Vgradi glasbo |

1) Sistem razmerij višin, ki se uporablja v glasbi. Obstaja v obliki invariantnih slušnih predstav o višini vsake stopnje lestvice; te predstavitve so osnova vse glasbe. prakse (tj. e. skladbe, izvedbe in dojemanje glasbe) in so običajno zapisane v notnih zapisih itd. po znakih. Oblike manifestacije S. v glasbi zaradi nar. izvirnost glasbe. kulture, značilnosti razvoja ladoharmon. sistemov, prevladujočih zahtev za glasbo. sluha Za oblikovanje glasbe. C. pomeni. akustični vpliv. glasbene lastnosti. zvok (npr. pojav naravne lestvice); glasba C. odraža najbolj značilne tonske povezave za prevladujoči modalni sistem, čeprav ne vključuje funkcionalnega modalnega, harmonskega. razmerja med zvoki. Na določeni stopnji razvoja glasbe. kultura S. lahko postane osnova za nastanek novih modalnih sistemov. Znani so 5-stopenjski in 7-stopenjski (znotraj oktave) temperirani C. v Indoneziji 17- in 24-stopenjski sistem v glasbi narodov arabskih držav, 22-stopenjski S. v Indiji itd. V Evropi so med razvojem monofonije uporabljali 7-stopenjski (pozneje 12-stopenjski) pitagorejski sistem. V procesu razvoja zbora. polifonije, obstajala je potreba po čisti S., to-ry so predlagale muz. teoretiki 16. stol. (L Folyany, J. Tsarlino – Italija). Nadaljnji razvoj tonskega sistema – povečanje števila uporabljenih tipk, pojav zapletenih akordov, modulacije – je privedel do neenakomernih temperamentov (16. stoletje), nato pa do 12-stopenjske enotne temperacije, ki je izvajala enharmonijo. enakost zvokov (prim. Enharmonizem) in splošno uveljavljen v 18. stoletju. C. v glasbi se lahko izrazi z vrsto števil (npr. z zaporedjem preprostih ulomkov); taka matematična vrstica prikazuje razmerje med frekvencami zvokov - kolikokrat je frekvenca zgornjega zvoka v intervalu večja od frekvence spodnjega ali kako so zvočni viri uglašeni, ki tvorijo ta ali oni interval med vibracije: polton, cel ton, ton in pol itd. in tako naprej Na primer, v čistem S. to bodo naslednje številke: 16/15, 9/8, 6/5, v 12-stopenjskem enakem temperamentu – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. lahko izrazimo kot zaporedje frekvenc, ki ustreza vsaki stopnji lestvice v danem C. Na primer, v čistem S. od a1 u440d 1 hertz bo zvok b469,28 enak 1 hercu, h495 – 2, c528 – 12, v 440-stopenjskem temperamentu bodo ti isti zvoki imeli druge vrednosti: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hercev. matematik. C. v glasbi se uporablja pri izdelavi glasbe. inštrumenti (določitev cevi ali krone pihal, mesta vrtanja lukenj na njih, nastavitev prečk na frajtonarici strunskih trzalk ipd.). itd.), pri njihovem uglaševanju, za nadzor natančnosti izvajanja v ansamblu (zborovskem ali instrumentalnem), v procesu izobraževanja sluha. T. oče, matematik C. odraža pomembno težnjo po stabilizaciji, natančni fiksaciji višine zvokov in se tako spremeni v izraz norme teh odnosov. Točno S. se lahko izvaja samo na instrumentih s fiksno višino (orgle, klavir, elektroglasba. orodja itd. P.). Pri petju, pri igranju na določene instrumente (violina, flavta, trobenta itd.) itd.), kot študije N. A. Garbuzov, razvija t.i. G. cona C. (cm Zone), kar ustreza še enemu trendu – želji izvajalcev v umetnosti. da bi nenehno spreminjali vsako od stopenj lestvice, tj e. s pomočjo zvočnotonskih intonacijskih odtenkov (v skladu z naravo razvoja glasbe. prod.) okrepiti ali oslabiti modalno težo, ustvariti poseben okus zvoka. V matematično izračunanem S. vsaka od stopenj lestvice se ne more spreminjati, tj e. predstavljena samo z eno višinsko (frekvenčno) vrednostjo. Ta okoliščina nenehno povzroča poskuse ustvarjanja novih, bolj popolnih muz. C. Ob 19 in. pojavil 40-stopenjski sistem P. Thompson, 32-stopenjski G. Helmholtz, 36-stopenjski G. Appuna in X. Engel, 53-stopenjski R. AP Bosanqueta in S. Tanaki et al. V ZSSR je 17- in 29-stopenjske temperamente ponudil A. C. Ogolevets, 22-stopenjski sistem P. AP Baranovskega in E. E. Yutsevich, 72-stopenjski sistem E. A. Murzina, 84-stopenjski sistem D. TO Guzenko idr.

2) Nastavitev frekvence (višine) referenčnega tona lestvice. V ZSSR je v skladu z OST-7710 za a1 nastavljen 440 herc.

3) Izraz "S." v zvezi z glasbo. inštrumenti pomeni značilnosti njihove uglasitve ali oblikovanja (peta C. violina, četrta – domra, kromatska – gumbna harmonika, naravna – rog itd.) ali razmerje med resničnim zvokom inštrumenta in notnim zapisom zanj (trobenta v B, rog v F, klarinet v A itd.).

4) Zborovska S., to je doslednost med pevci zbora glede točnosti intonacije višine; najpomembnejša značilnost zbora. zvok. Razlikujte melodično. in harmonično. zborovska S. Pri izvajanju melodije se nagiba k izostrenim intonacijam pitagorejskega S.; med izvajanjem akordov – do mehkejših intonacij čistega S.; na splošno je za zvok zbora značilna cona C. V 19 – zgodn. 20. stoletja koncept "zborovskega S." pomenilo normo uglaševanja zbora (v praksi petja a cappella), ki je obstajala pred odobritvijo enotnega standarda višine; prej zborovske S. v primerjavi z instr. glasba je bila nekoliko podcenjena.

5) S. ali ton, – enako kot tonaliteta, način, ladotonalnost, naklon (zastarelo); npr. "bližnji toni harmoničnega C." (II Dubovski).

Reference: Chesnokov PG, Zbor in upravljanje, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonska narava tonskega sluha, M.-L., 1948; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh in metode njegovega razvoja, M.-L., 1951; Glasbena akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza višine prostega melodičnega sistema, K., 1956; Pigrov KK, Vodenje zbora, M., 1964; Sherman NS, Oblikovanje enotnega sistema temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Pargs Yu. H., O umetniški normi čiste intonacije pri izvajanju melodije, M., 1971 (povzetek dis.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ruski prevod – Riemann G., Akustika z vidika glasbena znanost, M., 1921.

YH Rags