Sprememba |

iz poznega alteratio – sprememba

1) Zvišanje ali znižanje stopnje glavne lestvice brez spreminjanja njenega imena. Akcidentali: (oster, naraščajoč za polton), (nivel, padajoč za polton), (dvojni oster, naraščajoč za ton), (dvojni oster, padajoč za ton). Znaki trojnega povečanja in zmanjšanja se ne uporabljajo (izjema je Rimski-Korsakov Zgodba o nevidnem mestu Kitež, številka 220).

Naključja na začetku glasbene vrstice s ključem (ključem) veljajo v vseh oktavah, dokler se ne spremenijo. Naključne točke pred noto (naključne) so veljavne samo v eni oktavi znotraj določenega takta. Zavrnitev spremembe je označena z znakom (bekar).

Sprva je koncept alteracije nastal v povezavi z dvojnim obrisom glasu B, ki se je pojavil že v 10. stoletju. Okrogel znak je označeval nižjo noto (ali "mehko", francosko -mol, od tod izraz flat); pravokoten – višji (»kvadrat«, franc. sarry, od tod becar); znamenje je bilo dolgo časa (do konca 17. stoletja) enakovredna različica bekarja.

Na prelomu 17-18 st. naključne in začele delovati do konca takta (prej so veljale samo ob ponovitvi iste note), uvedeni so bili dvojni akcidentali. V sodobni glasbi zaradi težnje po kromatizaciji tonskega sistema postavitev ključnih akcidentalov pogosto izgubi pomen (treba jih je takoj preklicati). V dodekafonski glasbi so akcidentali običajno postavljeni pred vsako spremenjeno noto (z izjemo tistih, ki se ponavljajo znotraj takta); dvojni znaki se ne uporabljajo.

2) V doktrini harmonije se spreminjanje običajno razume kot kromatična sprememba glavnih nestabilnih stopenj lestvice, ki izostri njihovo privlačnost do stabilnih (z zvoki toničnega triada). Na primer, v C-duru:

Akorde, ki vsebujejo kromatsko spremenjene zvoke, imenujemo spremenjeni. Najpomembnejši med njimi tvorijo 3 skupine. Osnova vsakega od njih je povečana šestina, ki se nahaja polton nad enim od zvokov toničnega triada. Tabela alteriranih akordov (po IV Sposobinu):

V drugi razlagi alteracija na splošno pomeni vsako kromatsko modifikacijo diatoničnega akorda, ne glede na to, ali je kromatska poteza usmerjena na tonične zvoke ali ne (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Na primer, v C-duru je ce-ges sprememba trizvoka XNUMX.stopnje, a-cis-e je trizvok XNUMX.stopnje.

3) V menzuralnem zapisu je alteracija podvojitev sekunde od dveh enakih notnih trajanj (npr. sekunde od dveh semibrevisov) pri pretvorbi dvodelnega metra v triglasnega; | | v dvojnem metru (v sodobnem ritmičnem zapisu) spremenijo v | | v tripartitnem.

Reference: Tyulin Yu., Poučevanje o harmoniji, I. del, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova sprememba, K., 1962; Berkov V., Harmonija, 2. del, M., 1964, (vsi 3 deli v enem zvezku) M., 1970; Sposobin I., Predavanja o tečaju harmonije, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Holopov