Kromatizem |

grško xromatismos – barvanje, iz xroma – barva kože, barva, barva; xromatikon – kromatičen, kar pomeni genos – rod

Poltonski sistem (po A. Webernu je kromatizem »gibanje v poltonih«). Kromatizmi vključujejo dve vrsti intervalnih sistemov – starogrški »kroma« in evropski kromatizem.

1) "Chrome" - eden od treh glavnih. »vrste« tetrakorda (ali »vrste melodij«) skupaj z »diatonom« in »enarmonijo« (glej grško glasbo). Skupaj z enharmonijo (in v nasprotju z diatonom) kroma je značilno, da je vsota dveh manjših intervalov manjša od vrednosti tretjega. Takšen "grozd" ozkih intervalov se imenuje. pykn (grško pyknon, črke – gneča, pogosto). V nasprotju z enharmoniki so najmanjši barvni intervali poltoni, na primer: e1 – des1 – c1 – h. Z vidika sodobnih glasbenih grških teorij. chroma v bistvu ustreza lestvicam s SW. sekunde (v oktavnih prečkah – z dvema sekundama, kot v ariji Šemakanske kraljice iz drugega dejanja opere Zlati petelin Rimskega-Korsakova) in je bližje diatonični kot kromatski. Grški teoretiki so v »rojstvih« razlikovali tudi »barve« (xroai), te intervalne različice tetrakordov določenega rodu. Po Aristoksenu ima krom tri "barve" (vrste): ton (v centih: 300 + 100 + 100), ena in pol (350 + 75 + 75) in mehka (366 + 67 + 67).

Melodica kromatična. rod je bil dojet kot barvit (očitno od tod tudi ime). Hkrati je bila označena kot uglajena, "pocrkljana". Z nastopom krščanske dobe, kromat. melodije so bile obsojene kot nezadovoljive z etičnimi. zahteve (Klement Aleksandrijski). V Nar. glasba Vzhoda freze z uv. sekunde (hemiolične) so svojo vrednost ohranile tudi v 20. stoletju. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). V novi evropski melodični X. ima drugačen izvor in s tem drugačno naravo.

2) Nov koncept X. predpostavlja prisotnost diatonizma kot osnove, ki jo X. "obarva" (koncepti krome, barve pri Marchettu iz Padove; glej Gerbert M., t. 3, 1963, str. 74B) . X. se interpretira kot plast višinske strukture, ki izhaja iz korenske diatonike (princip alteracije; primerjaj z idejo strukturnih ravni G. Schenkerja). V nasprotju z grščino je novi koncept X. povezan z idejo o 6 zvokih (melodičnih korakih) v tetrakordu (Grki so jih vedno imeli štiri; Aristoksenova ideja o enakomerno temperiranem tetrakordu poltona struktura je ostala teoretična abstrakcija) in 12 zvokov znotraj vsake oktave. »Nordijska« diatonična glasba se odraža v interpretaciji X. kot »kompresije« diatonike. elementov, »vdelava« v korensko diaton. vrsta druge (v sebi diatonične) plasti kot X. Od tod načelo kromatske sistematike. pojavov, razvrščenih po naraščajoči gostoti, od najbolj redke kromatičnosti do izjemno goste (hemitonika A. Weberna). X. se deli na melod. in akord (npr. akordi so lahko čisto diatonični, melodija pa je lahko kromatična, kot v Chopinovi etudi a-moll op. 10 št. 2), centripetalna (usmerjena proti zvokom tonike. ., na začetku 1. variacije 2. dela 32. sonate L. Beethovna za klavir.). Sistematika glavnih pojavov X.:

Modulacija X. nastane kot rezultat seštevanja dveh diatoničnih, ločenih z dodelitvijo različnim delom skladbe (L. Beethoven, finale 9. klavirske sonate, glavna tema in prehod; N. Ya. Myaskovsky, "Rumenelo" Pages« za klavir, št. 7, tudi v mešanici z drugimi vrstami X.); kromatični so zvoki v različnih sistemih in so lahko daleč narazen. Podsistem X. (v odstopanjih; glej Podsistem) predstavlja zvoke kromat. odnosov znotraj istega sistema (JS Bach, tema h-moll fuge iz 1. zvezka Dobro temperiranega klavirja), ki zgosti X.

Vodilni ton X. izhaja iz uvedbe uvodnih tonov v kateri koli zvok ali akord, brez trenutka alteracije kot premika v uv. Sprejel bom (harmonični mol; Chopin, mazurka C-dur 67, št. 3, PI Čajkovski, 1. del 6. simfonije, začetek sekundarne teme; tako imenovana »Prokofjevljeva dominanta«). Sprememba X. je povezana z značilnostjo. Moment je modifikacija diatonike. element (zvok, akord) s pomočjo kromatskega koraka. polton – uv. Sprejel bom, eksplicitno predstavljeno (L. Beethoven, 5. simfonija, 4. stavek, 56-57. takti) ali implicitno (AN. Skrjabin, Pesem za klavir op. 32 št. 2, 1.-2. takt).

Mešani X. je sestavljen iz zaporednega ali hkratnega mešanja modalnih elementov, od katerih vsak pripada različnim diatoničnim likom (AP Borodin, 2. simfonija, 1. stavek, 2. takt; F. Liszt, simfonija "Faust", 1. stavek, 1. takt -2; SS Prokofjev, sonata št. 6 za klavir, 1. stavek, 1. takt; DD Šostakovič, 7. simfonija, 1. stavek, številke 35-36; NA Rimski-Korsakov, »Zlati petelin«, orkestralni uvod v 20. dejanje; simetrična prečke se lahko približajo naravnemu X.). Naravna X. (»organska kromatičnost« po A. Pusseru) nima diatonike. osnovne temelje (O. Messiaen, »3 pogledov …« za klavir, št. 1; EV Denisov, klavirski trio, 9. stavek; A. Webern, Bagatelli za klavir, op. XNUMX).

Teorija X. v grščini. mislecev je bila razlaga kromatskih intervalov. razvrsti po matematiki. odnosi med zvoki tetrakorda (Aristoksen, Ptolomej). Express. značaj (»ethos«) krome kot nekakšnega nežnega, prefinjenega so opisali Aristoksen, Ptolemej, Filodem, Pahimer. Posploševanje antike. X. teorijo in izhodišče za srednji vek. teoretikov je bila predstavitev podatkov o X., ki je pripadal Boetiju (začetek 6. stoletja n. št.). Pojavi novega (uvodni ton, transpozicijski) X., ki je nastal pribl. 13. stoletja, so se sprva zdele tako nenavadne, da so jih označili za »napačno« glasbo (musica ficta), »izmišljeno«, »lažno« glasbo (musica falsa). Če povzamemo nove kromatične zvoke (z ravnih in ostrih strani), je Prosdocimus de Beldemandis prišel na idejo o 17-stopenjski tonski lestvici:

»Umetni« uvodni polton molove lestvice je ostal stabilna dediščina »fikta glasbe«.

Na poti k diferenciaciji anharmoničnega. tonske vrednosti v con. 16. stoletja iz teorije X. razvejane mikrokromatike. Od 17. stoletja se teorija X. razvija v skladu z nauki o harmoniji (tudi generalni bas). Modulacija in podsistem X. obravnavata predvsem. kot transpozicijski prenos središča odnosov. celice ladotonalnosti na podrejene in periferne.

Reference: 1) Anonim, Uvod v harmoniko, Filološki zbornik, 1894, zv. 7, knjiga. 1-2; Petr VI, O kompozicijah, strukturah in načinih v starogrški glasbi, Kijev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Sodobna arabska ljudska pesem, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ur.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktura glasbenega govora, deli 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromatični znaki v glasbi prihodnosti, "RMG", 1915, št. 49; Catuar G., Teoretični tečaj harmonije, deli 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonika in kromatika kot kategorija glasbenega mislennia, Kipv, 1971; Kholopova V., O enem principu kromatizma v glasbi 2. stoletja, v: Problemi glasbene znanosti, zv. 1973, M., 14; Katz Yu., O načelih razvrščanja diatonike in kromatike, v: Vprašanja teorije in estetike glasbe, zv. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, v Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, v svoji knjigi: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; njegov, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; Ž., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, »Studien zur Musikwissenschaft«, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ruski prevod – Kurt E., Romantična harmonija in njena kriza v Wagnerjevem Tristanu, M., 1946); Lowinsky EE, Skrivna kromatična umetnost v nizozemskem motetu, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmonija štirinajstega stoletja, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Delni podpisi in musica ficta v nekaterih virih iz zgodnjega 1953. stoletja, JAMS, 6, v. 3, št. 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, »Mf«, 15, Jahrg. 4, št. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, št. 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, št. 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, »Muzica«, 28, v. 1, št. XNUMX.

Yu. H. Holopov