Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Čudoviti pripovedovalec Irakli Andronnikov je imel srečo, da je imel sogovornike. Nekoč je bil njegov sosed v bolniški sobi izjemen ruski igralec Aleksander Ostužev. Dolge dni sta preživela v pogovoru. Nekako smo govorili o vlogi Othella - eni najboljših v umetnikovi karieri. In potem je Ostužev pozornemu sogovorniku povedal radovedno zgodbo.
Konec 19. stoletja je v Moskvi gostoval slavni italijanski pevec Francesco Tamagno, ki je navdušil z izvedbo vloge Otella v istoimenski Verdijevi operi. Prodornost pevčevega glasu je bila tolikšna, da ga je bilo slišati na ulici, študentje, ki niso imeli denarja za vstopnico, so v množici prihajali v gledališče poslušat velikega mojstra. Rečeno je bilo, da si je Tamagno pred nastopom prevezal prsi s posebnim steznikom, da ne bi globoko dihal. Kar zadeva njegovo igro, je zadnji prizor izvedel tako spretno, da je občinstvo poskočilo s sedežev v trenutku, ko mu je pevec z bodalom "prebodel" prsi. To vlogo je pred premiero (Tamagno je bil udeleženec svetovne premiere) opravil s samim skladateljem. Očividci so ohranili spomine, kako je Verdi pevcu spretno pokazal, kako zabadati. Tamagnovo petje je pustilo neizbrisen pečat številnim ruskim ljubiteljem opere in umetnikom.
KS Stanislavsky, ki je obiskoval opero Mamontov, kjer je pevec nastopil leta 1891, se spominja nepozabnega vtisa njegovega petja: »Pred prvim nastopom v Moskvi ni bil dovolj oglaševan. Čakali so na dobrega pevca – ne več. Tamagno je nastopil v kostumu Otella, z njegovo ogromno postavo mogočne postave in takoj oglušil z vseuničujočim prizvokom. Množica se je instinktivno, kot ena oseba, nagnila nazaj, kot da bi se branila pred udarom granate. Drugi ton – še močnejši, tretji, četrti – vedno bolj – in ko je kot ogenj iz kraterja pri besedi »Muslim-aa-nee« odletel zadnji ton, je občinstvo za nekaj minut izgubilo zavest. Vsi smo poskočili. Prijatelji so se iskali. Neznanci so se obrnili na neznance z enakim vprašanjem: »Ste slišali? Kaj je to?”. Orkester se je ustavil. Zmeda na odru. Toda nenadoma je množica, ki je prišla k sebi, prihitela na oder in navdušeno rjovela ter zahtevala bis. Fedor Ivanovič Chaliapin je imel tudi najvišje mnenje o pevcu. Takole pripoveduje v svojih spominih »Strani iz mojega življenja« o svojem obisku gledališča La Scala spomladi 1901 (kjer je sam veliki bas zmagoslavno pel v Boitovem »Mefistu«), da bi poslušal izjemnega pevca: »Končno se je pojavil Tamagno. Avtor [danes pozabljeni skladatelj I. Lara, v čigar operi Messalina je pevka nastopila – ur.] mu je pripravil spektakularno izhodno frazo. Povzročila je soglasno eksplozijo navdušenja javnosti. Tamagno je izjemen, rekel bi, prastar glas. Visok, vitek, je tako čeden umetnik kot izjemen pevec.”
Umetnost izjemnega Italijana je občudovala tudi slavna Felia Litvin, o čemer zgovorno priča njena knjiga »Moje življenje in moja umetnost«: »Slišala sem tudi »William Tell« s F. Tamagnom v vlogi Arnolda. Nemogoče je opisati lepoto njegovega glasu, njegovo naravno moč. Trio in arija “O Matilda” sta me navdušila. Tamagnu kot tragičnemu igralcu ni bilo para.”
Veliki ruski umetnik Valentin Serov, ki je pevca cenil že od svojega bivanja v Italiji, kjer ga je slučajno poslušal, in se z njim pogosto srečeval na posestvu Mamontov, je naslikal njegov portret, ki je postal eden najboljših v slikarjevem delu ( 1891, podpisano 1893). Serov je uspel najti osupljivo značilno gesto (namerno ponosno dvignjeno glavo), ki popolnoma odraža umetniško bistvo Italijana.
Ti spomini se lahko nadaljujejo. Pevec je večkrat obiskal Rusijo (ne samo v Moskvi, ampak tudi v Sankt Peterburgu v letih 1895-96). Še toliko bolj zanimivo se je zdaj, v dneh pevčeve 150-letnice, spomniti njegove ustvarjalne poti.
Rodil se je v Torinu 28. decembra 1850 in je bil eden od 15 otrok v družini gostilničarja. V mladosti je delal kot pekovski vajenec, nato kot ključavničar. Petje je začel študirati v Torinu pri C. Pedrottiju, kapelnem mojstru gledališča Regio. Nato je začel nastopati v zboru tega gledališča. Po odsluženi vojski je nadaljeval študij v Milanu. Pevčev prvenec se je zgodil leta 1869 v Palermu v Donizettijevi operi "Polyeuctus" (del Nearca, voditelja armenskih kristjanov). Nadaljeval je z majhnimi vlogami do leta 1874, dokler mu končno v istem palermskem gledališču "Massimo" ni uspel uspeh v vlogi Richarda (Riccardo) v Verdijevi operi "Un ballo in maschera". Od tega trenutka se je začel hiter vzpon mlade pevke do slave. Leta 1877 je debitiral v Scali (Vasco da Gama v Meyerbeerjevem Le Africane), leta 1880 je tam pel na svetovni praizvedbi Ponchiellijeve opere Izgubljeni sin, leta 1881 je nastopil v vlogi Gabriela Adorna na praizvedbi nove opere. različici Verdijeve opere Simon Boccanegra, 1884 je sodeloval pri praizvedbi 2. (italijanske) izdaje Don Carlosa (naslovni del).
Leta 1889 je pevka prvič nastopila v Londonu. Istega leta je v Chicagu (ameriški prvenec) zapel vlogo Arnolda v "Williamu Tellu" (ena najboljših v njegovi karieri). Najvišji dosežek Tamagna je vloga Otella v svetovni premieri opere (1887, La Scala). O tej premieri je bilo veliko napisanega, tako o poteku njene priprave kot tudi o zmagoslavju, ki so si ga poleg skladatelja in libretista (A.Boito) zasluženo delili še Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) in Romilda Pantaleoni (Dezdemona). Po nastopu je množica obkrožila hišo, v kateri je bival skladatelj. Verdi je odšel na balkon, obkrožen s prijatelji. Slišal se je vzklik Tamagna "Esultate!". Množica se je odzvala s tisoč glasovi.
Tamagnova vloga Otella je postala legendarna v zgodovini opere. Pevki so ploskale Rusija, Amerika (1890, debi v Metropolitan Theatre), Anglija (1895, debi v Covent Gardenu), Nemčija (Berlin, Dresden, München, Köln), Dunaj, Praga, da italijanskih gledališč niti ne omenjamo.
Med ostalimi partijami, ki jih je pevka uspešno izvajala, so Ernani v Verdijevi istoimenski operi, Edgar (Donizettijeva Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda Ponchiellija), Raul (Meyerbeerjevi Hugenoti). John iz Leidena (»Prerok« Meyerbeerja), Samson (»Samson in Dalila« Saint-Saensa). Ob koncu pevske kariere je nastopal tudi v verističnih delih. Leta 1903 je bilo na plošče posnetih več fragmentov in arij iz Tamagnovih oper. Leta 1904 je pevec zapustil oder. Zadnja leta je sodeloval v političnem življenju rodnega Torina, kandidiral je na mestnih volitvah (1904). Tamagno je umrl 31. avgusta 1905 v Vareseju.
Tamagno je imel najsvetlejši talent dramskega tenorja, z močnim zvokom in gostim zvokom v vseh registrih. Do neke mere je to postalo (skupaj s prednostmi) tudi določena pomanjkljivost. Tako je Verdi, ko je iskal primernega kandidata za vlogo Otella, zapisal: »V mnogih pogledih bi bil Tamagno zelo primeren, v mnogih, mnogih drugih pa ni primeren. Obstajajo široke in razširjene zakonske fraze, ki jih je treba servirati na mezza voche, ki je njemu popolnoma nedostopna … To me zelo skrbi. Sloviti pevec G. Lauri-Volpi v svoji knjigi Vokalne vzporednice citira ta stavek iz Verdijevega pisma založniku Giuliu Ricordiju, nadalje pravi: »Tamagno je uporabil nosne sinuse, da bi okrepil zvočnost svojega glasu, in jih napolnil. z zrakom s spuščanjem palatinske zavese in uporabljenim diafragmatično-trebušnim dihanjem. Neizogibno naj bi prišel in nastopil pljučni emfizem, zaradi katerega je ob zlatem času moral zapustiti oder in ga kmalu popeljal v grob.
Seveda je tako mnenje kolegice v pevski delavnici, znano pa je, da so tako pronicljivi kot pristranski do svojih kolegov. Velikemu Italijanu ni mogoče odvzeti niti lepote zvoka, niti briljantnega obvladovanja dihanja in brezhibne dikcije, niti temperamenta.
Njegova umetnost se je za vedno zapisala v zakladnico klasične operne dediščine.
E. Codokov
