Vasilij Polikarpovič Titov |
Vasilij Titov
Glasba … krasi božje besede z blagozvočnostjo harmonije, razveseljuje srce, razveseljuje dušo s svetim petjem. Ioanniki Korenev, Traktat "Glasba", 1671
Prelomnica v domači umetnosti 1678. stoletja, ki je zaznamovala nastop novega veka, je vplivala tudi na glasbo: v drugi polovici stoletja so v Rusiji postala znana imena skladateljev - mojstrov partes pisanja. Prav partes – večbarvno, odkrito čustveno večglasno zborovsko petje – je odprl prostor za oblikovanje avtorjeve individualnosti. Med imeni skladateljev, ki nam jih je zgodovina prinesla od leta 1686. stol. skupaj z Nikolajem Diletskim se Vasilij Titov odlikuje po obsegu talenta in plodnosti. Prva omemba Titovega imena se pojavi leta 1687 pri naštevanju vladarjevih pevcev. Sodeč po arhivskih podatkih je pevka kmalu zasedla vodilni položaj v zboru - očitno ne le zaradi vokalne, ampak tudi skladateljske nadarjenosti. Leta XNUMX ali XNUMX je Titov zložil glasbo za pesniški psalter Simeona Polockega. Kopijo tega rokopisa s posvetilom je skladatelj podaril vladarki princesi Sofiji:
… Na novo izdani Psalter, pisan v slavo božjo: Novo podlegel notam, dal ji modro princeso, Od Vasilija diakona pevca, Titov, njihov vseponižni suženj …
Do leta 1698 je Titov še naprej služil kot pevski uradnik, nato je bil inšpektor v moskovski mestni hiši in verjetno vodil pevsko šolo. To nam dovoljuje dokument iz leta 1704, ki pravi: »Ropajo pevce, ki so bili odpeljani iz Titova, naročajo glasbenikom, naj poučujejo gaboe in druge instrumente, seveda s pridnostjo, in jih naročajo nekomu, da jih nadzoruje. jih nenehno." Očitno je govora o šolanju mladoletnih pevcev. Rokopis na prelomu XVII-XVIII stoletja. imenuje tudi Titova "kraljevega mojstra pri Odrešeniku v Novi" (tj. v eni od katedral moskovskega Kremlja) "pisarja na vrhu". Dokumentarnih podatkov o nadaljnji usodi glasbenika ni. Znano je le, da je Titov napisal praznični zborovski koncert v čast poltavske zmage nad Švedi (1709). Nekateri raziskovalci, ki sledijo glasbenemu zgodovinarju N. Findeisenu, pripisujejo datum Titove smrti domnevno 1715.
Titovo obsežno delo zajema različne zvrsti partesnega petja. Naslanjajoč se na izkušnje starejše generacije mojstrov partesne pisave – Diletskega, Davidoviča, S. Pekalitskega – daje Titov svojim zborovskim partituram baročni sijaj in sočnost. Njegova glasba postaja vse bolj prepoznavna. O tem lahko sodimo po številnih seznamih Titovih del, ohranjenih v številnih rokopisnih skladiščih.
Skladatelj je ustvaril več kot 200 velikih del, vključno s tako monumentalnimi cikli, kot so bogoslužja (liturgije), dogmatika, nedelja Matere božje, pa tudi številni partes koncerti (okoli 100). Težko je določiti natančno število Titovih skladb, saj v glasbenih rokopisih 12.-16. pogosto avtorjevo ime ni bilo navedeno. Glasbenik je uporabil različne izvajalske zasedbe: od skromnega tridelnega ansambla kantovskega tipa v »Poetičnem psalterju« do polifonega zbora, vključno s 24, XNUMX in celo XNUMX glasovi. Kot izkušen pevec je Titov globoko razumel skrivnosti ekspresivnega, z odtenki bogatega zborovskega zvoka. Čeprav v njegovih delih ni vpletenih inštrumentov, spretno izkoriščanje možnosti zbora ustvari sočno, večtonsko zvočno paleto. Sijaj zborovske pisave je še posebej značilen za partes koncerte, v katerih močni vzkliki zbora tekmujejo s preglednimi zasedbami različnih glasov, učinkovito primerjajo različne vrste polifonije, nastajajo kontrasti načinov in velikosti. Z besedili religiozne narave je skladatelj uspel preseči njihove omejitve in ustvariti iskreno in polnokrvno glasbo, naslovljeno na človeka. Primer tega je koncert »Rtsy Us Now«, ki v alegorični obliki poveličuje zmago ruskega orožja v bitki pri Poltavi. Koncert, prežet z občutkom svetlečega praznovanja, ki je mojstrsko prenašal razpoloženje množičnega veselja, je ujel skladateljev neposredni odziv na najpomembnejši dogodek svojega časa. Živahna čustvenost in topla iskrenost Titove glasbe še danes ohranjata moč vpliva na poslušalca.
N. Zabolotnaya
