Eksperimentalna glasba |

eksperimentalna glasba (iz lat. experimentum – preizkus, izkušnja) – glasba, sestavljena z namenom preizkušanja novih skladb. tehnike, novi pogoji izvajanja, nenavaden zvočni material itd. Koncept E. m. je nedoločen; pride v stik z izrazi, kot so »kreativno iskanje«, »inovacija«, »drzna izkušnja« ali (z negativno konotacijo) »pot, ki se je izkazala za brezupno«. Sorodnost teh pojmov in njuno presečišče odvzema izraz »E. m." jasne in trajne meje. Nemalokrat dela, ki se štejejo za E. m., sčasoma preidejo v izvajalsko prakso in izgubijo svoj izvirnik. pridih eksperimentiranja (»atonalnost« v Lisztovi Bagatelle Without Key, 1885; gibljivost zvočne tkanine v Ivesovi skladbi za komorni ansambel The Unanswered Question, 1908; močno razvita dodekafonska struktura v Webernovi miniaturni Orkestralni skladbi št. 1, 1913; »prepariran klavir« v Cageovi Bakanaliji, 1938 itd.). Eksperimente-šale lahko pripišemo tudi E. m., npr. glasba, napisana po receptih knjige Bachovega učenca Kirnbergerja »Urno pripravljen pisec polonez in menuetov« (1757) ali knjige, ki jo pripisujejo Mozartu »Vodnik za komponiranje valčkov v poljubni količini z dvema kockama, ne da bi imeli najmanjšo predstavo glasbe in kompozicije" (1793).

V 50. letih. Konkretna glasba 20. stoletja, elektronska glasba, se je imenovala predvsem elektronska glasba (leta 1958 je začetnik konkretne glasbe P. Schaeffer vodil prvo mednarodno desetletje eksperimentalne glasbe v Parizu). Kako E. m. upoštevajte tudi na primer sintezo svetlobe in glasbe (lahka glasba), strojno glasbo.

Glasbeno eksperimentiranje. art-ve, ki ustvarja občutek svetlosti in novosti umetnosti. recepcije, ne vodi vedno do estetsko popolnega rezultata, zato so glasbeniki pogosto skeptični do E. m.: »Eksperiment v znanosti nekaj pomeni, v (glasbeni) kompoziciji pa nič« (IF Stravinski, 1971, str. 281).

Reference: Zaripov R. Kh., Uralske melodije (o procesu komponiranja glasbe z elektronskim računalnikom Ural), Znanje je moč, 1961, št. 2; lastno, Kibernetika in glasba, M., 1963, 1971; Galeev B., Skrjabin in razvoj ideje vidne glasbe, v: Glasba in modernost, let. 6, M., 1969; lastno, Lahka glasba: oblikovanje in bistvo nove umetnosti, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, »RM«, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, št. 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (ruski prevod – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, »Darmstädter Beiträge zur neuen Musik«, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentalna glasba, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, pod naslovom: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ruski prevod – Kohoutek Ts., Tehnika kompozicije v glasbi 1976. stoletja, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Glej tudi lit. pod članki Konkretna glasba, Elektronska glasba.

Yu. N. Holopov