Neskončna melodija |

ne "Neskončna melodija"

Izraz, ki ga je v uporabo uvedel R. Wagner in povezan s posebnostmi njegovih muz. stil. O potrebi po iskanju novega tipa melodije, ki bi se razlikovala od melodije tradicionalnih oper, je Wagner pisal v Pozivu prijateljem (1851). Ideja B. m." je utemeljil v delu »Glasba prihodnosti« (v obliki odprtega pisma svojemu pariškemu oboževalcu F. Villotu, 1860). Načelo B. m.” je postavil v nasprotju s tradicijo. operne melodije, v kateri je Wagner videl pretirano periodičnost in zaokroženost, odvisnost od plesnih oblik. glasbe (predvsem operne arije). Kot primere intenzivnejšega in kontinuiranega razvoja melodije je Wagner izpostavil vok. delih JS Bacha in v instr. glasba – simfonije L. Beethovna (Wagner razmišlja o pomenu nove vrste melodije pri Beethovnu v knjigi Beethoven, 1870). V prizadevanju za odraz kontinuitete življenjskih procesov v glasbi je Wagner v svojih reformističnih delih. (do 60. let 19. stoletja je bil napisan del »Nibelunškega prstana« in »Tristan in Izolda«) zavrača notranjo. razdelitev delovanja v ločene zaprte sobe in išče razvoj od konca do konca. Hkrati glavni melodični nosilec. začetek je navadno orkester. »B. m." v glasbi so Wagnerjeve drame veriga zaporednih leitmotivov (eden tipičnih primerov je Pogrebni korač iz Smrti bogov). V vokalnih delih je načelo »B. m." pride na dan v prosto zgrajenem in osn. na glasbo recitacije monološke in dialoške. prizori, ki so zamenjali običajne arije in ansamble ter neopazno prehajali drug v drugega – brez jasnih zaključkov, značilnih za operne »številke«. Dejansko pod "B. m." Wagner pomeni »neskončnost« (kontinuiteto) v celotni glasbi. tkanine, vklj. v harmoniji – vtis neprekinjene razvitosti je dosežen tudi z uporabo prekinjenih kadenc in prekinjenih harmonij. revolucije. Med Wagnerjevimi privrženci je mogoče naleteti na pojav, podoben »B. m." (zlasti v nekaterih operah R. Straussa). Vendar Wagnerjeva neposredna želja po kontinuiteti muz. razvoj je kritiziral »B. m. «, zlasti s strani NA Rimskega-Korsakova.

Reference: Wagner R., Pisma. Dnevniki. Poziv prijateljem, prev. iz nem., M., 1911, str. 414-418; svoj, Beethoven, prev. z njim. V. Kolomijceva, M. – Sankt Peterburg, 1912, str. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Kombinirano delo dveh umetnosti ali glasbena drama, Poln. kol. cit., Lit. proizv. in korespondenca, zv. II, M., 1963, str. 51-53; Druskin MS, Zgodovina tuje glasbe druge polovice 4. stoletja, zv. 1963, M., 41, str. XNUMX.

GV Krauklis