Napet ritem |

Glasbeno-teoretični koncept, ki ga je ustvaril BL Yavorsky. Sprva (od leta 1908) se je imenovala "struktura glasbenega govora", od leta 1918 - "teorija slušne gravitacije"; L. r. – njeno najbolj znano ime (uvedeno leta 1912). Osnove teorije L. reke. razvil v zgodnjih letih 20. stoletja. Izraz LR” pomeni odvijanje načina v času. Glavna premisa teorije LR: obstoj dveh nasprotnih vrst zvočnih razmerij – nestabilnih in stabilnih; privlačnost nestabilnosti k razrešitvi v stabilnost je temeljna za muze. dinamike in zlasti za gradnjo prečk. Po Yavorskyju je zvočna gravitacija tesno povezana z orientacijo človeka v okoliškem prostoru, kar dokazuje položaj organa za ravnotežje - polkrožnih kanalov v slušnem organu, ki zaznava glasbo. Razlika od disonance in konsonance je v tem, da lahko nestabilni zvoki in intervali konsonirajo (na primer terce hd ali fa v C-dur) in, nasprotno, lahko stabilne konsonance (tonike) načina disonirajo (na primer povečani in znižani trizvoki) . Yavorsky vidi vir nestabilnosti v intervalu tritona (»razmerje šestih lutonov«). Pri tem se opira na idejo o tritonu kot pomembni spodbudi za modalni razvoj, ki jo je predstavil SI Taneev v kon. 19. stoletja (delo »Analiza modulacijskih načrtov v Beethovnovih sonatah«) in ga razvil pozneje (pisma NN Amaniju, 1903). Izkušnje z analizo vzorcev pogradov so privedle tudi do ideje o posebnem pomenu Yavorskega tritona. glasba. Skupaj s svojo razrešitvijo na veliko terco tvori triton primarno enotnost nestabilnosti in stabilnosti – »enoten simetrični sistem«; dva taka sistema na poltonski razdalji se združita v »dvojni simetrični sistem«, kjer je ločljivost manjša terca. Kombinacija teh sistemov tvori razkroj. prečke, nestabilnost enotnega sistema pa uvaja funkcijo (»modalni moment«) dominante, dvojni sistem pa subdominante. Položaj zvokov v harmoniji določa stopnjo njihove intenzivnosti ("svetlost").

Harmonija je torej zasnovana kot skupek gravitacij (»konjugacij«) nestabilnih zvokov v stabilne, ki jih razrešijo. Od tod izhaja splošno sprejeto pri sovah. muzikologije, koncept načina kot visoko organiziranega vzorca dinamike. značaj, kot boj nasprotujočih si sil. Interpretacija modusa je veliko globlja v primerjavi s prejšnjo lestvico (saj lestvica ne prikazuje notranje strukture modusa).

Ob duru in molu je teorija linearnega r. utemeljuje načine, katerih tonike ne predstavljajo soglasniških sozvočij: zvišano, znižano, verižno (povezava dveh velikih terc, npr. ce-es-g, tj. istoimenski dur-mol). Posebno skupino tvorijo spremenljivi načini, kjer ima isti zvok lahko dvojni pomen – nestalen in stabilen, kar je razlog za izpodrivanje tonike. Najbolj zapleteni so »dvomodi«, ki nastanejo, ko se nestabilnost razreši dvakrat – »znotraj in zunaj« (obe razrešitvi sta med seboj ločeni s tritonom, tako da dvodur npr. združuje znake oz. C-dur in Fis-dur).

Vsak od načinov ima svoje značilne lastnosti (npr. v povečanem načinu - razrešitve ustreznega trizvoka, sekvence na velikih tercah ali molskih sekstah, akordi s povišano seksto, oblačenje temeljev v intervalu zmanjšane terce itd.). ). Pridobite tolmačenje. lestvice: pentatonična lestvica (dur ali mol z izključenimi tritonskimi zvoki), »madžarska lestvica« (povečana prečka dveh enojnih sistemov), celotonska in tonsko-poltonska lestvica (povišane in zmanjšane prečke ter dvojne prečke).

Odkritje »novih načinov« je eno najpomembnejših znanstvenih. zasluge Yavorskega, saj jih večina res obstaja v glasbi 19.-20. stoletja, zlasti v delu F. Liszta, NA Rimskega-Korsakova, AN Skrjabina. Yavorsky je prikazal tudi periodično zgrajene lestvice (tako imenovane moduse z omejeno transpozicijo), ki jih je mnogo let kasneje uporabil pri svojem ustvarjalnem delu. praksa O. Messiaen. Koncept modalne variabilnosti pojasnjuje marsikaj. fenomeni ljudske glasbe; hkrati pa pomaga razložiti nekatere vidike politonalnosti. Trditev o možnosti modalnih tvorb, ki presegajo dur-mol, je bistveno antiteza konceptom, po katerih je dur in mol mogoče nadomestiti le z zanikanjem modalne organiziranosti nasploh, torej z atonalnostjo.

Ranljiva stran Yavorskyjeve modalne teorije je metoda konstruiranja prečk na tritonski osnovi. Nobenega razloga ni, da bi v tritonu videli univerzalni vir oblikovanja prečk; to jasno dokazujejo stare prečke, brez tritona, to-rye, v nasprotju s potekom zgodovine. razvoj je treba razlagati kot nepopolne vrste kompleksnejših formacij. Elementi dogmatizma so prisotni tudi v razlagi notranjega. fret strukture, kar včasih vodi v nasprotja z dejstvi. Kljub temu je vrednost teorije Yavorskega nesporno določena tako s temeljnim pristopom k samemu problemu kot s širitvijo obsega načinov, ki so postali znani.

Ladotonalna razmerja (izraz "tonalnost" je uvedel Yavorsky) se obravnavajo v povezavi z obliko in ritmiko. razmerja (na primer "odstopanje v tretji četrtini oblike"). Najbolj zanimiva je »lestvična tonska primerjava z rezultatom«, pri kateri dve ali več nepovezanih tonalitet ustvari konflikt, katerega zaključek postane »rezultat« – tonaliteta, ki združuje vse prejšnje. Yavorsky je tukaj razvil koncept "poenotenja tonalnosti višjega reda", ki ga je prej predstavil Taneyev. Načelo »primerjave z rezultatom« je razumljeno tudi širše, kot kolizija medsebojno nasprotujočih si momentov s posplošujočim rezultatom. Hkrati je poudarjena vzročnost poznejših konfliktov v prejšnjem.

Veliko mesto v teoriji L. r. zaseda problem razkosanosti dela. Yavorsky je razvil koncept cezure in njenih vrst. Koncept cezurije na podlagi analogij z verbalnim govorom bogati teorijo performansa, predvsem doktrino fraziranja. Nasprotna stran - artikulacija - se je izrazila v "načelu povezovanja" (povezava na daljavo), v konceptu "prekrivanja" kot dejavnika adhezije, adhezije. Predstavljen je koncept intonacije kot primarne celice muz. oblika in izraznost; temelji na interakciji zvokov razč. modalni pomen. Ločimo enodelnost (konstrukcija na eni funkciji) in dvodelnost (menjava dveh funkcij); v dvodelnosti se razlikujeta predikat – pripravljalni trenutek (koncept, ki je postal razširjen) in ikt – končni in odločilni trenutek.

Ritem razumemo kot celotno področje časovnih razmerij - od najmanjših do razmerij med velikimi deli. Hkrati so ritmični pojavi napolnjeni z modalno vsebino; občutek za ritem je opredeljen kot "sposobnost navigacije v času, v nenehno delujoči zvočni gravitaciji." Od tu se pojavi posplošujoča ideja, ki je dala ime. celotna teorija: modalni ritem kot proces odvijanja načina v času.

Oblika je obravnavana tudi v tesni povezavi z razmerji stabilnosti in nestabilnosti. Prvič se je izkazalo, da oblike predstavljajo izvedbo splošnih principov oblikovanja. Razmejita se pojma forme kot individualno unikatnega skladišča in sheme kot posplošene tipizirane strukture. Eden od dragocenih vidikov teorije L. reke. – želja po povezovanju vprašanj strukture z umetnostjo. dojemanje glasbe. Kljub elementom dogmatizma, ki so se pojavljali tudi tu, je obstajala težnja, da bi glasbo obravnavali kot ekspresivno človeško govorico, razkrivalo estetiko. pomen oblik, jih približati podobnim. pojavi drugih pravd. Te lastnosti so imele pozitiven učinek v praksi uporabe podatkov reke L. za glasbeno izobraževanje, za tečaje “poslušanje glasbe”.

Čeprav torej celostni koncept LR, ki natančno sledi avtorjevi predstavitvi, ni ohranil svojega pomena, so številne njegove plodne splošne ideje itd. specifični koncepti široko uporabljeni. V delih sov. muzikologi LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova so premislili ali oživili metode analize Nar. pesmi, koncepti LR, dvojni načini.

Reference: Yavorsky BL, Struktura glasbenega govora. Gradivo in opombe, del 1-3, M., 1908; lastno, Vaje za oblikovanje modalnega ritma, 1. del, M., 1915, M., 1928; njegov, Osnovni elementi glasbe, M., 1923; njegov lastni, Konstrukcija melodičnega procesa, v knjigi: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Struktura melodije, M., 1929; Bryusova N., Znanost o glasbi, njene zgodovinske poti in trenutno stanje, M., 1910; lastna, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, v zbirki: B. Yavorsky, t. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Glasba", 1924, del 10-12; njegov, O teoriji modalnega ritma in njegovih nalogah, »Glasbena vzgoja«, 1930, št. 1; Belyaev V., Analiza modulacij v Beethovnovih sonatah, SI Taneev, v zbirki: Ruska knjiga o Beethovnu, M,, 1927; Protopopov S., Elementi strukture glasbenega govora, deli 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, v knjigi: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, t. 2, M.-L., 1939; Pisma SI Tanejeva NN Amaniju, EF Napravniku, IA Vsevolozhskemu, SM, 1940, št. 7; V spomin na Sergeja Ivanoviča Tanejeva, 1856-1946. sob. članki in gradivo ob 90-letnici rojstva, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretik, "SM", 1957, št. 12; Lunacharsky AB, Govor na konferenci o teoriji modalnega ritma 5. februarja 1930 v Moskvi, v sob.: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretik, ibid.; Kholopov Yu. N., Simetrični načini v teoretičnih sistemih Yavorskega in Messiaena, v: Glasba in modernost, zv. 7, M., 1971.

VA Zuckerman