Vadim Salmanov |

Vadim Salmanov

V. Salmanov je izjemen sovjetski skladatelj, avtor številnih simfoničnih, zborovskih, komornih instrumentalnih in vokalnih del. Njegova oratorijska pesemdvanajst«(po A. Bloku) in zborovski cikel» Lebedushka «, simfonije in kvarteti so postali resnična osvajanja sovjetske glasbe.

Salmanov je odraščal v inteligentni družini, kjer je glasba nenehno predvajana. Njegov oče, po poklicu inženir metalurgije, je bil dober pianist in je v prostem času doma igral dela najrazličnejših skladateljev: od JS Bacha do F. Liszta in F. Chopina, od M. Glinke do S. Rahmaninova. Ko je opazil sinove sposobnosti, ga je oče začel uvajati v sistematičen glasbeni pouk od 6. leta starosti in deček je, ne brez odpora, ubogal očetovo voljo. Malo preden je mladi obetavni glasbenik vstopil na konservatorij, mu je umrl oče in sedemnajstletni Vadim je šel delat v tovarno, kasneje pa se je lotil hidrogeologije. Toda nekega dne, ko je obiskal koncert E. Gilelsa, navdušen nad tem, kar je slišal, se je odločil, da se bo posvetil glasbi. Srečanje s skladateljem A. Gladkovskim je to odločitev v njem utrdilo: leta 1936 je Salmanov vstopil na Leningrajski konservatorij v razred kompozicije M. Gnesina in instrumentacije M. Steinberga.

Salmanov je bil vzgojen v tradiciji slavne sanktpeterburške šole (kar je pustilo pečat na njegovih zgodnjih skladbah), hkrati pa ga je vneto zanimala sodobna glasba. Od študentskih del izstopajo 3 romance pri sv. A, Blok – najljubši pesnik Salmanova, Suita za godalni orkester in Mala simfonija, v kateri se že kažejo individualne poteze skladateljevega sloga.

Z začetkom velike domovinske vojne gre Salmanov na fronto. Njegova ustvarjalna dejavnost se je nadaljevala po koncu vojne. Od leta 1951 se začne pedagoško delo na Leningradskem konservatoriju in traja do zadnjih let njegovega življenja. V desetletju in pol so nastali 3 godalni kvarteti in 2 tria, simfonična slika "Gozd", vokalno-simfonična pesnitev "Zoja", 2 simfoniji (1952, 1959), simfonična suita "Poetične slike" (na podlagi romani GX Andersena), oratorij - pesnitev "Dvanajst" (1957), zborovski cikel "... Toda srce bije" (na verze N. Hikmeta), več zvezkov romanc itd. V delu teh let , umetnikov koncept je izčiščen – visoko etičen in optimističen v svoji osnovi. Njegovo bistvo je v afirmaciji globokih duhovnih vrednot, ki človeku pomagajo premagovati boleča iskanja in izkušnje. Ob tem se opredelijo in izpilijo individualne poteze sloga: tradicionalna interpretacija sonatnega alegra v sonatno-simfoničnem ciklu je opuščena in sam cikel premišljen; povečana je vloga polifonega, linearno neodvisnega gibanja glasov v razvoju tem (kar avtorja v prihodnosti pripelje do organskega izvajanja serijske tehnike) itd. Ruska tema zveni svetlo v Prvi simfoniji Borodina, epski po konceptu, in druge kompozicije. Državljanska pozicija se jasno kaže v oratorijski pesmi "Dvanajst".

Od leta 1961 je Salmanov komponiral številna dela v serijski tehniki. To so kvarteti od Tretje do Šeste (1961-1971), Tretja simfonija (1963), Sonata za godalni orkester in klavir itd. Vendar te skladbe niso začrtale ostre meje v Salmanovem ustvarjalnem razvoju: uspelo mu je da nove metode skladateljske tehnike ne uporabljajo same sebi kot namen, temveč jih organsko vključujejo v sistem sredstev lastne glasbene govorice in jih podrejajo idejni, figurativni in kompozicijski zasnovi svojih del. Takšna je na primer Tretja, dramska simfonija - najbolj zapleteno simfonično delo skladatelja.

Od sredine 60. začne se nov niz, vrhunec v skladateljevem ustvarjanju. Kot še nikoli doslej deluje intenzivno in plodno, komponira zbore, romance, komorno-instrumentalno glasbo, Četrto simfonijo (1976). Njegov individualni slog doseže največjo celovitost in povzema iskanje mnogih prejšnjih let. Ponovno se pojavi "ruska tema", vendar v drugačni vlogi. Skladatelj se obrača k ljudskim pesniškim besedilom in izhajajoč iz njih ustvarja lastne melodije, prežete z ljudsko pesmijo. Takšna sta zborovska koncerta Labod (1967) in Dober prijatelj (1972). Četrta simfonija je bila rezultat v razvoju Salmanovove simfonične glasbe; hkrati pa je to njegov nov ustvarjalni vzlet. V tridelnem ciklu prevladujejo svetle lirično-filozofske podobe.

Sredi 70. Salmanov piše romance na besede nadarjenega vologdskega pesnika N. Rubtsova. To je eno zadnjih del skladatelja, ki izraža tako željo človeka po komunikaciji z naravo kot filozofske refleksije o življenju.

Dela Salmanova nam kažejo velikega, resnega in iskrenega umetnika, ki v svoji glasbi jemlje k ​​srcu in izraža različne življenjske konflikte, vedno pa ostaja zvest visoki moralni in etični poziciji.

T. Eršova