Pentatonika |

iz grške pente – pet in ton

Zvočni sistem, ki vsebuje pet stopenj znotraj ene oktave. Obstajajo 4 vrste P.: nepoltonski (ali pravzaprav P.); polton; mešano; kaljeno.

Nepoltonski P. je znan tudi pod drugimi imeni: naravni (AS Ogolevets), čisti (X. Riemann), anhemitonski, celotonski; proto-diatonični (GL Katouar), trihordni sistem (AD Kastalsky), gama »epohe četrtega« (PP Sokalsky), kitajska gama, škotska gama. Ta glavni tip P. (izraz »P.« brez posebnih dodatkov običajno pomeni ne-poltonski P.) je 5-stopenjski sistem, katerega vse zvoke je mogoče razporediti v čiste kvinte. Samo dve vrsti intervalov sta vključeni med sosednjimi koraki lestvic tega P. – b. drugo in m. tretji. Za P. so značilni nesemitonski tristopenjski napevi – trikordi (m. terca + b. sekunda, npr. ega). Zaradi odsotnosti poltonov v P. ne morejo nastati ostre modalne gravitacije. P. lestvica ne razkriva določenega tonskega središča. Zato so funkcije Ch. toni lahko izvajajo katerega koli od petih zvokov; torej pet razl. različice P. lestvice iste zvočne sestave:

Poltonski P. je ena rednih stopenj v razvoju glasbe. razmišljanje (glej ozvočenje). Zato P. (ali njegove zametke) najdemo v najstarejših plasteh muz. folklora najrazličnejših ljudstev (tudi ljudstev zahodne Evrope, gl. knjigo X. Moserja in J. Müller-Blattaua, str. 15). Vendar je P. še posebej značilen za glasbo vzhodnih držav (Kitajska, Vietnam) in v ZSSR - za Tatare, Baškirje, Burjate in druge.

Do Nhuan (Vietnam). Pesem "Far March" (začetek).

Elementi pentatoničnega mišljenja so značilni tudi za najstarejše ruske, ukrajinske, beloruske. nar. pesmi:

Iz zbirke A. Rubetsa "100 ukrajinskih ljudskih pesmi".

Trihordi, značilni za P. v ruščini. nar. pesem je pogosto zastrta z najpreprostejšo melodijo. ornament, stopničasto gibanje (na primer v pesmi "Ni bilo vetra" iz zbirke MA Balakireva). Ostanki P. so opazni v najstarejših vzorcih srednjega veka. koral (npr. značilne intonacijske formule c-df v dorščini, deg in ega v frigijščini, gac v miksolidskih načinih). Vendar pa je do 19. stol. P. kot sistem je bil za Evropo nepomemben. prof. glasba. Pozornost Nar. glasba, zanimanje za modalno barvo in harmonijo. značilnosti v dobi po dunajski klasiki oživeli nastanek živih primerov P. kot posebnega. bo izrazil. sredstva (kitajska melodija v glasbi K. Weberja do Schillerjeve priredbe igre "Turandot" K. Gozzija; v delu AP Borodina, MP Musorgskega, NA Rimskega-Korsakova, E. Griega, K. Debussyja). P. se pogosto uporablja za izražanje spokojnosti, odsotnosti strasti:

AP Borodin. Romanca "Speča princesa" (začetek).

Včasih služi za reprodukcijo zvoka zvonov – Rimsky-Korsakov, Debussy. Včasih se P. uporablja tudi v akordu ("zloži" v nepopoln pentakord):

poslanec Musorgski. "Boris Godunov". Ukrep III.

V vzorcih, ki so prišli do nas, Nar. pesmi, pa tudi pri prof. P.-jevo delo običajno temelji na durski (glej A v primeru v stolpcu 234) ali molovi (glej D v istem primeru) podlagi in zaradi lahkosti prestavljanja temelja iz enega tona v drugega vzporednica -pogosto se oblikuje izmenični način npr.

Druge vrste P. so njegove sorte. Poltonski (hemitonski; tudi ditonični) P. se nahaja v Nar. glasba nekaterih držav Vzhoda (X. Husman opozarja na indijske melodije, pa tudi na indonezijske, japonske). Struktura lestvice poltonske lestvice —

, npr. ena od slendrovih lestvic (Java). Mešani P. združuje značilnosti tonskega in nepoltonskega (Husman omenja melodije enega od ljudstev Konga).

Tempered P. (vendar ne enak temperament; izraz je poljuben) je indonezijska slendro lestvica, kjer je oktava razdeljena na 5 stopenj, ki ne sovpadajo niti s toni niti s poltoni. Na primer, uglasitev enega od javanskih gamelanov (v poltonih) je naslednja: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktave – 2,40).

Prva teorija, ki je prišla do nas. Razlaga P. pripada znanstvenikom dr. Kitajski (verjetno datiran v 1. polovico 1. tisočletja pr. n. št.). Znotraj akustike je sistem lu (12 zvokov v popolnih kvintah, razvit že v dinastiji Zhou), združen v eno oktavo 5 sosednjih zvokov, dal nepoltonske tokove v vseh petih njegovih različicah. Poleg matematične utemeljitve načina P. (najstarejši spomenik je razprava "Guanzi", pripisana Guan Zhongu, - 7. stoletje pr. n. št.), je bila razvita kompleksna simbolika korakov P., kjer je pet zvokov ustrezalo 5 elementov, 5 okusov; poleg tega je ton "gong" (c) simboliziral vladarja, "shan" (d) - uradnike, "jue" (e) - ljudi, "zhi" (g) - dejanja, "yu" (a) - stvari.

Zanimanje za P. je oživelo v 19. stol. AN Serov je menil, da P. pripada vzhodu. glasbo in interpretirano kot diatonično z izpustitvijo dveh korakov. PP Sokalsky je prvič pokazal vlogo P. v ruščini. nar. pesem in poudarjal samostojnost P.-a kot vrste muz. sistemi. S stališča odrske zasnove je P. povezal z»epoho kvarta«(kar je le deloma res). AS Famintsyn, ki je predvideval ideje B. Bartoka in Z. Kodalyja, je prvič poudaril, da je P. starodavna plast pogradov. glasba Evrope; pod poltonskimi plastmi je odkril P. in v rus. pesem. KV Kvitka na podlagi novih dejstev in teoret. predpogoji kritiziral teorijo Sokalskega (zlasti redukcijo »epohe kvarte« na trihorde P., pa tudi njegovo shemo »treh epoh« – kvarte, kvinte, terce) in razjasnil teorijo pentatonike AS Ogolevets je na podlagi odrske zasnove verjel, da P. v skriti obliki obstaja tudi v razvitejši glasbi. sistemu in je nekakšen »skelet« modalne organizacije v diatoničnih in genetsko kasnejših vrstah muz. razmišljanje. IV Sposobin je opazil vpliv P. na oblikovanje ene od vrst netercijskih harmonij (glej primer na koncu traku 235). Ya.M. Girshman, ki je razvil podrobno teorijo P. in preučil njen obstoj v Tat. glasbe, osvetlil zgodovino teoret. razumevanje P. V tuji muzikologiji 20. stol. bogato gradivo se je nabralo tudi na dec. vrste P. (poleg nepopoltonskih).

Reference: Serov AN, Ruska ljudska pesem kot predmet znanosti, "Glasbena sezona", 1869-71, isto, v knjigi: Izbr. članki itd. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Kitajska lestvica v ruski ljudski glasbi, Glasbeni pregled, 1886, 10. april, 1. maj, 8. maj; njegova, ruska ljudska glasba ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Starodavna indo-kitajska lestvica v Aziji in Evropi, "Bayan", 1888-89, isto, Sankt Peterburg, 1889; Peter VP, O melodičnem skladišču arijske pesmi, "RMG", 1897-98, ur. izd., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis o zgodovini ljudske glasbe med ljudstvi Volge, "Zbornik glasbeno-etnografskega oddelka Kazanske višje glasbene šole", t. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Značilnosti ljudsko-ruskega glasbenega sistema, M. - P., 1923; Kvitka K., Prvi tonorijadi, »Prvo meščanstvo, in njegovi ostanki v Ukpapni, t. 3, Kipb, 1926 (rusko per. – Primitivne lestvice, v svoji knjigi: Priljubljena dela, tj. 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, »Etnografski bilten Ukrapnskop Ak. znanosti”, knjiga 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonski primitivi in ​​teorija Sokalskega, v njegovi knjigi: Izbr. dela, tj. 1, M., 1971); его же, La systіme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Dnevnik 1927. kongresa slovanskih geografov in etnografov na Poljskem, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatoničnost pri slovanskih narodih, v svoji knjigi: Izbr. dela, tj. 1971, M., 2); his, Etnografska razširjenost pentatonike v Sovjetski zvezi, Izbr. dela, tj. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Petzvočne ne-poltonske lestvice v tatarski in baškirski ljudski glasbi ter njihova glasbena in teoretična analiza, “Izv. Društvo za arheologijo, zgodovino in etnografijo v državi Kazan. univerze«, 34, zv. 1, št. 2-1946; Ogolevets AS, Uvod v sodobno glasbeno mišljenje, M. - L., 1951; Sopin IV, Osnovna teorija glasbe, M. - L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonika in njen razvoj v tatarski glasbi, M., 1966; Aizenstadt A., Glasbena folklora ljudstev spodnjega Amurja, v zbirki: Glasbena folklora ljudstev severa in Sibirije, M., 1967; Glasbena estetika vzhodnih držav, ur. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Komentar papuanskih melodij, v knjigi: Na bregu Maclaya, M., 1; Ambros AW, Zgodovina glasbe, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teorija tonskih občutkov kot fiziološka osnova za teorijo glasbe, Braunschweig, 1875 (rus. prev.: Helmholtz GLP, Nauk o slušnih občutkih …, Sankt Peterburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonična in tetrakordična melodija…, Lpz., 1; Kunst J., Glasba na Javi, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., Pettonska gamelanska glasba Balija, «MQ», 35, v. 2, št. 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatonična uglasitev grške lire.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Holopov