Disonanca |

Disonanca (francosko dissonance, iz latinščine dissono – zvenim neuglašeno) – zvok tonov, ki se med seboj »ne zlijejo« (ne smemo jih istovetiti z disonanco kot estetsko nesprejemljivim zvokom, torej s kakofonijo). Koncept "D." uporablja se v nasprotju s soglasjem. D. vključujejo velike in male sekunde in septine, tritonus in druge povečave. in zmanjšaj intervale, kot tudi vse akorde, ki vključujejo vsaj enega od teh intervalov. Čista kvarta – nestabilna popolna konsonanca – se razlaga kot disonanca, če je njen nižji zvok umeščen v bas.

Razlika med sozvočjem in D. se obravnava v 4 vidikih: matematičnem, fizičnem (akustičnem), fiziološkem in glasbeno-psihološkem. Z matematičnega vidika je D. bolj zapleteno razmerje števil (vibracije, dolžine zvenečih strun) kot sozvočje. Na primer, od vseh sozvočij ima manjša terca najbolj zapleteno razmerje vibracijskih števil (5:6), vendar je vsak D. še bolj zapleten (molska septima je 5:9 ali 9:16, velika drugi je 8:9 ali 9:10 itd.). Zvočno se disonanca izraža v povečanju obdobij redno ponavljajočih se skupin vibracij (na primer pri čisti petini 3: 2 se ponovitve pojavijo po 2 vibracijah, pri majhni sedmini - 16: 9 - po 9), kot tudi pri zapletu notranjih. odnosi v skupini. S teh zornih kotov je razlika med konsonanco in disonanco samo kvantitativna (kot tudi med različnimi disonančnimi intervali), meja med njima pa je pogojna. Z glasbenega vidika D. psihologija v primerjavi s sozvočjem – zvok je bolj intenziven, nestabilen, izraža stremljenje, gibanje. V evropskem modalnem sistemu srednjega veka in renesanse, zlasti v kasnejših funkt. sistemi dura in mola, kvalitete. razlika med sozvočjem in dinamizmom doseže stopnjo nasprotja, kontrasta in predstavlja enega od temeljev muz. razmišljanje. Podrejena narava zvoka D. glede na soglasje se izraža v naravnem prehodu D. (njegova ločljivost) v ustrezno soglasje.

muze. praksa je vedno upoštevala razliko v lastnostih sozvočja in D. Do 17. stol. D. se je praviloma uporabljal pod pogojem njegove popolne podvrženosti sozvočju - pravilni pripravi in ​​ločljivosti (to velja zlasti za tako imenovano polifonijo "stroge pisave" 15.-16. stoletja). V 17-19 stoletjih. pravilo je bilo le dovoljenje D. Od konca 19. stol. in predvsem v 20. stoletju. D. se vse pogosteje uporablja samostojno - brez priprave in brez dovoljenja (»emancipacija« D.). Prepoved podvajanja oktave v dodekafoniji lahko razumemo kot prepoved podvajanja disonantnih zvokov v pogojih neprekinjene disonance.

Problemа Д. je bila vedno ena osrednjih v muz. teorija. Teoretiki zgodnjega srednjega veka so si izposodili starodavne ideje o D. (niso vključevali le sekunde in sedmine, ampak tudi terce in šestine). Celo Franco iz Kölna (13. stoletje) se je zapisal v skupino D. velike in male šestine (»nedovršni D.«). V glasbi. teorije poznega srednjega veka (12-13 stoletja) tretjine in šestine niso več veljale za D. и перешли в разряд soglasij («nesovršenih»). V doktrini kontrapunkta "strogo pisanje" 15-16 st. D. obravnavamo kot prehod iz enega sozvočja v drugo, poleg tega poligonalno. sozvočja obravnavamo kot kombinacije navpičnih intervalov (punctus contra punctum); četrtina v razmerju do nižjega glasu velja za D. Na težki strani D. se razlaga kot pripravljeno pridržanje, na pljučih - kot mimoidoče ali pomožno. zvok (kot tudi cambiata). Od konca 16. teorija potrjuje novo razumevanje D. kako posebno izraziti. sredstva (in ne le sredstva za senčenje »sladkosti« sozvočja). AT. Galileja (»Il primo libro della prattica del contrapunto«, 1588-1591) dopušča nepripravljen uvod D. V dobi harmonike akordov. razmišljanje (17-19 stoletja), nov koncept D. Razlikovati D. akordični (diatonični, nediatonični) in izhaja iz kombinacije neakordičnih zvokov z akordičnimi zvoki. Glede na funk. teorija harmonije (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Riman), D. pride do »kršitve konsonance« (Riemann). Vsaka zvočna kombinacija je obravnavana z vidika enega od dveh naravnih »sozvočij« – dura ali mola, ki so ji simetrični; v tonaliteti – z vidika treh temeljev. trizvoki – T, D in S. Na primer, akord d1-f1-a1-c2 v C-duru je sestavljen iz treh tonov, ki pripadajo subdominantnemu trizvoku (f1-a1-c2) in enega dodanega tona d1. Vsak ne vhodni v sestavi tega osn. trizvočni ton je D. S tega vidika lahko disonančne zvoke najdemo tudi v akustično sozvočnih sozvočjih (»namišljena sozvočja« po Riemannu, npr.: d1-f1-a1 v C-dur). Pri vsakem dvojnem zvoku ni disonanten cel interval, ampak le tisti ton, ki ni vključen v eno od osnov. trizvoki (na primer, v sedmem d1-c2 v S C-dur disonira d1, v D – c2; peti e1 – h1 bo namišljeno sozvočje v C-dur, saj se bo bodisi h1 bodisi e1 izkazalo za D. – v T ali D v C-duru). Mnogi teoretiki 20. stoletja so priznali popolno neodvisnost D. B. L. Yavorsky je priznal obstoj disonantne tonike, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершить произведение, ki je soglasno z zvokom — «sholastic okovy» glasbe). A. Schoenberg je zanikal kvalitativno razliko med D. in sozvočje ter se imenuje D. oddaljena sozvočja; iz tega je izpeljal možnost uporabe netercinskih akordov kot samostojnih. Brezplačna uporaba katerega koli D. mogoče v P. Hindemith, čeprav postavlja številne pogoje; Razlika med soglasjem in D. je po Hindemithu tudi kvantitativna, sozvočja postopoma prehajajo v D. Relativnost D. in sozvočje, bistveno premišljeno v moderni. glasbe, sovjetski muzikologi B. AT. Asafjev, ju.

Reference: Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, M., 1872; ponovna izdaja Full coll. soč., Literarna dela in korespondenca, zv. III-A, M., 1957; Laroche GA, O pravilnosti v glasbi, »Glasbeni list«, 1873/1874, št. 23-24; Yavorsky BL, Struktura glasbenega govora, deli I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilni kontrapunkt strogega pisanja, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, O soglasniških in disonantnih intervalih, "Glasbena vzgoja", 1930, št. 4-5; Protopopov SV, Elementi strukture glasbenega govora, deli I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Glasbena oblika kot proces, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (obe knjigi skupaj); Chevalier L., Zgodovina nauka o harmoniji, prev. iz francoščine, ur. in z dodatnim MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseji o zgodovini teoretične muzikologije, zv. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, O vprašanju razlikovanja med disonantnimi in soglasniškimi sozvočji, "Zbornik fizioloških laboratorijev akademika IP Pavlova", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Sodobna harmonija in njen zgodovinski izvor, "Vprašanja sodobne glasbe", L., 1963; Meduševski V., Konsonanca in disonanca kot elementi glasbenega znakovnega sistema, v knjigi: IV Vsezvezna akustična konferenca, M., 1968.

Yu. H. Holopov