Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

Anna Jesipova

V letih 1865–70 je študirala na Sanktpeterburškem konservatoriju pri T. Lešetitskem (njegova žena 1878–92). Debitirala je 1868 (Salzburg, Mozarteum) in do 1908 koncertirala kot solistka (zadnji nastop je bil v St. Peterburgu 3. marca 1908). V letih 1871-92 je živela večinoma v tujini, pogosto je koncertirala v Rusiji. Zmagoslavno je gostovala v številnih evropskih državah (s posebnim uspehom v Angliji) in v ZDA.

Esipova je bila ena največjih predstavnic pianistične umetnosti poznega 19. in začetka 20. stoletja. Njeno igro so odlikovale idejna širina, izjemna virtuoznost, melodičnost zvoka in mehkoba. V zgodnjem obdobju izvajalske dejavnosti (pred letom 1892), povezanim s posebej intenzivnim koncertiranjem, so v igri Esipove prevladovale poteze, značilne za polistovsko salonsko virtuozno smer v pianistični umetnosti (želja po navzven spektakularnem izvajanju). Absolutna izenačenost v pasažah, popolno obvladovanje tehnik »biserne igre« so še posebej blesteli v tehniki dvojnih not, oktav in akordov; v bravuroznih delih in pasažah se nagiba k izjemno hitrim tempom; v izrazni sferi frakcijsko, podrobno, »valovito« fraziranje.

S temi značilnostmi uprizoritvenega stila je bila prisotna tudi težnja po bravurozni interpretaciji virtuoznih del F. Liszta in F. Chopina; v interpretaciji Chopinovih nokturnov, mazurk in valčkov, v liričnih miniaturah F. Mendelssohna je bil opazen odtenek znanega manierizma. V programe je vključila salonsko elegantna dela M. Moszkowskega, drame B. Godarda, E. Neuperta, J. Raffa idr.

Že v zgodnjem obdobju njenega pianizma je bila prisotna težnja po strogi uravnoteženosti, določeni racionalnosti interpretacij, k natančni reprodukciji avtorskega besedila. V procesu ustvarjalne evolucije je igranje Esipove vse bolj izražalo željo po naravni preprostosti izraza, resničnosti prenosa, ki izhaja iz vpliva ruske šole pianizma, zlasti AG Rubinshteina.

V poznem, »peterburškem« obdobju (1892-1914), ko se je Esipova posvečala predvsem pedagogiki in je že manj aktivno koncertirala s solistiki, je v njenem igranju poleg virtuozne briljantnosti, resnosti izvajalskih idej, zadržanega objektivizma začelo biti več jasno manifestirano. To je bilo deloma posledica vpliva kroga Beljajevskega.

Repertoar Esipove je vključeval dela BA Mozarta in L. Beethovna. V letih 1894-1913 je nastopala v ansamblih, tudi v sonatnih večerih – v duetu z LS Auerjem (dela L. Beethovna, J. Brahmsa idr.), v triu z LS Auerjem in AB Verzhbilovichem. Esipova je bila urednica klavirskih del, pisala je metodične opombe (»klavirska šola AH Esipova je ostala nedokončana«).

Od leta 1893 je bila Esipova profesorica na Sanktpeterburškem konservatoriju, kjer je v 20 letih poučevanja ustvarila eno največjih ruskih šol pianizma. Pedagoška načela Esipove so temeljila predvsem na umetniških in metodoloških načelih šole Leshetitsky. V pianizmu se ji je zdel najpomembnejši razvoj svobode gibanja, razvoj prstne tehnike (»aktivni prsti«), dosegla je »ciljno pripravljenost akordov«, »drseče oktave«; razvil okus za harmonično, uravnoteženo igro, strogo in elegantno, brezhibno v končnih podrobnostih in enostavno v načinu izvedbe.

Učenci Esipove so OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH Poznyakovskaya, SS Prokofiev et al. ; nekaj časa sta z Esipovo sodelovala MB Yudina in AM Dubyansky.

B. Yu. Delson