Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Eden vodilnih mojstrov sodobne glasbene kulture v Litvi, V. Barkauskas, pripada generaciji litovskih skladateljev, ki so se uveljavili v 60. letih. kot »troublemakers«, ki se obračajo k novim podobam, novi, včasih šokantni avantgardni govorici. Že s prvimi koraki je Barkauskas postal eden od vodij mladih, vendar se že v svojih zgodnjih delih to novo nikoli ni vsiljevalo, ampak je delovalo v tesnem stiku s tradicionalnim, popolnoma podrejeno umetniški zasnovi. Skozi ustvarjalno pot se je Barkauskasov stil prožno spreminjal – spreminjali so se žanrski poudarki in tehnike, nespremenjene pa so bile temeljne poteze – globoka vsebina, visoka strokovnost, močno zlitje čustvenega z intelektualnim.
Skladateljeva dediščina obsega tako rekoč vse zvrsti: odrsko (opera Legenda o ljubezni, koreografska odra Konflikt), simfonično in komorno glasbo (vključno s 5 simfonijami, triptihom Trije vidiki, 3 koncerti, Monologom za oboo solo, Partito za solo violino, 3 violinske sonate, 2 godalna kvarteta, kvintet in sekstet za godala s klavirjem), zbori, kantate in oratoriji, vokalna besedila (po stihih P. Eluarda, N. Kuchaka, V. Palchinskaite), orgelske in klavirske skladbe (vključno za 4, 6 in 8 rok), glasba za gledališče in kino. Barkauskas veliko pozornosti posveča otroškemu repertoarju.
Prvi glasbeni pouk se je začel doma, nato - na klavirskem oddelku glasbene šole. Y. Tallat-Kyalpshi v Vilni. Vendar pa skladatelj ni takoj našel svojega poklica, svoj prvi poklic je dobil na Fakulteti za fiziko in matematiko Pedagoškega inštituta v Vilni (1953). Šele po tem se je Barkauskas odločil, da se bo popolnoma posvetil glasbi – leta 1959 je diplomiral na Konservatoriju v Vilni v razredu izjemnega skladatelja in pedagoga A. Raciunasa.
V prvem ustvarjalnem desetletju je Barkauskasovo glasbo najbolj zaznamoval eksperimentalni duh, uporaba različnih skladateljskih tehnik (atonalizem, dodekafonija, sonoristika, aleatorika).
To se je najbolj jasno pokazalo v vodilnem žanru 60. let. – v komorni glasbi, kjer so se ob sodobnih metodah kompozicije zanimivo izvajale tudi neoklasične težnje, značilne za to obdobje sovjetske glasbe (jasna konstruktivnost, preglednost podajanja, nagnjenost k polifoniji). Barkauskasu je bil mojstrom preteklosti najbolj blizu princip koncertnega izvajanja – nekakšno poigravanje z zveni, dinamiko, virtuoznimi tehnikami, različnimi tipi tematike. To so njegov Concertino za štiri komorne skupine (1964), Kontrastna glasba za flavto, violončelo in tolkala (1968), Intimna kompozicija za oboo in 12 godal (1968), ki sodijo med najboljše, kar je ustvaril skladatelj. In kasneje se Barkauskas ni ločil od koncertnega žanra (Koncerti za orgle "Gloria urbi" - 1972; flavte in oboe z orkestrom - 1978; Tri koncertne etude za klavir - 1981).
Posebej pomemben je Koncert za violo in komorni orkester (1981), prelomno delo, ki povzema dosedanja iskanja in poudarja čustveni, romantični začetek, ki se v skladateljevem ustvarjanju sčasoma stopnjuje. Hkrati postane jezik bolj dostopen in jasen, nekdanja grafična kakovost se zdaj vse bolj kombinira z barvitim zvokom. Vse te značilnosti pričajo o stalni želji Barkauskasa po sintezi izraznih sredstev, poglobitvi vsebine. Že v zgodnjem obdobju se je skladatelj obrnil k civilnim, splošno pomembnim temam - v kantati-poemi "Beseda revolucije" (na st. A. Drilinga - 1967), v ciklu "Promemoria" za dve flavti, bas klarinet, klavir, čembalo in tolkala ( 1970), kjer se prvič dotakne vojaške tematike. Kasneje se je Barkauskasova večkrat vračala k njej in njenemu dramskemu konceptu dala bolj monumentalno simfonično obliko – v Četrti (1984) in Peti (1986) simfoniji.
Tako kot mnogi drugi litovski skladatelji se tudi Barkauskas resno zanima za domačo folkloro, ki na edinstven način združuje njen jezik s sodobnimi izraznimi sredstvi. Eden najzanimivejših primerov takšne sinteze je simfonični triptih Trije vidiki (1969).
Po diplomi na konservatoriju se poleg dela Barkauskasa ukvarja z izobraževalnimi in pedagoškimi dejavnostmi - dela na Visoki šoli za glasbo v Vilni. J. Tallat-Kelpsy v republikanski hiši ljudske umetnosti poučuje teorijo (od 1961) in kompozicijo (od 1988) na Litovskem državnem konservatoriju. Skladatelj je znan ne le doma, ampak tudi v tujini. Ko je Barkauskas razložil idejo ene svojih zadnjih skladb, je zapisal: "Razmišljal sem o Človeku in njegovi usodi." Navsezadnje je ta tema določila glavno iskanje litovskega umetnika.
G. Ždanova
