Nino Rota |

Nino Rota

Nino Rota: pisal je tudi opere

Petek, 10. april, je v Italiji razglašen za dan žalovanja. Narod je žaloval in pokopal žrtve uničujočega potresa. A tudi brez naravne katastrofe ta dan v zgodovini države ni brez žalosti – pred natanko tridesetimi leti je umrl skladatelj Nino Rota. Že v času svojega življenja si je svetovno popularnost pridobil z glasbo za filme Fellinija, Viscontija, Zeffirellija, Coppole, Bondarčuka (»Waterloo«). Brez dvoma bi zaslovel, če bi napisal glasbo le za enega izmed desetin filmov – Botra. Le redki zunaj Italije vedo, da je Nino Rota avtor desetih oper, treh baletov, simfonij in komornih del. Še manj ljudi pozna to plat njegovega dela, ki jo je sam imel za pomembnejšo od filmske glasbe.

Nino Rota se je rodil leta 1911 v Milanu v družini z globoko glasbeno tradicijo. Eden od njegovih dedov, Giovanni Rinaldi, je bil pianist in skladatelj. Pri 12 letih je Nino napisal oratorij za soliste, orkester in zbor »Otroštvo sv. Janeza Krstnika«. Oratorij je bil izveden v Milanu. Istega leta 1923 je Nino vstopil na milanski konservatorij, kjer je študiral pri priznanih učiteljih tistega časa Caselli in Pizzettiju. Svojo prvo opero Principe Porcaro (Kralj prašičar) po Andersenovi pravljici je napisal pri 15 letih. Nikoli ni bila orkestrirana in se je do danes ohranila v notah za klavir in glas.

Rotin pravi prvenec kot operni skladatelj se je zgodil 16 let pozneje z opero Ariodante v treh dejanjih, ki jo je avtor sam označil za »potopitev v melodramo 19. stoletja«. Premiera je bila načrtovana v Bergamu (Teatro delle Novit), a so jo zaradi vojne (bilo je 1942) prestavili v Parmo – to »bivališče melodram«, po besedah ​​literarnega in glasbenega zgodovinarja Fedeleja D'Amica. Občinstvo je z navdušenjem pozdravilo opero, kjer sta debitirala tako skladatelj kot izvajalec enega glavnih delov – neki Mario del Monaco. Vsakič znova jih je ob koncu nastopa napadla množica ljudi, ki so želeli dobiti avtograme.

Uspeh Ariodanteja med zahtevnim parmskim občinstvom je skladatelja navdihnil, da je leta 1942 ustvaril opero Torquemada v 4. dejanjih. Vendar so vojne razmere preprečile premiero. Zgodila se je štiriintrideset let pozneje, a že tako uglednemu in priljubljenemu skladatelju ni prinesla velikih lovorik. V zadnjem letu vojne je Nino Rota delal na še enem velikem opernem delu, ki pa ga je bil spet prisiljen pospraviti v predal in za dolgo časa pozabiti nanj. Več o tem delu spodaj. Tako je bila druga izvedena opera komedija enodejanka »I dui timidi« (»Dva sramežljiva«), zasnovana za radio in prvič slišana na radiu. Nagrajena s posebno nagrado Premia Italia – 1950, je kasneje stopila na oder gledališča Scala Theater di London pod vodstvom Johna Pritcharda.

Pravi uspeh je skladatelju prinesel leta 1955 z opero "Il capello di paglia di Firenze", ki temelji na slovitem zapletu "Slamnati klobuk" E. Labicheta. Napisana je bila ob koncu vojne in je dolga leta ležala na mizi. Opera je pomenila vrhunec skladateljeve popularnosti kot ustvarjalca operne klasike. Sam Rota bi se težko spomnil tega dela, če ne bi bilo njegovega prijatelja maestra Cuccie, ki mu je avtor opero zaigral na klavir takoj po dokončanju dela leta 1945 in se je spomnil 10 let pozneje, ko je prevzel to mesto. vodje gledališča Massimo di Palermo. Cuccia je avtorja opere prisilil, da je našel partituro, otresel prah in se pripravil na oder. Rota sam je priznal, da ni pričakoval zmagoslavja, s katerim je opera šla skozi odre številnih vodilnih gledališč v Italiji. Še danes je "Il capello" morda njegova najbolj znana opera.

V poznih petdesetih je Rota napisal še dve radijski operi. O eni izmed njih – enodejanki »La notte di un nevrastenico« (»Noč nevrotika«) je Rota spregovoril v intervjuju z novinarjem: »Opero sem imenoval buffo drama. Na splošno je to tradicionalna melodrama. Pri delu sem izhajal iz dejstva, da mora v glasbeni melodrami glasba prevladati nad besedo. Ne gre za estetiko. Želel sem le, da se nastopajoči na odru dobro počutijo, da lahko brez težav pokažejo svoje najboljše pevske sposobnosti.” Druga opera za radijsko igro, enodejanka Lo scoiattolo in gamba po libretu Eduarda de Filippa, je ostala neopažena in ni bila uprizorjena v gledališčih. Po drugi strani pa je Aladino e la lampada magica, posnet po znani pravljici iz Tisoč in ene noči, požel velik uspeh. Rota ga je delal sredi 60. let s pričakovanjem odrske inkarnacije. Premiera je bila leta 1968 v San Carlu di Napoli, nekaj let pozneje pa jo je v Rimski operi uprizoril Renato Castellani s scenografijo Renata Guttusa.

Nino Rota je svoji zadnji dve operi, »La visita meravigliosa« (»Neverjeten obisk«) in »Napoli Milionaria«, ustvaril v visoki starosti. Zadnje delo, napisano po drami E. de Filippa, je povzročilo nasprotujoče si odzive. Nekateri kritiki so se hudomušno odzvali: »veristična drama s sentimentalno glasbo«, »dvomljiva partitura«, večina pa se je nagnila k mnenju avtoritativnega kritika, pisatelja, pesnika in prevajalca Giorgia Vigola: »to je zmagoslavje, ki ga ima naša operna hiša. dolga leta čakala na sodobnega skladatelja.

Opozoriti je treba, da je operno delo italijanskega skladatelja še vedno predmet razprav in polemik. Ne da bi dvomili v Ninov izjemen prispevek k filmski glasbi, mnogi njegovo operno dediščino ocenjujejo kot »manj pomembno«, mu očitajo »nezadostno globino«, »pomanjkanje duha časa«, »posnemanje« in celo »plagiatorstvo« posameznih glasbenih fragmentov. . Skrbna študija opernih partitur s strani strokovnjakov kaže, da so na Nina Roto res resno vplivali slog, oblika in glasbeno fraziranje njegovih velikih predhodnikov, predvsem Rossinija, Donizettija, Puccinija, Offenbacha, pa tudi njegovega sodobnika in po različnih viri, prijatelj Igor Stravinski. A to nam niti najmanj ne preprečuje, da bi njegovo operno delo obravnavali kot povsem izvirno, ki zaseda svoje mesto v svetovni glasbeni dediščini.

Precej absurdni so po mojem očitki o »vulgarnosti«, »operni lahkotnosti«. Z enakim uspehom lahko "kritizirate" številna Rossinijeva dela, recimo "Italijan v Alžiru" ... Rota ni skrival, da je oboževal klasične operete, oboževal Rossinija, Puccinija, poznega Verdija, Gounoda in R. Straussa. , ameriški muzikal, užival v italijanskih komedijah. Osebne naklonjenosti in okusi so se seveda odražali v »resnih« žanrih njegovega dela. Nino Rota je pogosto ponavljal, da zanj ni vrednostne, »hierarhične« razlike med glasbo za kino in glasbo za operne odre, koncertne dvorane: »Umetne se mi zdijo poskusi delitve glasbe na »lahko«, »pollahko«,« resno ... Pojem "lahkotnost" obstaja samo za poslušalca glasbe, ne pa za njenega ustvarjalca ... Kot skladatelja me delo v kinu sploh ne ponižuje. Glasba v kinu ali drugih zvrsteh je zame vse eno."

Njegove opere se redko, a vseeno občasno pojavljajo v italijanskih gledališčih. Na ruskem odru nisem našel sledi njihove produkcije. A o priljubljenosti skladatelja pri nas govori samo eno dejstvo: maja 1991 je bil v Stebriščni dvorani Doma sindikatov veliki koncert, posvečen 80. obletnici rojstva Nina Rote, na katerem so sodelovali orkestri Bolšoj teatra in državne radiotelevizije. Bralci srednje in starejše generacije se spominjajo, kakšno hudo gospodarsko in politično krizo je takrat preživljala država – do njenega zloma je ostalo še šest mesecev. In kljub temu je država našla sredstva in priložnosti za praznovanje te obletnice.

Ne moremo reči, da je bil italijanski skladatelj v novi Rusiji pozabljen. Leta 2006 je bila v Moskovskem gledališču Lune premiera predstave "Zapiski Nina Rote". Zgodba temelji na nostalgičnih spominih starejše osebe. Prizori iz junakovega prejšnjega življenja se izmenjujejo z epizodami in motivi, ki jih navdihujejo Fellinijevi filmi. V eni izmed gledaliških kritik za april 2006 beremo: »Njegova glasba, ki jo odlikujejo redka melodičnost, liričnost, bogastvo invencije in pretanjeno prodiranje v režiserjevo namero, zveni v novi predstavi, ki temelji na plesu in pantomimi.« Le upamo lahko, da se bodo do skladateljeve stoletnice (2011) naši operni mojstri spomnili, da Nino Rota ni delal le za kinematografijo, in nam, bog ne daj, pokazali vsaj nekaj iz njegove operne dediščine.

Za članek so bili uporabljeni materiali spletnih strani tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org in Runet.