Neapeljski šesti akord |
angleško the neapeljski šesti, nem. Neapeljski šesti akord, neapeljska šesta, češ. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Drugi nizki šesti akord (ali mol subdominanta z majhno šesto namesto kvinte). Izraz »N. Z.” je povezan z značilno uporabo tega akorda med skladatelji neapeljske operne šole kon. 17. st. (zlasti z A. Scarlattijem, npr. v operi Rosaura). Vendar je izraz pogojen, saj H. s. pojavila veliko pred neapeljsko šolo (J. Obrecht, 2. pol. 15. st.).
ja. Izmaknil se je. Maša »Salva diva parens«, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Široko ga uporabljajo skladatelji različnih držav in narodov (na primer L. Beethoven). Avtor izraza »N. s«, je morda L. Busler (1868), čeprav obstajajo dokazi (X. Riemann) o njeni dolgotrajni uporabi v angleščini. teoretikov (v angleški terminologiji obstajajo še trije »sexti«: »italijanski« – akord kot as-c-fis, »francoski« – as-cd-fis in »nemški« – as-c-es-fis). V zvočnem sistemu dur-mol harmonik. tonaliteta, katere vse korake pokriva veriga 11 petin (od osrednje tonike. petin – 5 navzdol in 5 navzgor), značilen zvok N. z. – II. nizka stopnja – dosežena je z največjim poglabljanjem proti ravninam (in je zato zrcalno nasprotna drugemu pomembnemu nediatoničnemu zvoku – »lidijski« visoki IV. stopnji; glej Naklon.) Od tod zgoščeno-mračen odtenek, značilen za modalna (frigijska) obarvanost N. s. (še temnejša barva je značilna za manjšo različico N. z npr. fes-as-des v C-dur ali c-moll). Funkcionalno N. z. – »skrajna« subdominanta, meja gibanja v tej smeri (ki omogoča uporabo N. s. kot kritične točke harmoničnega razvoja; glej npr. kulminacijo c-moll passacaglia za JS Bacha organ).
JS Bach. Passacaglia v c-molu za orgle.
V okviru 7-stopenjskega diatoničnega ali 10-stopenjskega dur-mol sistema, na primer s toničnim C – sistemom:
zvok II nizke ravni, ki se je izkazal za zunaj glavnega. korake, je bilo treba razložiti kot alteracijo, nediatonično pomožno kot izposojo iz lestvice drugega tonaliteta (mol subdominante) ali iz drugega načina (frigijskega) z isto toniko (glej pregled literature v knjigi VO Berkova). Mn. raziskovalci pošteno razlagali N. str. kako so neodvisni. harmonijo, in ne kot kromatsko spremenjen (alteriran) akord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil idr.). Po opažanju VO Berkov je v glasb. primerov izobraževanja N. v praksi skorajda ni. alternativni način. Najbolj pravilna razlaga N. s. kot nespremenjena harmonija, ki pripada dvanajstzvočnemu modalnemu sistemu ("kromatično", po GL Catuarju; "dvanajstzvočno diatonično", po AS Ogolevets). Poleg N. s še »neapeljska« harmonija (češko frygicke akord)
L. Beethoven. 3. simfonija, I. stavek.
se uporablja kot trizvok (L. Beethoven, sonata op. 57, 1. del, zv. 5-6), četrtinčni akord (F. Liszt, 1. koncert, zv. 4), septakord (tudi v obtoku) in celo ločen zvok.
L. Beethoven. Koncert za violino in orkester, I. del.
Reference: Rimsky-Korsakov N., Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, isti, Poli. kol. soč., zv. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretični tečaj harmonije, 1. del, M., 1924; Ogolevets AS, Uvod v sodobno glasbeno mišljenje, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonija in glasbena oblika, M., 1962, pod naslovom: Oblikovna sredstva harmonije, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (v ruskem prevodu – O modulacija, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, v Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, »Musikforschung«, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Holopov
