Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni je zapisal: »Giulia Grisi je največja dramska igralka našega časa; ima močan, resonančen, energičen sopran… s to močjo glasu združuje neverjetno polnost in mehkobo zvoka, ki boža in očara uho. Svoj gibki in ubogljivi glas obvlada do popolnosti, s težavami se poigrava oziroma jih ne pozna. Osupljiva čistost in enakomernost vokalizacije, redka zvestoba intonacije in prava umetniška eleganca okraskov, ki jih zmerno uporablja, dajejo njenemu petju čudovit čar … Z vsemi temi materialnimi izvajalskimi sredstvi Grisi združuje pomembnejše lastnosti: toplino duše, nenehno ogrevajoče njeno petje, globoko dramsko čutenje, izraženo tako v petju kot v igranju, ter visok estetski takt, ki vedno kaže na njene naravne učinke in ne dopušča pretiravanja in afektiranja. V. Botkin mu odmeva: »Grisi ima to prednost pred vsemi sodobnimi pevci, da z najpopolnejšo obdelavo svojega glasu, z najbolj umetniško metodo združuje najvišji dramski talent. Vsakdo, ki jo je kdaj videl zdaj … bo vedno imel v svoji duši to veličastno podobo, ta goreči pogled in te električne zvoke, ki v trenutku šokirajo celotno množico gledalcev. Utesnjena je, neprijetno ji je v umirjenih, čisto lirskih vlogah; njeno področje je tam, kjer se počuti svobodno, njen domači element je strast. Kar je Rachel v tragediji, je Grisi v operi ... Z najbolj dovršeno obdelavo glasu in umetniškim načinom bo Grisi seveda odlično odpel vsako vlogo in vsako glasbo; dokaz [je] vloga Rosine v Seviljskem brivcu, vloga Elvire v Puritancih in mnoge druge, ki jih je nenehno pela v Parizu; ampak, ponavljamo, njen domači element so tragične vloge ... "

Giulia Grisi se je rodila 28. julija 1811. Njen oče Gaetano Grisi je bil major v Napoleonovi vojski. Njena mati Giovanna Grisi je bila dobra pevka, njena teta Giuseppina Grassini pa je zaslovela kot ena najboljših pevk zgodnjega XNUMX.

Giulijina starejša sestra Giuditta je imela debel mezzosopran, z odliko je diplomirala na milanskem konservatoriju, nato pa debitirala na Dunaju, v Rossinijevi Bianca e Faliero, in hitro naredila sijajno kariero. Pela je v najboljših evropskih gledališčih, vendar je zgodaj zapustila odre, se poročila z aristokratom grofom Barneyjem in leta 1840 umrla v cvetu starosti.

Julijina biografija se je razvila bolj srečno in romantično. Da je rojena pevka, je bilo jasno vsem okoli nje: Julijin nežni in čisti sopran se je zdel kot ustvarjen za oder. Njena prva učiteljica je bila njena starejša sestra, nato se je učila pri F. Celliju in P. Guglielmiju. G. Giacomelli je bil naslednji. Ko je bila Giulia stara sedemnajst let, je Giacomelli menil, da je študentka pripravljena na gledališki prvenec.

Mlada pevka je debitirala kot Emma (Rossinijeva Zelmira). Nato je odšla v Milano, kjer je nadaljevala študij s svojo starejšo sestro. Giuditta je postala njena pokroviteljica. Julia je študirala pri učitelju Marlini. Šele po dodatnih pripravah se je ponovno pojavila na odru. Giulia je zdaj pela vlogo Dorlisce v Rossinijevi zgodnji operi Torvaldo e Dorlisca v Teatro Comunale v Bologni. Kritike so ji bile naklonjene in odšla je na svojo prvo turnejo po Italiji.

V Firencah jo je slišal avtor njenih prvih predstav Rossini. Skladatelj je cenil tako veličastne vokalne sposobnosti kot redko lepoto in neverjetno predstavo pevca. Drugi operni skladatelj, Bellini, je bil prav tako umirjen; Premiera predstave je bila leta 1830 v Benetkah.

Bellinijeva Norma je bila premierno uprizorjena 26. decembra 1831. La Scala je navdušeno sprejela ne le znamenito Giuditta Pasta. Svoj delež aplavza je požela tudi malo znana pevka Giulia Grisi. Vlogo Adalgise je odigrala z resnično navdihnjenim pogumom in nepričakovano spretnostjo. Nastop v "Normi" je končno prispeval k njeni potrditvi na odru.

Po tem se je Julia hitro povzpela po lestvici slave. Potuje v glavno mesto Francije. Tu je njena teta Giuseppina, ki je nekoč osvojila Napoleonovo srce, vodila italijansko gledališče. Veličastna plejada imen je takrat krasila pariško sceno: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Toda vsemogočni Rossini je mlademu pevcu pomagal dobiti angažma v Operi Comic. Sledile so predstave v Semiramidi, nato v Anne Boleyn in Lucrezii Borgia, Grisi pa je osvojila zahtevne Parižane. Dve leti kasneje se je preselila na oder Italijanske opere in kmalu je na predlog Pasta uresničila svoje cenjene sanje z nastopom Norme.

Od tistega trenutka naprej se je Grisi postavila v bok največjim zvezdam svojega časa. Eden od kritikov je zapisal: »Ko Malibran poje, slišimo glas angela, usmerjen v nebo in preplavljen s pravim slapom trilov. Ko poslušaš Grisi, zaznaš glas ženske, ki poje samozavestno in široko – glas moškega, ne flavte. Kar je prav je prav. Julia je utelešenje zdravega, optimističnega, polnokrvnega začetka. Postala je do neke mere znanilka novega, realističnega stila opernega petja.

Leta 1836 je pevka postala žena grof de Melay, vendar ni prenehala z umetniško dejavnostjo. Nova zmagoslavja jo čakajo v Bellinijevih operah Gusar, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossinijevem Otellu, Jezerski ženi, Donizettijevi Ani Boleyn, Parisini d'Este, Marii di Rohan, Belizarju. Širok razpon njenega glasu ji je omogočal, da je skoraj enako lahkotno izvajala tako sopranske kot mezzosopranske vloge, izjemen spomin pa ji je omogočal neverjetno hitro učenje novih vlog.

Gostovanje v Londonu je prineslo nepričakovano spremembo v njeni usodi. Tu je pela s slavnim tenoristom Mariom. Julia je pred tem nastopala z njim tako na pariških odrih kot v salonih, kjer se je zbirala vsa barva pariške umetniške inteligence. Toda v glavnem mestu Anglije je prvič zares prepoznala grofa Giovannija Mattea de Candia – to je bilo pravo ime njenega partnerja.

Grof je v mladosti, ko je opustil rodbinske naslove in zemljo, postal član narodnoosvobodilnega gibanja. Po diplomi na pariškem konservatoriju je mladi grof pod psevdonimom Mario začel nastopati na odru. Hitro je zaslovel, prepotoval vso Evropo in velik del svojih velikih honorarjev dal italijanskim domoljubom.

Julia in Mario sta se zaljubila. Pevkin mož ni nasprotoval ločitvi in ​​zaljubljena umetnika, ki sta dobila priložnost združiti svojo usodo, sta ostala neločljiva ne le v življenju, ampak tudi na odru. Nastopi družinskega dueta v operah Don Giovanni, Figarova svatba, Skrivna poroka, Hugenoti in kasneje v Il trovatore so poželi stoječe ovacije publike povsod – v Angliji, Nemčiji, Španiji, Franciji, Italiji, ... in Amerika. Gaetano Donizetti je zanje napisal eno svojih najbolj sončnih, optimističnih stvaritev, opero Don Pasquale, ki je luč rampe ugledala 3. januarja 1843.

Od leta 1849 do 1853 je Grisi skupaj z Mariem večkrat nastopal v Rusiji. Rusko občinstvo je Grisi slišalo in videlo v vlogah Semiramide, Norme, Elvire, Rosine, Valentine, Lucrezie Borgia, Donne Anne, Ninette.

Del Semiramide ni med najboljšimi deli, ki jih je napisal Rossini. Z izjemo Colbrandovega kratkega nastopa v tej vlogi pravzaprav pred Grisijem ni bilo izstopajočih izvajalcev. Eden od recenzentov je zapisal, da v prejšnjih produkcijah te opere »ni bilo Semiramide ... ali, če hočete, bila je nekakšna bleda, brezbarvna, brez življenja figura, bleda kraljica, med katere dejanji pa tudi ni bilo nobene povezave. psihološki ali odrski." "In končno se je pojavila - Semiramida, veličastna gospodarica vzhoda, drža, pogled, plemenitost gibov in poz - Da, to je ona! Grozna ženska, ogromna narava ... "

A. Stakhovich se spominja: »Petdeset let je minilo, a ne morem pozabiti njenega prvega nastopa ...« Običajno se Semiramida ob spremljavi veličastnega korteža počasi pojavi na tutti orkestra. Grisi je ravnal drugače: »… nenadoma hitro pride ven polna, črnolasa ženska, v beli tuniki, z lepimi, golimi rokami do ramen; nizko se je priklonila duhovniku in, obrnjena s čudovitim starinskim profilom, stala pred občinstvom, osuplo nad njeno kraljevsko lepoto. Aplavz je gromel, vzkliki: bravo, bravo! – ne dovolite ji, da začne arije. Grisi je še naprej stala, žareča od lepote, v svoji veličastni pozi in svojega čudovitega uvoda v vlogo ni prekinila s prikloni občinstvu.

Za peterburško občinstvo je bil še posebej zanimiv nastop Grisija v operi I Puritani. Do takrat je E. Frezzolini ostal neprekosljiv izvajalec vloge Elvire v očeh ljubiteljev glasbe. Grisijev vtis je bil izjemen. »Vse primerjave so bile pozabljene ...,« je zapisal eden od kritikov, »in vsi so neizpodbitno priznali, da boljše Elvire še nismo imeli. Čar njene igre je očaral vse. Grisi je tej vlogi dala nove odtenke miline, tip Elvire, ki jo je ustvarila, pa je lahko vzor kiparjem, slikarjem in pesnikom. Francozi in Italijani še niso rešili kontroverznega vprašanja: ali naj pri izvedbi opere prevlada samo petje ali naj v ospredju ostane glavni odrski pogoj – igra. Grisi v vlogi Elvire je vprašanje odločila v korist zadnjega pogoja in z neverjetno igro dokazala, da igralka zaseda prvo mesto na odru. Na koncu prvega dejanja je prizor norosti dirigirala s tako visoko spretnostjo, da je ob točenju solz najbolj ravnodušnih gledalcev vse čudila njenemu talentu. Navajeni smo, da so za odrsko norijo značilne ostre, oglate pantomime, nepredvidljivi gibi in begajoče oči. Grisi-Elvira nas je naučila, da sta plemenitost in gracioznost gibanja lahko in morata biti neločljivi v norosti. Tudi Grisi je tekla, se metala, klečala, a vse to je bilo oplemeniteno … V drugem dejanju v njenem znamenitem stavku: »Vrnite mi upanje ali pa me pustite umreti!« Grisi je navdušila s svojo povsem drugačno barvo glasbenega izražanja. Spominjamo se njene predhodnice: ta besedna zveza se nas je vedno dotaknila kot krik obupane, brezupne ljubezni. Grisi je ob samem izhodu spoznal nezmožnost upanja in pripravljenost na smrt. Višjega, elegantnejšega od tega nismo slišali.

V drugi polovici 50-ih je bolezen začela spodkopavati kristalno čist glas Julije Grisi. Borila se je, se zdravila, nadaljevala s petjem, čeprav je prejšnji uspeh ni več spremljal. Leta 1861 je zapustila odre, vendar ni prenehala nastopati na koncertih.

Leta 1868 je Julija zadnjič zapela. Zgodilo se je na Rossinijevem pogrebu. V cerkvi Santa Maria del Fiore sta skupaj z ogromnim zborom Grisi in Mario izvedla Stabat Mater. Ta nastop je bil zadnji za pevca. Po mnenju sodobnikov je njen glas zvenel lepo in duševno, kot v najboljših letih.

Nekaj ​​mesecev pozneje sta nenadoma umrli obe hčerki, 29. novembra 1869 pa Giulia Grisi.