Motiv |

nemški motiv, francoski motiv, iz lat. moveo – premikanje

1) Najmanjši del melodije, harmonika. zaporedje, ki ima pomensko celovitost in ga je mogoče prepoznati med številnimi podobnimi. konstrukcije. M. predstavlja tudi določeno konstruktivno enoto. Praviloma M. vključuje en močan utrip in je zato pogosto enak enemu taktu:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 111, del II.

Pod določenimi pogoji tempo, velikost, tekstura glasbe. proizv. možni so tudi večji dvobarvni motivi:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 7, I. del.

V nekaterih primerih je M. razdeljen na manjše konstruktivne celice, imenovane submotive. Submotiv nima pomenske celovitosti in obstaja le kot del celote:

F. Chopin. Sonata b-moll za klavir, I. stavek.

Običajno je metrika sestavljena iz metrično šibkih in močnih časov ali, nasprotno, močnih in šibkih časov. Obstajajo tudi M., sestavljeni samo iz enega, močnega časa. Imenujejo se okrnjeni M.:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 10 št. 1, I. del.

M. lahko združujemo po dva in po tri v besednih zvezah ali v večjih konstrukcijah. Hkrati so jasno ločeni drug od drugega ali se združijo v eno celoto. V nekaterih primerih zvezna, povezana melodična. delitev na motive se izkaže za nemogočo.

M. ali vrsta M. (običajno dva), s katerim se začne glasba. tema homofonega izdelka, tvorijo njegovo jedro. Nadaljnji razvoj znotraj teme oživi določene spremembe v začetnem M. oziroma novem M. Na koncu teme zazveni končni M. Tema je podlaga za obliko celotnega dela, v kateri se primerja z drugimi temami in se razvija. Tematski razvoj je sestavljen predvsem iz ponavljajočih se sekcij. variant ene teme, izločanje (izločanje) posameznih motivov iz nje in trčenje z motivi drugih tem.

Tematsko še posebej napeto. razvoj doseže v razvoju sonatne oblike. Ta razvoj je pogosto neprekinjen tok besednih zvez, M. – »fragmentov« predhodno navedenih tem. Hkrati je M. lahko izpostavljen razgradnji. transformacije. Njihovi sestavni intervali, smer melodičnih se lahko spreminjajo. gibanja (naraščajoče zamenjati s padajočimi in obratno), njihovo harmon. polnjenje; se lahko vključijo. nekakšna polifonija. povezave. Hkrati ostaja ritmika najstabilnejši element. risba je njegova bitja. spremembe v nekaterih primerih lahko popolnoma uničijo dano M. in ustvarijo pravzaprav novo.

Nekaj ​​glasbe. proizv. predstavljajo kontinuiran razvoj enega M. V njih se le občasno pojavijo novi M., ki pa jih spremlja zvok glavnega ali predstavljajo njegove različice. Da, glasba. razvoj v prvem stavku Beethovnove 5. simfonije sledi začetnemu motivu štirih taktov:

Ta vrsta stalnega razvoja enega M. je široko zastopana v delih Beethovna in Schumanna.

Prvi poskusi razvoja doktrine M. so bili narejeni v 2. nadstropju. 18. stoletje I. Mattheson, J. Ripel in GK Koch. Hkrati je izraz "M." niso veljale. Izvira iz Italije, kjer je v 18. st. glavno tematsko jedro arije. Najpomembnejši prispevek k doktrini M. je bil narejen v 19. stoletju. AB Marx in zlasti X. Riemann. Za razliko od R. Westphala in T. Wiemeyerja je Riemann razumel glasbo ne le kot ritmično tvorbo, temveč tudi kot enotnost ritmičnih, melodičnih, harmonskih, dinamičnih in tembrskih dejavnikov.

Šibka stran Riemannove doktrine M. je priznanje resničnega obstoja samo jambskega (od šibkega deleža do močnega), ne pa koreičnega M. V Rusiji je doktrino M. razvil SI Taneev.

2) V vsakdanjem smislu - melodija, melodija, napev.

Reference: Catuar G., Glasbena oblika, del 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Glasbena oblika, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura glasbenih del, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktura glasbenega govora, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - učitelj tečaja glasbenih oblik, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glasbenih del, 1. del, M., 1967. Glej tudi lit. pod člankom Glasbena oblika.

VP Bobrovsky