Pikčasti ritem |

iz lat. punctum – pika

Izmenjava podaljšanega močnega in skrajšanega šibkega takta. Oblike P. r. raznolika. Podaljšanje močnega časa je označeno z dodajanjem pike glavnemu. trajanje (opomba), ki poveča njegovo dolžino za polovico, ali dve točki, ki povečata močni delež za tri četrtine glavnega. trajanje. V tem primeru poudarek, ki pade na močan utrip, postane ostrejši. Občasno se uporablja tudi P. s 3 pikami. Včasih se pika nadomesti z enako dolgim ​​premorom; P.-jev lik r. to ni izgubljeno. Obstaja P. p., v katerem je šibak čas razdeljen na več krajših not. R. se uporablja v glasbenih zvrsteh, premiernem slovesnem, plesnem in drugem mobilnem značaju.

Do ser. 18. stoletja v notnem zapisu zapisana le ena ločila, vendar so bile punktirane figure izvedene prosto – v skladu z naravo muz. igra, izražena v njej z afektom (glej teorijo afekta).

L. Beethoven. Sonata za klavir št. 5, 1. del.

J. Haydna. 2. “Londonska” simfonija, uvod.

F. Chopin. Poloneza za fp. op. 40 št. 1.

Pogosto, zlasti v skladbah s počasnim tempom, so bile pikčaste figure v nasprotju z njihovim notnim zapisom izostrene in med dolgo in kratko noto je bilo mogoče vstaviti premor, ki ni bil označen v notah; figura spremenjena v ali in drugi. O pogojenosti zapisovanja v preteklosti figur P. r. pričajo o številnih primerih, ko so bili njihovi dejansko ujemajoči se kratki glasovi posneti v razl. glasovi, ki stojijo drug nad drugim, note različnih dolžin. Toda tudi v primerih, ko take note niso bile posnete ena pod drugo, so bile po pričevanju najvidnejših glasbenikov preteklosti predvidene hkrati. predstava (s krajšanjem bolj razširjenega kratkega zvoka). Na primer, glede na generalni direktorat Türk bi se morala fraza izvajati takole:

V hitri polifoniji v igrah so bila ločila, nasprotno, pogosto omehčana, tako da se je figura dejansko spremenila v . V stari glasbi so primeri, ko zadnji zvok trojke v enem glasu sovpada z zadnjim zvokom pikčaste figure v drugem.

F. Chopin. Preludij za fp. op. 28 št. 9.

V poznejših časih, zlasti v dobi romantike, se hkrati »prilegajo«. zveneče pikčaste figure so izgubile prejšnji pomen; dejanska razlika med temi številkami je pogosto pomemben izraz. učinek, ki ga je zagotovil skladatelj. Glej tudi Rhythm.

Reference: Turk DG, klavirska šola, Lpz.-Halle, 1789, 1802, pereizd. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, zv. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Problem ritma v baročni glasbi, «MQ», 1952, zv. 38, št. 4; Harisch-Schneider E., O prilagoditvi iskanja poltrojcev na triplete, «Mf», 1959, let. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Novice o vprašanju «Pukčasti ritmi proti tripletom…», v kn.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, zv. 51; Collins M., Izvedba trojčkov v 17. in 18. stoletju, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakromejev