Kompleksni kontrapunkt |
Kompleksni kontrapunkt – večglasna kombinacija melodično razvitih glasov (drugačnih ali podobnih v posnemanju), ki je namenjena kontrapunktno modificiranemu ponavljanju, reprodukciji s spremembo razmerja teh glasov (v nasprotju s preprostim kontrapunktom – nemško einfacher Kontrapunkt – uporabljene večglasne kombinacije glasov samo v eni od njihovih kombinacij).
V tujini je izraz »S. za." ne velja; v njem. muzikološka literatura uporablja sorodni pojem mehrfacher Kontrapunkt, ki označuje le trojni in štirikratni navpično gibljivi kontrapunkt. V S. do. se razlikuje izvirna (dana, izvirna) povezava melod. glasovi in ena ali več izpeljank – polifon. izvirne možnosti. Glede na naravo sprememb obstajajo tri glavne vrste kontrapunkta po učenju S. I. Tanejeva: mobilni kontrapunkt (razdeljen na vertikalno mobilni, vodoravno mobilni in dvojno mobilni), reverzibilni kontrapunkt (razdeljen na popoln in nepopoln povratni ) in kontrapunkt, ki omogoča podvojitev (ena od različic mobilnega kontrapunkta). Vse te vrste S. do. so pogosto kombinirani; na primer v fugi Credo (št. 12) iz maše JS Bacha v h-molu oba uvoda odgovora (v 4. in 6. taktu) tvorita začetno povezavo – stretta z vstopno razdaljo 2 taktov (reproduciran v 12-17. taktu), v 17.-21. taktu zazveni izpeljana zveza v dvojno premičnem kontrapunktu (razdalja uvoda je 11/2 takta z navpičnim pomikom spodnjega glasu prvotne zveze za dvanajsterec navzgor, zgornji glas za terco dol), se v taktih 24-29 oblikuje izpeljana zveza iz taktov 17-21 v navpično gibljivem kontrapunktu (Iv = – 7 – dvojni kontrapunkt oktave; v 29. taktu reproducirano na drugi višini). -33), od 33. takta sledi 4-glasna stretta s povišanjem teme v basu: top. glasovni par predstavlja zloženko, izpeljano iz prvotne strette v dvojno gibljivem kontrapunktu (uvodna razdalja 1/4 takta; igra se na drugi višini v 38-41. taktu) s podvojitvijo vrha. glasove po šestini od spodaj (v primeru so izpuščeni večglasni glasovi, ki niso zajeti v zgornjih kombinacijah, ter spremljajoči 8. glas). Primer opombe glejte stolpec. 94.
V fp. kvintet g-mol op. 30 SI Taneeva, funkcijo začetnice opravlja povezava teme glavne stranke z njeno obrnjeno različico na začetku reprize 1. dela (2. takt po številki 72);
Kontrapunktne kombinacije v Credo (št. 12) iz maše v h-molu JS Bacha.
izpeljanka v obliki kanona (številka 78) nastane kot posledica horizontalnega premika in hkrati zadržuje zgornji glas v porastu; na začetku kode (3. takt za številko 100) izpeljanka v dvojno premičnem kontrapunktu (razdalja vstopa je 1 takt, spodnji glas premaknjen za decimo, zgornji za kvintdecimo navzdol); kontrapunktna variacija se konča v končni kodi, kjer se modulirajo kanonični zvoki. zaporedje (št. 219), ki predstavlja izpeljano zvezo v dvojno premičnem kontrapunktu (uvodna razdalja 2 takta, oba glasa v neposrednem stavku); dalje (4. takt za številko 220) je izpeljanka kanon z navpičnim in vodoravnim gibanjem ter hkratnim štirikratnim dvigom basa (spremljevalni in podvojitveni glasovi so v primeru izpuščeni):
Kontrapunktne kombinacije v klavirskem kvintetu g-mol op. 30 SI Taneeva.
Zaključiti. kanon v obratni smeri iz b-moll fuge iz 2. zvezka Dobro temperiranega klavirja JS Bacha je primer nepopolnega povratnega kontrapunkta s podvojitvami. Peta številka iz Bachove »Glasbene ponudbe« je neskončen kanon v obtoku, ki spremlja ta glas, kjer začetna povezava tvori režijo. glas in enostavni (P), izpeljanka v nepopolnem povratnem vodoravno gibljivem kontrapunktu – v istem glasu in rispostu (R sestavljeni kontrapunkt):
S. do. – področje, ki je najbolj očitno povezano z racionalno platjo ustvarjalnosti. proces skladatelja, ki v veliki meri določa ustrezne podobe muz. govor. S. do. – osnova oblikovanja v večglasju, eno najpomembnejših polifonih sredstev. razvoj in variacije. Njegove možnosti so spoznali in razvili mojstri strogega sloga; v naslednjih obdobjih razvoja glasbe. tožbo in v modern. Glasba S. se pogosto uporablja v polifoniji. in homofone oblike.
Glasbeni primer iz različice uvoda v Tanejev mobilni kontrapunkt strogega pisanja.
harmonska svoboda sodobne glasbe omogoča skladateljem, da uporabijo najbolj zapletene tehnične. glede S.-jeve sorte do. in njihovo kombinacijo. Tako na primer v št. 23 iz Ščedrinovega polifoničnega zvezka začetna kombinacija obeh tem dvojne fuge (takti 1-5) daje sklop (glej takte 9, 14, 19 in 22, 30, 35., 40. , 45) neponovljivih izpeljanih zloženk v navpični, vodoravni in dvojno premični kontrapunkt (s podvojitvami).
Navedene tri vrste S. do. SI Taneyev je obravnaval glavne, a ne edine možne. Objavljeni fragment iz različice uvoda v knjigo "Mobilni kontrapunkt strogega pisanja" kaže, da je Taneyev vključen v področje uXNUMXbuXNUMXbS. k. tudi tiste vrste, kjer nastane izpeljanka zloženka kot posledica uporabe rahlega giba.
SI Taneev v svojih spisih ni upošteval niti reverzibilnega (čeprav je bil to del načrtov njegovega znanstvenega raziskovanja) niti kontrapunktnega kontrapunkta (ker očitno takrat ni imel velikega praktičnega pomena). Teorija polifonije ob upoštevanju značilnosti moderne. skladateljsko prakso, razširi koncept S. na. in šteje za svoje neodvisne vrste rakohodni kontrapunkt in omogoča tudi povečanje ali zmanjšanje derivatne spojine. iz melodičnih glasov izvirnika. Na primer, v rondo oblikovanem finalu 3. simfonije Karaeva je začetni refren napisan v obliki 3-gola. invencije, kjer so vhodni glasovi (ritmično podobni temi) dodani skupaj s protidodatki iz zvokov dodekafonske serije; 2. drža refrena (4. številka) je izpeljanka v kontrapunktu odsuna; v 2. epizodi, napisani v obliki fuge, je reprizna stretta (16 taktov do številke 10) sestavljena iz izvajanja teme v gibih naprej in stran; na začetku reprize 1. dela simfonije (16. št.) se oglasi 3. gol. neskončni kanon, kje je vrh. glas je tematski niz v direktu, srednji glas je v zanki, spodnji pa v obrnjenem poševnem gibu.
Kontrapunkt, ki omogoča povečanje ali zmanjšanje enega ali več. glasov, teoretično malo proučen.
HA Rimsky-Korsakov. "Zgodba o nevidnem mestu Kitež ...", 3. dejanje, 2. prizor.
Številni primeri iz klasične in sodobne glasbe kažejo, da kombinacije z zvišanjem ali zniževanjem pogosto nastanejo brez predhodnega izračuna, nenamerno (glej zgornji primer iz Bachovega Creda; »Razelektritve« – 2. del »Male komorne glasbe št. 1« L. Grabowskega – so sestavljeni iz dirigiranja dodekafonske teme, ki so ji dodane njene različice v 2-15-kratni redukciji). Vendar pa je bilo v nekaterih delih pridobivanje tovrstnih izpeljanih kombinacij očitno del skladateljeve prvotne namere, kar dokazuje njihovo temeljno pripadnost območju s. Bach; v 1. delu 1. simfonije Glazunova izpeljanka (številka 8) temelji na izvirni spojini (številka 30) v nepopolnem povratnem kontrapunktu s povečanjem enega od glasov; kompleksne kombinacije z naraščajočo temo tvorijo derivatne spojine v FP. Tanejev g-moll kvintet (št. 31 in 78; glej primer v stolpcu 220).
V. Tormis. »Zakaj čakajo Jaana« (št. 4 iz zborovskega cikla »Pesmi Janovega dne«).
Sodobna teorija polifonije prilagaja interpretacijo kontrapunkta, ki omogoča podvajanje od harmonike. glasbenih standardov 20. stoletja. vendar omejite uporabo podvojitev na.-l. def. intervali ali akordi. Na primer, v 2. prizoru 3. dejanja opere "Legenda o nevidnem mestu Kitež in deklici Fevroniji" Rimskega-Korsakova (številka 210) je imitacija leitmotiva Tatarov predstavljena z vzporednimi umi. septakorde (glej primer a); v pesmi »Zakaj čakajo na Yaana« (št. 4 iz zborovskega cikla »Pesmi Yaanovega dne« V. Tormisa) se glasovi gibljejo v vzporednih kvintah (»navpično gibljiva harmonija«, kot jo je opredelil SS Grigoriev; gl. primer b), v št. 7 istega cikla podvojitve imajo naravo grozda (glej primer c);
V. Tormis. “Pesem Janovega dne” (št. 7 iz zborovskega cikla “Pesmi Janovega dne”).
v »Noči« iz »Skitske suite« Prokofjeva so glasovi v neskončni konstrukciji tipa kanona podvojeni z akordi različnih struktur (glej primer d, kol. 99).
SS Prokofjev. "Skitska suita", 3. del ("Noč").
Preglednica vseh teoretično možnih kombinacij tipov s. do.
Reference: Taneev SI, Premični kontrapunkt strogega pisanja, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Iz znanstvene in pedagoške dediščine, M., 1967; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., K vprašanju teorije kanoničnega posnemanja, L., 1960; Grigoriev SS, O melodiji Rimskega-Korsakova, M., 1961; Yuzhak K., Nekatere značilnosti strukture fuge JS Bacha, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Premični kontrapunkt in prosto pisanje, L., 1967. Glej tudi lit. pod členi Premični kontrapunkt, Obratni kontrapunkt, Rakokhodni gib.
VP Frajonov
