Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Življenje in delo Karolyja Goldmarka je nenehen boj za kruh, boj za znanje, za mesto v življenju, ljubezen do lepote, plemenitosti, umetnosti.

Narava je skladatelja obdarila s posebnimi sposobnostmi: Goldmark se je v najtežjih razmerah, zahvaljujoč železni volji, ukvarjal s samoizobraževanjem, nenehno študiral. Tudi v izjemno bogatem, večbarvnem glasbenem življenju XNUMX. stoletja je uspel ohraniti svojo individualnost, posebno barvo, ki se je iskrila s pravljičnimi orientalskimi barvami, viharno intonacijo, svojevrstno bogastvo melodij, ki prežemajo vse njegovo delo.

Goldmark je samouk. Učitelji so ga učili le umetnosti igranja violine. Kompleksnega obvladovanja kontrapunkta, razvite tehnike inštrumentacije in samih principov sodobnega inštrumentiranja se uči sam.

Izhajal je iz tako revne družine, da pri 12 letih še ni znal brati in pisati, in ko je prišel k svojemu prvemu učitelju, violinistu, so mu dali miloščino, misleč, da je berač. Kot odrasel, dozorel kot umetnik, se je Goldmark spremenil v enega najbolj cenjenih glasbenikov v Evropi.

Pri 14 letih se je deček preselil na Dunaj, k starejšemu bratu Josephu Goldmarku, ki je bil takrat študent medicine. Na Dunaju je nadaljeval z igranjem violine, vendar njegov brat ni verjel, da bo iz Goldmarka izšel dober violinist, in je vztrajal, da se fant vpiše na tehnično šolo. Fant je poslušen, a hkrati trmast. Ko vstopi v šolo, hkrati opravlja izpite na konservatoriju.

Čez nekaj časa pa je bil Goldmark prisiljen prekiniti študij. Na Dunaju je izbruhnila revolucija. Josef Goldmark, ki je bil eden od vodij mladih revolucionarjev, mora pobegniti – iščejo ga cesarski žandarji. Mladi študent konservatorija Karoly Goldmark odide v Sopron in sodeluje v bojih na strani madžarskih upornikov. Oktobra 1849 je mladi glasbenik postal violinist v orkestru gledališke družbe Sopron iz Cottowna.

Poleti 1850 je Goldmark prejel povabilo, naj pride v Budim. Tu igra v orkestru, ki nastopa na prizoriščih in v gledališču Budimskega gradu. Njegovi sodelavci so naključna družba, a kljub temu ima od njih korist. Uvedejo ga v operno glasbo tiste dobe – v glasbo Donizettija, Rossinija, Verdija, Meyerbeerja, Auberta. Goldmark si celo izposodi klavir in končno izpolni svoje stare sanje: nauči se igrati klavir, in to s tako neverjetnim uspehom, da kmalu začne sam poučevati in nastopa kot pianist na balih.

Februarja 1852 najdemo Goldmarka na Dunaju, kjer igra v gledališkem orkestru. Njegov zvesti »spremljevalec« – potreba – ga tudi tu ne zapusti.

Star je bil okoli 30 let, ko je nastopal tudi kot skladatelj.

V šestdesetih letih je vodilni glasbeni časopis Neue Zeitschrift für Musik že pisal o Goldmarku kot o izjemnem skladatelju. Po uspehu so prišli svetlejši, bolj brezskrbni dnevi. Njegov krog prijateljev vključuje izjemnega ruskega pianista Antona Rubinsteina, skladatelja Corneliusa, avtorja Bagdadskega brivca, predvsem pa Franza Liszta, ki je v Goldmarku z nezmotljivo samozavestjo zaznal velik talent. V tem obdobju je napisal dela, ki so imela svetovni uspeh: »Himna pomladi« (za solo violo, zbor in orkester), »Podeželska svatba« (simfonija za veliki orkester) in uvertura »Sakuntala«, nastala maja 60.

Medtem ko »Sakuntala« žanje velik uspeh, je skladatelj začel delati na partituri za »The Queen of Sheba«.

Po dolgih letih intenzivnega, trdega dela je bila opera pripravljena. Vendar pa gledališka kritika ni zares upoštevala naraščajoče priljubljenosti ustvarjalca "Sakuntale". Pod najbolj neutemeljenimi pretvezami je bila opera večkrat zavrnjena. In Goldmark se je razočaran umaknil. V predal na mizi je skril partituro Kraljice iz Sabe.

Kasneje mu je na pomoč priskočil Liszt, ki je na enem od svojih koncertov izvedel koračnico iz Kraljice iz Sabe.

»Pohod,« piše avtor sam, »je bil velik, nevihten uspeh. Franz Liszt mi je javno, da so vsi slišali, čestital …«

Še zdaj pa klika ni prenehala z bojem proti Goldmarku. Izjemen dunajski glasbeni gospod Hanslick se opere loti z eno potezo peresa: »Delo je neprimerno za oder. Edini odlomek, ki še nekako zveni, je koračnica. In pravkar je bil dokončan ..."

Potreben je bil odločilen poseg Franza Liszta, da je zlomil odpor voditeljev Dunajske opere. Končno je bila Kraljica iz Sabe po dolgem boju 10. marca 1875 uprizorjena na odru Dunajske opere.

Leto pozneje so opero uprizorili tudi v Madžarskem narodnem gledališču, kjer jo je dirigiral Sandor Erkel.

Po uspehu na Dunaju in v Pešti je Kraljica iz Sabe vstopila na repertoar opernih hiš v Evropi. Goldmarkovo ime se zdaj omenja skupaj z imeni velikih opernih skladateljev.

Balaša, Gal