Glasbena paleografija |

Glasbena paleografija (iz grščine palaios – staro, staro in grapo – pišem) – področje uXNUMXbuXNUMXbzgodovinske muzikologije, posebno glasbeno-zgodovinsko. disciplina. Proučuje starodavne sisteme snemanja glasbe, vzorce evolucije muz. znakov, spreminjanje njihove grafike. oblike, pa tudi spomeniki muz. pisava (pogl. prir. petje rokopisov za kult. namene) glede na glasbene sisteme, čas in kraj nastanka, avtorstvo. Obseg P. m. vključuje študij papirnih vodnih žigov (filigranov), materiala in formata glasbe. rokopisi. V sodobni raziskovalni praksi P. m. opravlja tudi vir-vedč. funkcije: prepoznavanje, opis in sistematizacija rokopisnih muz. spomenikov, opredelitev njihove žanrske pripadnosti, proučevanje evolucije samih žanrov itd. P. m. proučuje različne sisteme muz. zapisi: abecedni, digitalni, notolinearni, z uporabo posebnih konvencionalnih znakov (ekfonetični, nevmatski, znamenni itd.).

Končni cilj glasbeno-paleograf. raziskovanje – razvozlavanje različnih sistemov muz. snemanje in prevajanje glasbe. besedilo rokopisnih spomenikov v nov. linearni zapis. Zato je najpomembnejša praktična naloga P. m. je razvoj znanstveno utemeljenih tehnik in metod za branje glasbe. besedila starodavnih rokopisov, razkritje intonacijsko-figurativnih značilnosti muz. jeziki različnih obdobij. V zvezi s tem je P. m. raziskuje semantiko muz. pisma, vključno (z zgodovinskega vidika) s problemi kodiranja glasbe. informacije. P. m. sooča tudi s številnimi problemi splošne zgodovine. in glasbo. red – geneza sistemov muz. zapisov, njihova klasifikacija in interakcija v procesu evolucije, narava te evolucije, interakcija verbalnega in muz. besedila, intonacijsko-figurativne povezave muz. kulture pisnega izročila in folklore, metodologija za preučevanje rokopisnih muz. spomeniki.

Kako specifično. del P. m. se uvršča med zgod. in fil. paleografijo, uporablja svoje metode preučevanja rokopisnega gradiva. P. m. kot znanstveno. disciplina se je oblikovala na stičišču zgodovin. muzikologije, paleografije in glasbe. viroslovje, zato so v Pm združene paleografske metode, glasbene in analitične. in glasbenozgod. raziskave, uporabljene teoretične. razvoj in metode statistike, teorije informacij ter drugih ved in disciplin.

Raziskovanje glasbe. ročno napisano gradivo prestane naslednje tehn. obdobja:

1) študija vira (identifikacija spomenika, njegov opis in klasifikacija);

2) splošno paleografsko (paleografska študija rokopisa: zunanje značilnosti, datacija, avtorstvo, ohranjenost, način pisanja besednih in notnih besedil, paginacija itd.);

3) glasbeno-paleografske (značilnosti korelacije besednih in glasbenih besedil, klasifikacija sistema glasbenih zapisov, primerjalna analiza in sistematizacija grafičnih kompleksov in elementov glasbenih zapisov itd.). Glasbeno-paleograf. raziskovalna stopnja vključuje uporabo primerjalnozgodovinskih, glasbenih in teoretičnih, matematičnih. in druge metode, katerih krog se širi z nabiranjem materiala in razvojem P. m. sama kot glasbeno-tehnološka. disciplinah.

Rezultati glasbeno-paleograf. študije se odražajo v publikacijah, vključno s faksimilnimi izdajami muz. spomenikov z znanstvenimi raziskavami in komentarji, ki pogosto vsebujejo razvoj metodologije za dešifriranje in prevajanje glasbe. besedilo v linearni zapis.

V P. m., je mogoče razlikovati rus. pevec paleografija, bizantinska (grška) glasba. paleografija, latinska (gregorijanska) glasba. paleografija, arm. glasbena paleografija in druga področja. Razčlenitev temelji na grafični, sintaktični. in druge značilnosti glasbe. zapisov v spomeniških regijah. Vsako od preučevanih področij P. m. ustreza krogu rokopisov, praviloma v določenem jeziku, ki ima določen jezik. značilnosti uporabljenih glasbenih sistemov. zapisi. V prihodnosti lahko z večjo specializacijo in kopičenjem materiala izstopajo nove vrste P. m.

Kot posebna veda je P. m. začela nastajati v 50. letih. 19. stoletje Temeljnega pomena so bila dela Francozov. znanstvenik EA Kusmaker, ki je postavil študijo srednjega veka. glasbenega pisanja na trdni znanstveni podlagi in ovrgel neutemeljene hipoteze o izvoru zahodnoevrop. nevm. Kasneje so k proučevanju in dešifriranju dešifrirane pisave veliko prispevali X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, kasneje pa P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers in drugi. V letih 1889-1950 v Franciji, pod uredništvom . A. Mokro (od 1931 – J. Gazhar) je izdal obsežno zbirko spomenikov dementnega pisanja s podrobno raziskavo. komentar (»Paleographie musicale« – »Glasbena paleografija«, 19 zv.). Značilnosti bizantinskega srednjega veka. notni zapisi so bili prvič širše obravnavani v delih A. Gastueta in JB Thibauta na prelomu 19. in 20. stoletja; vendar so bili odločilni uspehi na tem področju doseženi v 20. in 30. letih. zahvaljujoč raziskavam E. Wellesa, GJW Tilyarda in K. Höga. Uspelo jim je v celoti dešifrirati srednjebizantinski zapis, kar je odprlo pot razumevanju spomenikov paleobizantinskega zapisa. Od leta 1935 izhaja serija Monumentae musicae byzantinae (Spomeniki bizantinske glasbe), ki obsega znanstveno komentirane publikacije in posebne študije. V sodobnih znanstvenih delih se vse bolj uveljavlja zamisel o skupnosti bizantinskih temeljev. in zahodnoevropsko nekazensko pisanje ter možnost ustvarjanja enotnega univerzalnega P. m., ki zajema vse vrste srednjega veka. pisanje glasbe.

rus. Pevska paleografija raziskuje slovansko-ruske pevske rokopisne spomenike 12. – zgodn. 18. stoletje (ločeni rokopisi - do 20. stoletja): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi itd. V teh rokopisih se praviloma uporabljajo ideografski (znamenni) sistemi muz. zapisi: kondakar, steber, potovanje itd. Hkrati ruska pevska paleografija obravnava notolinearno pisanje, ki je imelo v 17. st. specifično v Rusiji. značilnosti (tako imenovana kijevska zastava, katere značilnosti še niso v celoti raziskane) in banner-notolinearni rokopisi kon. 17 – zač. 18. stoletja (glej. Dvojni pas), ki daje možnost primerjave. analiza dveh pomensko različnih sistemov kodiranja glasbe. intonacijo. Študij znamenskega pisanja sta začela VM Undolsky (1846) in IP Saharov (1849). Glasbeno-paleograf. raziskavo sta izvedla VF Odoevsky in VV Stasov. Nova stopnja, ki je dala pomembne zgodovinske posplošitve in znanstvene. sistematizacija gradiva, so bila dela DV Razumovskega. Pomemben prispevek k razvoju ruskih problemov. Pevsko paleografijo so uvedli SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, kasneje pa VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky in drugi. Bražnikov je imel pomembno vlogo pri razvoju znanosti. osnove ruske pevske paleografije. Ustvaril je specialko za glasbeno glasbo za študente muzikologije, ki jo je poučeval na Leningradskem konservatoriju od leta 1969 do konca svojega življenja (1973). Oblikoval je sam koncept ruščine. opevanje paleografije kot znanstvene. disciplina (prej je veliko njenih vidikov obravnavala ruska družinografija ali cerkvenopevska arheologija). Na sodobni stopnji razvoja je ta znanost postala najpomembnejši vir, metodološki in muz.-paleografski. Težave. Metodologija za opisovanje pevskih rokopisov je bila razvita na splošno (Bražnikov), vendar vprašanja sistematizacije in klasifikacije ruščine še niso rešena. glasbeni spomeniki, razvoj pevskih zvrsti; problem izvora ruščine ni rešen. glasbeni sistemi. zapisov tako s strani skladnje kot s strani semantike. S problemom geneze so povezani problemi kodiranja muz. informacije v znamenih sistemih in razvoj samih znamennih sistemov. Eden od vidikov evolucije je bilo vprašanje zgodovine. periodizacija pisave Znamenny (Brazhnikov je predlagal paleografsko periodizacijo na podlagi spreminjanja grafike pasic); razvija se klasifikacija znamennih sistemov.

Eden od glavnih problemov ruske pevske paleografije je dešifriranje znamenskega pisma neoznačenega obdobja (glej Kryuki). V znanstveni literaturi sta prepoznana dva različna pristopa k reševanju tega problema. Ena od njih je pot »od znanega k neznanemu«, torej od kasnejših tipov kaveljskega zapisa, ki imajo relativno višinsko vrednost (»označeno« in »signaturno« pisanje), do prejšnjih, ki še niso v celoti izdelani. dešifriran. To metodo je predlagal Smolensky, kasneje so jo zagovarjali Metallov, Brazhnikov in v tujini I. Gardner. Druga pot, ki so jo ubrali številni zahodni znanstveniki (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi), temelji na primerjavi najstarejših vrst znamenskega in kondakarskega pisanja s paleo-bizantinsko notacijo. Nobena od teh metod sama po sebi ne more privesti do konca. za rešitev problema in za dosego pozitivnega, znanstveno motiviranega rezultata je potrebna njihova interakcija.

Roka. glasbena paleografija proučuje starodavne sisteme muz. zapisov v spomenikih arm. glasbene kulture 5.-18. (iz 8. stoletja – zapis khaz). V najnovejši raziskavi Avtorji ugotavljajo, da je bil v Armeniji razvit neodvisen notni sistem, ki je imel posebno nat. lastnosti. Starodavna roka. glasbeni rokopisi se zbirajo in preučujejo v državi. skladišče starodavnih rokopisov pod Svetom ministrov Arm. SSR (Matenadaran), ki je svetovnega pomena. Med glavnimi težavami roke. glasbena paleografija vključuje datiranje zgodnjih rokopisov, genezo arm. notacijo in iskanje prototipov haz notacije, dešifriranje, proučevanje razmerij srednjega veka. prof. in Nar. glasba itd.

Razvoj glasbeno-paleograf. problematike armenske glasbene paleografije je povezana z imeni gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Slednji je prvič izpostavil probleme nastanka in evolucije haz notacije, začel znanstven. glasbeno-paleograf. preučevanje armenskih spomenikov. glasbena kultura; teoretični problemi so obravnavani v delih XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Reference: Undolsky V., Opombe o zgodovini cerkvenega petja v Rusiji, »Branje v imp. Društvo ruske zgodovine in starin, 1846, št. 3; Saharov I., Študije o ruskem cerkvenem petju, Časopis Ministrstva za javno prosveto, 1849, del 61; Lvov A. F., O prosti ali asimetrični ritem, St. Petersburg, 1858; Razumovski D. V., O glasbenih nelinearnih rokopisih cerkvenega znamenskega petja, M., 1863; svoj, Gradivo za arheološki slovar, »Starine. Zbornik Moskovskega arheološkega društva, vol. 1, M., 1865; Smolenski S. V., Kratek opis starodavnega (XII-XIII stoletja) slavnega hermologa ..., Kazan, 1887; svoj, O staroruskih pevskih notah, St. Petersburg, 1901; njegov, O neposrednih praktičnih nalogah in znanstvenih raziskavah na področju arheologije ruskega cerkvenega petja, St. Petersburg, 1904; njegov, Nekaj ​​novih podatkov o tako imenovanem kondakarskem praporu, »RMG«, 1913, št. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC hook petja, M., 1899; njegova lastna, Ruska simiografija, M., 1912; Preobraženski A. V., O podobnosti ruskega glasbenega pisanja z grškim v pevskih rokopisih 1909-1926 stoletja, St. Petersburg, XNUMX; njegove, grško-ruske pevske vzporednice XII-XIII stoletja, »De musica«, L., XNUMX; Bražnikov M. V., Poti razvoja in naloge dešifriranja znamenskega petja XII-XVII stoletja, L. – M., 1949; njegov, Novi spomeniki znamenskega petja, L., 1967; njegova lastna, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, »Beiträge zur Musikwissenschaft«, 1968, Jahrg. 10, H. 3; njegove, Kratke smernice in sheme za opis staroruskih pevskih rokopisov, v knjigi. : Navodila za opis slovanskih ruskih rokopisov za zbirni katalog rokopisov, shranjenih v ZSSR, t. 1, M., 1973; lastno, Spomeniki znamenskega petja, L., 1974; svoj, Fedor Krestjanin – ruski pevec 1974. stoletja, v knjigi: Krestjanin F., Stihiry, M., 1975; njegova lastna, ruska pojoča paleografija in njene dejanske naloge, “SM”, 4, št. 1975; njegovo lastno, Članki o stari ruski glasbi, L., XNUMX; Atayan R. A., Vprašanja preučevanja in dešifriranja armenskega zapisa khaz, Yer., 1954; Beljajev V. M., Staro rusko glasbeno pisanje, M., 1962; Uspenski N. D., Journal of the American Academy of Pediatrics, M., 1965, 1971; Tahmizian N., Starodavni armenski glasbeni rokopisi in vprašanja, povezana z njihovim dešifriranjem, "Pregled armenskih študij", P., 1970, t. VII; его же, Smreke armenske in bizantinske glasbe v zgodnjem srednjem veku, »Musyka«, 1977, št. 1, с 3-12; Aпоян Н. O., O teoriji srednjeveškega zapisa Nevmennoe na podlagi armenskih kazah, Yer., 1972; njegovo lastno, Dešifriranje nementalne notacije na podlagi armenskega Khaza, Er., 1973; Keldysh Yu. V., K problemu izvora znamenskega napeva, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Primerjalna paleografija kondakarskega pisanja 1.-3. stoletja, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Uvod v gregorijanske melodije, zv. 2, nevmi, paleografija liturgičnih spevov, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Študije o paldografiji bizantinske glasbe, «ZfMw», 1929-1930, zv. 12, H. 7; eго жe, Zgodovina bizantinske glasbe in himnografije, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Priročnik srednjebizantinskega notnega zapisa, Cph., 1935; его же, Faze zgodnjega bitantinskega notnega zapisa, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коссhmieder E., Najstarejši fragmenti novgorodske hirmologije, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, O izvoru slovanskega krjuškega zapisa, »Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Najstarejša slovanska tradicija bizantinske glasbe, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siіcles, Cph., 1953; Gardner J., Nekaj ​​ortografije staroruskih nevmov pred reformo 1668, «Welt der Slaven», 1960, št. 2; его же, O problemu strukture lestvice v starem ruskem Neumengesang, v sb.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirović M., Bizantinski elementi v zgodnjem slovanskem petju, Cph. 1960; Arro E., Glavni problemi vzhodnoevropske glasbene zgodovine, v sb.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Rokopisni učbenik stare ruske nevmatske pisave, ur. od J v. Gardner in E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., Dešifriranje notacije Kondakaria, v sb.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, zv.

GA Nikishov