Glasbeni koncert |

Glasbeni koncert – javno, plačljivo izvajanje glasbe po vnaprej napovedanem programu enega ali več glasbenikov v posebej opremljenem prostoru. Odobritev v 18. stoletju. TO kot oblike družbe. predvajanje glasbe je bilo posledica rasti gora. buržoazno-demokratske umetnosti. kultura. Povečanje zanimanja javnosti za instr. glasba, ki je do takrat izdajala izključenost. naklonjenost operi, pripeljala do oblikovanja novega, koncertnega občinstva, čemur je botrovalo gledališko okolje. predstave tistih let – v odmorih oper in včasih dram. predstave so bile instr. virtuozi (takšne predstave so preživele do 80. 19. stoletje), pa tudi med posameznimi cerkvami. bogoslužja, pridige (pogosteje v zap. Evropa). Boj s posvetno glasbo. kulturo, cerkveniki uporabljali od 17. stol. skupaj z orglami in korom skr. glasbe, ki ustvarja videz konc. med bogoslužjem. nastavitev. Violina kot solistični inštrument in skr. ansambel zavzemal pomembno mesto pri oblikovanju katoliške. maše, zaradi česar v ital. inštrumentalno glasbo so razvili posebni. ledeni žanr in oblika, ki zagotavlja izvirnost situacije (cerkv. sonata, concerto grosso). Skozi 17. stoletje in skoraj vse 18. stol. za pridevnike življenje, aristokratski saloni, v tistem času razširjene akademije, collegium musicum je bil Ch. pribl. tipično tako imenovana zaprta glasba. TO je bil zasnovan tako, da je omejen. krog posebej povabljenih oseb. VC. običajno so sodelovali glasbeniki, ki so bili v službi enega ali drugega plemenitega mecena, ki so pogosto imeli svoje inštrumente. in zbor. kapele (dajajo poslušalcem brezplačno). Izbrana sestava občinstva in majhnost prostorov sta določala vsebino tovrstnih koncertov, ki so imeli največkrat značaj komornega ansambelskega muziciranja. Ob tem je v 18. st. obstaja še ena oblika K. – javni plačljivi nastopi glasbenikov, zasnovani za širšo, demokratično. občinstvo. Prvo odprto plačano K. jih je v Londonu v letih 1672-78 organiziral violinist J. Ograja v svojem. domov; poslušalci so dobili pravico do izbire programa. V letih 1678-1714 je slavni organizator K. v Londonu je bil T. Britton. V letih 1690-93 je tukaj K. priredil R. Kraljevi sklep. z njim. operni podjetnik I. AT. Frank, tudi v lastni konc. dvorana. Takrat je naročnina K. in K. z naročnino. V letih 1765-82 so bile v Londonu priljubljene naročniške kartice; IN. TO Bachov sklep. s K. F. Abel, naročnina K., osn. piskar I. AP Zolomon (za njih Y. Haydn je napisal svoj t.i. Londonske simfonije). V Franciji so bili »Duhovni koncerti« (1725–91), osn. komp. F. A. Philidor; v njih so poleg kultne glasbe izvajali tudi posvetne inštrumente. ansambli, simfonije, solo op. Po njihovem zgledu, podobno kot K. organizirali v Leipzigu, na Dunaju, v Stockholmu. S konjem. 18 v. ti. akademije – avtorska K., ko skladatelj izvaja lastno izvedbo. Op. (AT. A. Mozart, L. Beethoven in drugi). V Rusiji so bili prvi javni koncerti v 40. letih. 18 v. Petersburgu, kjer je do 70. pridobivajo sistematično. značaja (v Moskvi – v 80. letih). Vendar šele po veliki francoski. Med revolucijo je bila končno potrjena že plačana oblika javnega kina z vnaprej sestavljenim programom, ki je ustrezal družbenim spremembam, ki so se zgodile v družbi. Oblikuje se nov tip izvajalca, »koncertni« virtuoz; izdeluje se oblika njegovih javnih nastopov, solo k.; vrsta programa, ki se izvaja v celotnem k. solist s klavirsko spremljavo Vendar pa je v 1. pol. 19 v. mešani program K. solist – virtuozni instrumentalist ali pevec, pri katerem je sodeloval orkester itd. izvajalci (tj. G. spremstvo). Ta oblika je bila prehodna od nastopanja solista v cerkvi med deli maše, oratorija ali v t-reju, med odmori gledališča. predstavništva, svojemu samostojnemu K. — piano-violina-leader-abendum (nem. klavir-violina-pesmi-večer). Nazaj v poznih 30-ih. 19 v. celo N. Paganini je nastopal v spremstvu. Šele v 40. letih. F. Liszt je prvi dal solo K., brez sodelovanja drugih. izvajalci. Glasbena rast. art-va in uprizoritvena kultura, širjenje K., razvoj muz. vezi med državami prispevale k nastanku novih, kapitalističnih. oblike organizacije konc. življenje. Leta 1880 je v Berlinu G. Wolf je ustanovil prvo konc. agencija, ki je pod določenimi materialnimi pogoji začela organizirati nastope umetnikov. To je pomenilo začetek sodobne konc. »industrijo«, ki je dobila še posebej velik razvoj v ZDA, kjer je ogromno konc. agencije, impresarij in menedžerji, ki organizirajo K., gostovanja v tujini. umetnikov. V celotnem 19. stoletju TO. (simfonične, komorne, solistične) se vse bolj širijo, v katerih je dejavnost dec. vrsta glasbenih društev, ki so obstajala po vsej večji Evropi. kulturnih centrov. Ob 19 in. največjo slavo je pridobila stalna simf. TO Koncertna družba Pariškega konservatorija (glavna. leta 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Dunaj (glavna. leta 1842) in Berlin (glavna. leta 1882) filharmonija. orkestri, koncerti Lamoureux v Parizu (glavni. leta 1881), London Promenade Concerts itd.; v 20. stoletju – K. Boston (glavni. leta 1881) in Philadelphia (glavna. leta 1900) orkestri, orkester BBC (London), pariški orkester itd. V 2. pol. 20 v. simboli se pogosto uporabljajo. in komornih koncertov, organiziranih v okviru medn. ledenih festivalih. Zarub je postal pogost. turneje večjih izvajalcev. kolektivi (opera t-ditch, simf. orkestri, komorni ansambli itd.). V mnogih državah gradijo koncertne dvorane, ki lahko sprejmejo ogromno občinstva. V predrevolucionarni Rusiji je velik pomen za razvoj konc. življenje in organizacija simf. in komornik K. imel sv. Peterburško filharmonično društvo, Moskovsko filharmonično društvo, zlasti pa Rusko glasbeno društvo, kakor tudi take konc. organizacije, kot je "Concerts S. A. Koussevitzky« (1909-1914), »Koncerti A.

Temeljite spremembe konc. dejavnosti je prišlo v ZSSR, kjer je organizacija in vodstvo konc. življenje je v rokah socialista. državna-va. V prvih porevolucionarnih letih so se pojavile takšne nove množične oblike koncertov, kot je koncertno srečanje, »Korporacija umetnikov - solistov Bolšoj T-ra« v Moskvi, Leningradu. pevski zbor. planinske olimpijade. glasbeni amaterski nastopi (prvi je bil 1927, na nekaterih je sodelovalo do 100000 glasbenikov). Vodnik konc. življenje v ZSSR je skoncentrirano v drž. koncertne organizacije – Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert in druge, republiške, regionalne in mestne. filharmonije. V svojem delu sove konc. organizacije temeljijo na novih načelih. V ospredje prihajata glasbeno-izobraževalna in kulturna dejavnost. Za. so organizirani ne le v konc. dvorane velikih mest, pa tudi v majhnih mestih, v klubih, kulturnih domovih in delavnicah obratov in tovarn, v državnih kmetijah, kolektivnih kmetijah. Filharmonije izvajajo veliko glasbeno in izobraževalno delo med poslušalci. Izhajajo komentirane oddaje K., izhajajo brošure (v pomoč poslušalcu), z mn. Filharmonije imajo stalne predavalnice. Filharmonije imajo prvovrstne soliste in izvajalske skupine, ki so pridobile svetovno slavo: Državni simfonični orkester ZSSR, Simfonični orkester Moskovske filharmonije, Moskva. Komorni orkester (ustanovljen 1956), Simfonični orkester Leningrajske filharmonije, Državni akademski ruski zbor ZSSR, Republikanski ruski zbor, Godalni kvartet. Borodin (ustanovljen leta 1945);

Reference: Albrecht E., Splošni pregled delovanja Sanktpeterburške filharmonične družbe, Sankt Peterburg, 1884; Carsko rusko glasbeno društvo. Moskovska podružnica. Simfonična srečanja 1-500. Statistični indeks, M., 1899; 100-letnica Sanktpeterburške filharmonije. 1802-1902, Sankt Peterburg, 1902 (s seznamom programov za simfonične koncerte); Krog ljubiteljev ruske glasbe. X (1896-1906), M., 1906 (s seznamom koncertnih programov); Findeizen NF, Esej o dejavnostih peterburške podružnice Carskega ruskega glasbenega društva (1859-1909), Sankt Peterburg, 1909 (s prilogo: programi simfoničnih in komornih koncertov; izvajalci); Peterburški koncerti A. Silotija. Koncertni program za deset sezon (1903/1904-1912/1913), Sankt Peterburg, 1913; Državna akademska filharmonična družba (Leningrad). Deset let simfonične glasbe. 1917-1927, L., 1928 (s seznamom programov); Leningrajska filharmonija. Članki. Spomini. Materiali, (sb.), L., 1972; Moskovska državna filharmonija, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, »Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Glasba v institucijah, NY, 1936; Maugé G., Koncert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky