Območje |

Cona (iz grščine zonn - pas) - označuje razmerje med elementi glasbe. zvok kot fizikalni pojav (frekvenca, jakost, sestava zvoka, trajanje) in njegove muze. lastnosti (višina, glasnost, tember, trajanje) kot odsevi v človeškem umu teh fizičnih. zvočne lastnosti. Koncept so uvedle sove. glasbeni akustik N. A. Garbuzov. Specialist. raziskave so ugotovile zlasti, da je vsak od korakov muz. merilo (c, cis, d itd.) s fizikal. stran ne ustreza eni frekvenci, kot v enem ali drugem matematično izraženem sistemu (na primer enak temperament), temveč številu tesno razporejenih frekvenc; ko se frekvence spremenijo v teh mejah, se kakovost zvoka kot določena raven ne spremeni: na primer, zvok a1 ima lahko ne samo 440 Hz (OST 7710), ampak tudi 439, 438, 437, 436, 435, kot tudi kot 441, 442, 443, 444, 445 Hz, ne da bi se spremenil v gis1 ali b1. Takšna frekvenčna območja imenujemo zvočno-višinska območja. V poskusih Garbuzova so posamezniki z zelo dobro absolutno višino uglasili strune ali posebne instrumente. naprave za dane zvoke s sredstvi. frekvenčna nihanja; širina cone v skrajnih registrih je včasih presegala 200 centov (tj cel ton!). Visoko usposobljeni glasbeniki z dobrim odnosom. Sluh nastavi določene intervale z nihanji do 60-70 centov. Podobne rezultate smo opazili pri preučevanju pasivnih manifestacij absolutnega ali relativnega sluha (tj. pri vrednotenju različnih intonacijskih variant posameznih stopenj lestvice ali variant frekvenčnih razmerij v intervalih). Območja ni mogoče identificirati z mejnimi vrednostmi (npr. S pragom višinske diskriminacije, ki je enak 5-6 centov); znotraj območja višine lahko glasbeniki razlikujejo po Garbuzovu do 10 intonacij. odtenki. Vzpostavitev conske narave tonskega sluha odpira nove možnosti za študij umetnosti. glasbene interpretacije. dela. V delih Garbuzova, pa tudi njegovih učencev in privržencev (A. V. Rabinovič, E. A. Malceva, S. G. Korsunski, O. E. Sahaltujeva, ju. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), estetski pomen pojma "cona". Umetniški namen skladatelja in interpretacijski načrt izvajalca vplivata na izbiro ene ali druge intonacije iz cone. Z. torej nakazuje obseg visokotonskih izraznih možnosti, ki so na voljo izvajalcu. Koncept Z. ga Garbuzov razširi tudi na zaznavanje tempa in ritma, dinamičnega (glasnega) in tembrskega sluha (glej Glasbeno uho). Koncept conske narave glasbe. sluha je imela velik vpliv na razvoj pedagoškega. in teoretičnih pogledov glasbenikov izvajalcev in se odraža v mnogih. učbeniki, priročniki, dodatki, šole, objavljeni v ZSSR in v tujini. Novi teoretični pogledi so omogočili izvedbo številnih študij procesa muz. izvedbo in dajte količine. in kakovosti. ocene pl. fenomeni “mikrosveta” glasbe.

Reference: Rabinovič AV, Oscilografska metoda analize melodije, M., 1932; Korsunsky SG, Območja intervalov pri igranju na instrumente s prosto intonacijo, Fiziološki časopis ZSSR, 1946, v. 32, št. 6; Garbuzov HA, Zonska narava tonskega sluha, M.-L., 1948; njegova lastna, Conska narava tempa in ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh in metode njegovega razvoja, M.-L., 1951; njegova, Zonska narava dinamičnega sluha, M., 1955; njegova lastna, Conska narava tembrskega sluha, M., 1956; Sakhaltueva OE, O nekaterih vzorcih intonacije v povezavi z obliko, dinamiko in harmonijo, v: Zbornik Oddelka za glasbeno teorijo Moskovskega državnega konservatorija. PI Čajkovski, zv. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonacija melodije v zvezi z nekaterimi njenimi elementi, ibid.; Rags Yu. N. in Nazaikinsky EV, Glasbeno-teoretične raziskave in razvoj teorije sluha, v zbirki: “Laboratorij za glasbeno akustiko” (ob 100-letnici MoLGK po imenu PI Čajkovskega), M., 1966.

Yu. N. Krpe