Nevmy |

Poznolat., enota števila neuma, iz grš. Pneuma - dih

1) Znaki glasbenega pisanja, ki so se uporabljali predvsem v Evropi v srednjem veku. v katoliškem petju (gl. gregorijanski koral). N. so bile postavljene nad besedno besedilo in so pevca le spominjale na smer gibanja melodije v njemu znanih napevih. Znaki neobvezujoče notacije so bili večinoma izposojeni iz druge grščine. označbe govornih poudarkov - zvišanje in znižanje intonacije govora, ki določajo njegovo ekspresivnost. V N. so našli utelešenje in znake cheironomije - nadzor zbora s pomočjo pogojnih gibov rok in prstov. N. sistemi so obstajali v mnogih. stare kulture (Egipt, Indija, Palestina, Perzija, Sirija itd.). V Bizancu se je razvil razvit sistem dementne pisave; katoliške N. imajo Bizanc. izvor. Notni sistemi, ki so načeloma podobni nestalnemu pisanju, so obstajali v Bolgariji, Srbiji, Armeniji (glej Khazy), Rusiji (kondakarski zapis, pisava s kavljem ali zastavo - glej Kondakarsko petje, Kryuki). V Zap. Evropa se je razlikovala v mnogih pogledih. lokalne sorte, povezane s katol. liturgija dementnega pisanja; benevetščina (središče roja je bilo mesto Benevento v južni Italiji), srednjeitalijanska, severnofrancoska, akvitanska, anglonormanska, nemška ali šentgallenska (središče roja je bilo mesto St. Gallen v Švici) , itd. Bistveno so se razlikovali v napisih neobveznih znakov, prevladujoči uporabi enega ali drugega od njih. Široko razvit sistem N. je služil za zapis melodično razvitih delov katol. cerkvene službe. Tukaj je obstajal N., ki označuje otd. zvoki ali skupine glasov, ki padajo na en zlog besedila (lat. virga in punctum), glasovni pomiki navzgor (lat. pes ali podatus) in navzdol (lat. flexa ali clinis) itd. Uporabljale so se tudi N. izpeljanke, ki predstavljajo kombinacije osnovne. Nekatere sorte N. so služile za označevanje metod izvajanja in melod. nakit.

Najstarejši spomenik katoliške cerkve, ki je prišel do nas. pisanje o demenci se nanaša na 9. stol. (Hrani se v Münchnu »Šifra 9543«, zapisana med 817 in 834).

Pojav zmešanega pisma je izpolnil zahteve muz. vaje. Uporaba istih besedil z razl. glasba je zahtevala, da se je pevec hitro spomnil, katero melodijo mora izvesti, pri čemer mu je pomagalo dementno snemanje. V primerjavi z abecednim zapisom je imela neročna pisava pomembno prednost – melodičnost. linija je bila v njem prikazana zelo jasno. Imel pa je tudi resne pomanjkljivosti – ker natančna višina zvokov ni bila določena, so bile težave pri dešifriranju posnetkov napevov, pevci pa so se bili prisiljeni zapomniti vse petje. Zato je že v 9. st. veliko muz. aktivisti so izrazili nezadovoljstvo s tem sistemom. Poskusili so izboljšati neročno pisanje. Začetek okoli 9. st. na zahodu so N. začeli dodajati črke, ki so določale višino zvokov ali intervale med njimi. Enega takih sistemov je uvedel menih Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11. stoletje). Zagotavljala je natančno oznako vsakega intervala melodije. N. so bile dodane začetne črke besed, ki označujejo potezo za določen interval: e – equisonus (enoglasje), s – semitonium (polton), t – ton (ton), ts – ton cum semitonio (mala terca), tt -ditonus (velika terca), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (kvinta), D s – diapente cum semitonio (mala šesta), D t – diapente cum tono (velika šesta).

Z uvedbo vrstic nad besedilom, da bi jih prilagodili, so se pojavila nova bitja. prestrukturiranje tega sistema. Prvič je bila glasbena linija uporabljena v kon. 10. st. v samostanu Korbi (kronološki zapis 986). Na začetku njegova vrednost tona ni bila konstantna; pozneje so ji določili višino f male oktave. Po prvi vrstici je bila uvedena druga, c1. Premica f je bila narisana z rdečo, premica c1 pa z rumeno. Izboljšali ta zapis muz. teoretik, menih Guido d'Arezzo (ital. Guido d'Arezzo); uporabil je štiri vrstice v razmerju terc; višina vsakega od njih je bila določena z barvanjem ali ključnim znakom v obliki črkovne oznake. Četrto vrstico je postavil Guido d'Arezzo, odvisno od potrebe, zgoraj ali spodaj:

H. so začeli postavljati na proge in mednje; potem. premagana je bila negotovost tonskega pomena neizgovorjenih znakov. Po uvedbi notnega zapisa so se spremenile tudi same črte – predvsem na osnovi francosko-normanskega notnega sistema so nastale in se začele hitro razvijati t.i. notni zapisi. kvadratni zapis (nota quadrata). Temu sistemu je bilo dodeljeno ime zborovska notacija; od dementne linearne pisave se je razlikovala le po slogu glasbenih znakov. Obstajali sta dve glavni različici zborovske notacije – rimska in nemška. Vprašanje ritma v gregorijanski cerkvi ostaja ne povsem razjasnjeno. petje obdobja nemiselne notacije. Obstajata dve stališči: po prvem je bil ritem napevov določen z govornimi poudarki in je bil večinoma enoten; po drugem – ritmično. diferenciacija je še obstajala in je bila označena z nekaterimi H. in komplement. pisma.

2) Obletnice – melizmatične. dekoracije v gregorijanskem koralu, ki se izvajajo pretežno na en zlog ali samoglasnik. na koncu antifone, aleluja itd. Ker so se te glasovne milosti izvajale navadno v enem dihu, so jih imenovali tudi pnevma (iz latinščine pneuma – dih).

3) Sreda stoletja, tudi ločen zvok, ki ga poje en pli več. zveni zlog melodije, včasih cela melodija.

Reference: Gruber R. I., Zgodovina glasbene kulture, t. 1, č. 2, M. - L., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, letn. 3, В, 1904, Wagner PJ, Uvod v gregorijanske melodije, zv. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, št. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, št. 1; Jammers E., Materialni in intelektualni predpogoji za nastanek pisanja neume, »Nemški četrtletni časopis za literarno znanost in intelektualno zgodovino«, 1958, leto 32, H. 4, его же, Študije o Neumenschnften, rokopisih neume in nevmatski glasbi, в сб Knjižnica in znanost, zvezek 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, št. 3; Kunz L., Antični elementi v zgodnjesrednjeveških nevmih, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (leto 46); Floros С., Universale Neumenkunde, zv. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notacija polifonične glasbe 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakromejev