Zmanjšaj |

lat. diminutio; Nemško pomanjševanje, Verkleinerung; francoski in angleški. zmanjšanje; ital. diminuzione

1) Enako kot pomanjševanje.

2) Metoda za preoblikovanje melodije, teme, motiva, ritmike. risbo ali figuro, pa tudi pavze tako, da jih predvajamo s krajšimi zvoki (pavzami). Razlikovati U. natančno, brez sprememb, ki reproducirajo osn. ritem v ustreznem razmerju (na primer uvod iz opere "Ruslan in Ljudmila" Glinke, številka 28), netočen, reprodukcija glavnega. ritem (tema) z različnimi ritm. ali melodično. spremembe (npr. arija Ptiča laboda, št. 11 iz 2. dejanja opere Rimskega-Korsakova Pravljica o carju Saltanu, št. 117), in ritmične ali netematske s krom melod. risba je ohranjena bodisi približno (začetek uvoda v opero Sadko Rimskega-Korsakova) bodisi sploh ni ohranjena (ritem stranskega dela v U. v razvoju 1. stavka Šostakovičeve 5. simfonije).

J. Dunstable. Cantus firmus iz moteta Christe sanctorum decus (kontrapunktirani glasovi izpuščeni).

J. Spataro. Motet.

Pojav U. (in povečanje) kot glasbeno izrazno in tehnično organizacijsko sredstvo sega v čas uporabe menzuralne notacije in je povezan z razvojem polifonije. polifonija. X. Riemann navaja, da je prvi U. uporabljal motet I. de Muris v tenorju. Izoritmični motet – glavna. U.-jev obseg v 14. st.: ponavljajoče se, podobno ostinatu, dirigiranje ritm. figure so osnova glasbe. oblike, U. pa je pravzaprav muz. pravilnost njegove organizacije (za razliko od večine drugih oblik, ki jih opredeljuje glavno arr. besedilo). V motetih G. de Machauxa (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ritm. figura se v U. ponavlja vsakokrat z novo melodijo. polnjenje; v izoritmičnih motetih J. Dunstable ritm. figura se ponovi (dvakrat, trikrat) z novo melodijo, nato se vse reproducira z ohranitvijo melodije. risanje v eni in pol, nato 3-krat U. (glej stolpec 720). Podoben pojav opažamo v nekaterih množicah Nizozemske. kontrapuntalistov 15. stoletja, kjer je cantus firmus v naslednjih delih v U., in melodija, vzeta za cantus firmus na koncu dela. zveni v obliki, v kateri je obstajala v vsakdanjem življenju (glej primer v Art. Poliphony, stolpci 354-55). Mojstri strogega sloga so W.-jevo tehniko uporabljali v ti. menzuralne (proporcionalne) kanone, kjer imajo po vzorcu enaki glasovi razl. časovna razmerja (glej primer v Art. Canon, stolpec 692). V nasprotju s povečanjem U. ne prispeva k izolaciji splošne polifonije. tok tega glasu, v katerem se uporablja. Vendar pa U. dobro izloči drug glas, če ga premaknejo zvoki daljšega trajanja; torej v mašah in motetih 15.-16. postalo je običajno, da spremlja pojav cantus firmusa v glavnem (tenorskem) glasu s posnemanjem drugih glasov, ki temeljijo na U. istega cantus firmusa (glej stolpec 721).

Tehnika nasprotovanja voditelju in ritmično živahnejši glasovi, ki so mu kontrapunktirali, se je ohranila, dokler so obstajale forme na cantus firmusu. Ta umetnost je dosegla najvišjo popolnost v glasbi JS Bacha; glej na primer njegov org. priredba korala »Aus tiefer Not«, BWV 686, kjer je pred vsakim stavkom korala njegov 5-gol. ekspozicijo v U., tako da je celota oblikovana v strof. fuga (6 glasov, 5 osvetlitev; glej primer v Art. Fuga). V Ach Gott und Herr, BWV 693, so vsi posnemalni glasovi dvojni in štirikratni W. chorale, torej je celotna tekstura tematska:

JS Bach. Orgelska priredba »Ach Gott und Herr«.

Reachercar con. 16.-17. stoletja in blizu njega tiento, fantazija - področje, kjer je U. (praviloma v kombinaciji s povečanjem in obračanjem teme) našel široko uporabo. W. je prispeval k razvoju občutka za čisto instr. dinamiko forme in se je, aplicirano na individualizirane teme (v nasprotju s tematizmom strogega sloga), izkazalo za tehniko, ki uteleša najpomembnejšo idejo razvoja motiva za glasbo naslednjih obdobij.

ja P. Sweelinck. »Kromatska fantazija« (odlomek iz zadnjega dela; tema je v dvo- in štirikratni redukciji).

Specifičnost U.-ove izraznosti kot tehnike je takšna, da poleg izoritm. motet in nekaj op. 20. stoletja ni drugih oblik, kjer bi bila osnova kompozicije. Canon v U. kot neodvisn. igra (AK Ljadov, »Kanoni«, št. 22), odgovor U. v fugi (»Umetnost fuge« Bacha, Contrapunctus VI; glej tudi različne kombinacije z U. v zadnji fugi iz kvarteta za klavir, op. 20 Tanejev, zlasti številke 170, 172, 184) so ​​redke izjeme. U. se včasih uporablja v fugah strettas: na primer v 26., 28., 30. taktu fuge E-dur iz 2. zvezka Bachovega Dobro temperiranega klavirja; v 117. taktu fuge Fis-dur op. 87 št. 13 Šostakovič; v 70. taktu iz finala koncerta za 2 fp. Stravinskega (značilno nenatančno posnemanje s spremembo poudarkov); v 63. taktu iz 1. prizora 3. dejanja Bergove opere »Wozzeck« (glej primer v Strettovem članku). W., tehnika, ki je po naravi polifona, najde izjemno raznoliko uporabo v nepolifoni. glasba 19. in 20. stoletja. V številnih primerih je U. eden od načinov motiviranja organizacije v temi, na primer:

SI Taneev. Tema iz 3. stavka c-moll simfonije.

(Glej tudi začetnih pet taktov finala Beethovnove sonate št. 23 v klavirju; orkestralni uvod v Ruslanovo arijo, št. 8 iz Glinkinega Ruslana in Ljudmile; št. 10, b-mol iz Prokofjevega Bežnega itd.). Polifonizacija glasbe je zelo razširjena. tkanine s pomočjo U. pri predstavitvi teme (refren »Razpršeno, razčiščeno« v prizoru blizu Kromyja iz opere Boris Godunov Musorgskega; to vrsto tehnike je uporabil N. A. Rimski-Korsakov – 1. dejanje opere Legenda o nevidnem mestu Kitež«, številki 5 in 34 ter S. V. Rahmaninov – 1. del pesmi »Zvonovi«, številka 12, variacija X v »Rapsodiji na temo Paganinija«), med razporeditvijo (mali kanon iz Bergovega violinskega koncerta, 54. takt; kot ena od manifestacij neoklasicistična usmeritev sloga – U. v 4. delu violinske sonate K. Karajev, 13. takt), na vrhuncu. in zaključiti. konstrukcije (koda iz uvoda v opero Ruslan in Ljudmila Glinke; 2. del Rahmaninovovih Zvonov, dva takta do št. 52; 4. del 6. kvarteta Tanejeva, št. 191 in naprej; konec baleta »Ognjena ptica« Stravinskega. ). U. kot način transformacije teme se uporablja v variacijah (2., 3. variacije v Arietti iz Beethovnove 32. klavirske sonate; Lisztova klavirska etuda »Mazeppa«), v prehodnih konstrukcijah (baso ostinato pri prehodu na kodo finala simfonije c- moll Taneyev, št. 101), v različnih vrstah transformacij opernih lajtmotivov (predelava lajtmotiva nevihte v naslednje lirične teme na začetku 1. dejanja Wagnerjeve opere Valkira; izolacija motiva ptic in različnih motivov Sneguročke iz tema pomladi v "Sneguročki" Rimskega-Korsakova; groteskna distorzija grofičinega lajtmotiva v 2. prizoru opere "Pikada", številka 62 in naprej), in figurativne spremembe, pridobljene z U.' njegova udeležba je lahko kardinalna (tenorjev vstop v Tuba mirum iz Mozartovega Rekviema, 18. takt; lajtmotiv v kodi finala Rahmaninovove 3. simfonije, 5. takt po številki 110; srednji stavek, številka 57, f rom Tanejeva scherzo simfonija v c-molu). U. je pomembno sredstvo razvoja v razvijajočih se odsekih oblik in sonatnega razvoja 19. in 20. stoletja. U. v razvoju uverture k Wagnerjevim Nürnberškim mastersingerjem (122. takt; trojni fugato, 138. takt) je veselo norčevanje iz brezciljnega učenja (vendar je kombinacija teme in njenega U. v 158., 166. taktu je simbol mojstrstva, spretnosti). V razvoju 1. dela 2. fp. koncert Rachmaninov U. tema glavne zabave je uporabljena kot orodje za dinamiziranje (številka 9). V proizvodnji D. D. Šostakovič U. uporablja kot ostro izrazno sredstvo (imitacije na temo stranskega dela v 1. delu 5. simfonije, št. 22 in 24; na istem mestu v kulminaciji, št. 32; neskončni ostinatni kanon na zvoke lajtmotiv v 2. delu 8. kvarteta, št. 23; 1. del 8. simfonije je netočen U.

IF Stravinski. “Simfonija psalmov”, 1. stavek (začetek reprize).

U. ima bogat ekspres. in upodabljajo. priložnosti. »Veliko zvonjenje« iz »Borisa Godunova« Musorgskega (menjava harmonije skozi takt, pol takta, četrt takta) odlikuje posebna dinamičnost. Skoraj vizualna podoba (Sigmundov Notung, razbit z udarcem ob Wotanovo kopje) se pojavi v 5. prizoru iz 2. dejanja Wagnerjeve Valkire. Redek primer zvočno-vizualne polifonije je fugato, ki prikazuje gozd v 3. vasi »Sneguročka« Rimskega-Korsakova (štiri ritmične različice teme, št. 253). Podobna tehnika je bila uporabljena v prizoru z norim Grishko Kutermo v 2. prizoru 3. dejanja. "Zgodbe o nevidnem mestu Kitež" (stavek v osminah, trojčkih, šestnajstinah, številka 225). V simbolni kodi Rahmaninova pesem »Otok mrtvih« združuje pet različic Dies irae (takt 11 po številki 22).

V glasbi 20. stoletja koncept W. pogosto prehaja v koncept padajočega napredovanja; To velja predvsem za ritmiko. organizacija teme. Načelo U. ali progresije v nekaterih serijskih delih se lahko razširi na strukturo celotnega izdelka. ali pomeni. njegovih delov (1. od 6. skladb za harfo in godala, kvartet op. 16 Ledeneva). Dolgo uporabljana kombinacija teme in njenega jezika v delih 20. stoletja. preoblikuje v tehniko združevanja podobnih figur, ko harmonijo sestavlja zvenenje istega melodično-ritmičnega zvoka v različnih obdobjih. promet (na primer "Petruška" Stravinskega, številka 3).

Ta tehnika se uporablja v delni aleatoriki, kjer izvajalci improvizirajo na dane zvoke, vsak v svojem tempu (nekatera dela V. Lutoslavskega). O. Messiaen je preučeval oblike U. in povečati (glej njegovo knjigo »Tehnika mojega glasbenega jezika«; glej primer v Art. Povečanje).

Reference: glej čl. Porast.

VP Frajonov