinitete do prvotne (glej. Razmerje tonov). M. v oddaljenih ključih, ki nimajo skupnih trizvokov, se proizvaja preko harmonično povezanih ključev (po enem ali drugem načrtu modulacije):

M. naz. izpopolnjeno s končno ali relativno fiksacijo nove tonike (M. – prehod). Nepopolni M. vključujejo odstopanje (z vrnitvijo na glavni ključ) in prehod M. (z nadaljnjim gibanjem modulacije).

Posebna vrsta funkcionalne M. je enharmonična M. (gl. Enharmonizem), pri kateri je posredovalni akord skupen obema tipkama zaradi enharmon. premislek o njegovi modalni strukturi. Takšna modulacija zlahka poveže najbolj oddaljene tonalitete in tvori nepričakovan modulacijski obrat, še posebej, ko je anharmoničen. transformacija dominantnega septakorda v spremenjeno subdominanto:

F. Schubert. Godalni kvintet op. 163, del II.

Melodično-harmonično M. je treba razlikovati od funkcionalne M., ki povezuje tonalitete z glasovnim vodenjem samega sebe brez skupnega posredovalnega akorda. Z M. se kromatizem oblikuje v tesni tonalnosti, medtem ko je funkcionalna povezava potisnjena v ozadje:

Najznačilnejša melodično-harmonična. M. v oddaljenih ključih brez funkcionalne povezave. V tem primeru se včasih oblikuje namišljeni anharmonizem, ki se uporablja v notnem zapisu, da bi se izognili velikemu številu znakov v anharmoničnem enakem ključu:

V monofoničnem (ali oktavnem) gibanju včasih najdemo melodično M. (brez harmonije), ki lahko gre v kateri koli ključ:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 7, del II

M. brez priprave, z neposredno odobritvijo novega tonika, imenovanega. jukstapozicija tonov. Običajno se uporablja pri krmarjenju na nov razdelek obrazca, vendar ga včasih najdemo znotraj zgradbe:

MI Glinka. Romanca "Tukaj sem, Inezilla". Preslikava modulacije (prehod iz G-dur v H-dur).

Od zgoraj obravnavanega tonskega M. je treba razlikovati modalni M., v katerem brez premika tonike pride le do spremembe naklona načina v istem ključu.

Prehod iz mola v dur je še posebej značilen za kadence IS Bacha:

JC Bach. Dobro temperirani klavir, zv. I, preludij v d-molu

Obratna sprememba se običajno uporablja kot jukstapozicija toničnih trizvokov, pri čemer se poudarja manjša modalna obarvanost slednjih:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 27 št. 2, I. del.

M. imajo zelo pomemben izraz. pomen v glasbi. Bogatijo melodijo in harmonijo, prinašajo barvito pestrost, širijo funkcionalne povezave akordov in prispevajo k dinamiki muz. razvoj, široka posplošitev umetn. vsebino. V modulacijskem razvoju je organizirana funkcionalna korelacija tonalitet. Vloga M. v skladanju glasbe je zelo pomembna. delo kot celoto in v razmerju do njegovih delov. Različne tehnike M. so se razvile v procesu zgodovine. razvoj harmonije. Vendar že stara enoglasna Nar. pesmi so melodične. modulacija, izražena v spremembi referenčnih tonov načina (glej Spremenljivi način). Tehnike modulacije v veliki meri zaznamujejo ene ali druge muze. stil.

Reference: Rimsky-Korsakov HA, Praktični učbenik harmonije, 1886, 1889 (v Poln. sobr. soch., zv. IV, M., 1960); Praktični tečaj harmonije, t. 1-2, M., 1934-35 (Avtor: I. Sopin, I. Dubovski, S. Jevsejev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Učbenik harmonije, M., 1959, 1964; Zoločevski VH, Pro-modulacija, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (v ​​ruskem prevodu – Sistematično poučevanje modulacije kot osnove glasbenih oblik, M., 1898, nov. izd., M., 1929) .

Yu. N. Tjulin