Triada |

lat. trias, germ. Dreiklang, angleščina. trozvok, francoski trojni akord

1) Akord treh zvokov, ki jih je mogoče razvrstiti v terce. Obstajajo 4 vrste T.: dva soglasnika – durski (tudi veliki, »trdi«, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) in mol (mali, »mehki«, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) in dva disonantna – povečano (tudi »pretirano«, trias superflue, abundans) in zmanjšano (trias deficiens – »nezadostno«). Soglasnik T. nastane kot posledica delitve popolnega sozvočja kvinte glede na razmerje razmerij – aritmetično (4:5:6, tj. velika terca + mala terca) in harmonsko (10:12:15, tj. mala terca + velika terca). Eden izmed njih – dur – sovpada s študijem tonov v spodnjem delu naravne lestvice (toni 1:2:3:4:5:6). Konsonantni toni so osnova akorda v dur-mol tonskem sistemu, ki je prevladoval v 17. in 19. stoletju. (»Harmonični trizvok je osnova vsega sozvočja ...«, je zapisal IG Walter). Glavni in manjši T. sta središče. elementi 2. poglavja. prečke evropski. glasbe z istimi imeni. Konsonantni toni so v veliki meri ohranili svoj pomen v glasbi 20. stoletja. Stand apart 2 "neharmonično." T. – povečan (iz dveh velikih tretjin) in zmanjšan (iz dveh malih). Ne glede na soglasje čiste kvinte sta oba brez stabilnosti (zlasti zmanjšana, ki vsebuje disonanco zmanjšane kvinte). muze. teorijo v skladu s prakso kontrapunkt. črke, ki so prvotno obravnavale polifonijo, vključno s T., kot kompleks intervalov (npr. T. kot kombinacija kvinta in dveh terc). G. Tsarlino je podal prvo teorijo T. (1558), ki jih je imenoval "harmonije" in razložil dur in mol T. s pomočjo teorije numeričnih razmerij (v dolžinah strun, dur T. - harmonično razmerje 15: 12:10, mol – aritmetika 6 :5:4). Kasneje je bil T. označen kot "triada" (triadi; po A. Kircherju je T.-triada ena od treh vrst glasbene "materije" skupaj z zvočno monado in dvotonsko diado). I. Lippius (1612) in A. Werkmeister (1686-87) sta verjela, da »harmonično«. T. simbolizira sv. Trojico. NP Diletsky (1679) uči "konkordance" (konsonance) na primeru T. s podvojitvijo prima, v pravilni razporeditvi (široko ali blizu); po T. opredeljuje dva načina: ut-mi-sol – »vesela glasba«, re-fa-la – »žalostna glasba«. JF Rameau je ločil "pravilne" akorde od kombinacij z zvoki brez akordov in opredelil T. kot glavno. vrsta akorda. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann in Z. Karg-Elert so mol T. razlagali kot zrcalno inverzijo (inverzijo) dura (teorija duarskega in molovega dualizma); Riemann je skušal dualizem T. utemeljiti s teorijo untertonov. V Riemannovi funkcionalni teoriji je konsonantna časovnost razumljena kot monoliten kompleks, osnova za vse vrste modifikacij.

2) Oznaka glavnega. nekakšen tercni trozvočni akord s prima v basu, v nasprotju z njegovimi inverzijami.

Reference: Diletsky Nikolay, Ideja slovnice Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile v Spomeniki glasbe in glasbena literatura v faksimilu, 2 seriji, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ponatis. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod naslovom: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Holopov