Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (pravo ime – Antonietta Menegelli) se je rodila 27. junija 1893 v mestu Mogliano Veneto. »Moje umetniško ime – Toti Dal Monte – po Goldonijevih besedah ​​ni bilo plod »pretkane iznajdbe«, ampak mi pripada po pravici, je pozneje zapisal pevec. »Toti je pomanjševalnica od Antoniette, tako so me domači ljubkovalno klicali že od zgodnjega otroštva. Dal Monte je priimek moje babice (po mamini strani), ki je izhajala iz “plemiške beneške družine”. Ime Toti Dal Monte sem od dneva svojega debija na opernem odru prevzel po naključju, pod vplivom nenadnega impulza.

Njen oče je bil šolski učitelj in vodja deželnega orkestra. Pod njegovim vodstvom je Toti od petega leta starosti že dobro učil in igral klavir. Seznanila se je z osnovami glasbene teorije in je pri devetih letih pela preproste romance ter pesmi Schuberta in Schumanna.

Kmalu se je družina preselila v Benetke. Mlada Toti je začela obiskovati operno hišo Femice, kjer je prvič slišala Mascagnijevo Rural Honor in Puccinijevo Pagliacci. Doma je po nastopu lahko do jutra prepevala svoje najljubše arije in odlomke iz oper.

Vendar je Toti vstopil na beneški konservatorij kot pianist in študiral pri maestru Tagliapietru, učencu Ferruccia Busonija. In kdo ve, kako bi se obrnila njena usoda, če si že skorajda končana konservatorij ne bi poškodovala desne roke – strgala si je kito. To jo je pripeljalo do »kraljice bel canta« Barbare Marchisio.

"Barbara Marchisio! se spominja Dal Monte. »Z neskončno ljubeznijo me je naučila pravilnega oddajanja zvoka, jasnega fraziranja, recitativa, umetniškega utelešenja podobe, vokalne tehnike, ki ne pozna težav v nobenem odlomku. Toda koliko lestvic, arpeggiov, legata in staccata je bilo treba zapeti, da bi dosegli popolnost izvedbe!

Poltonske lestvice so bile najljubši učni medij Barbare Marchisio. Prisilila me je, da sem v enem dihu vzel dve oktavi navzdol in navzgor. Pri pouku je bila vedno mirna, potrpežljiva, vse je razložila preprosto in prepričljivo in se zelo redko zatekla k jeznim očitkom.

Vsakodnevni tečaji z Marchisio, velika želja in vztrajnost, s katero mladi pevec dela, dajejo sijajne rezultate. Poleti 1915 je Toti prvič nastopil na odprtem koncertu, januarja 1916 pa je podpisal prvo pogodbo z milanskim gledališčem La Scala za pičlo nagrado desetih lir na dan.

"In potem je prišel dan premiere," piše pevka v svoji knjigi "Glas nad svetom". Na odru in v garderobah je vladalo mrzlično navdušenje. Elegantna publika, ki je zapolnila vse sedeže v dvorani, je nestrpno čakala, da se zastor dvigne; Maestro Marinuzzi je spodbujal pevce, ki so bili živčni in zelo zaskrbljeni. In jaz, jaz … nisem videl in slišal ničesar naokoli; v beli obleki, z blond lasuljo… naličeno s pomočjo partnerjev sem se sama sebi zdela utelešenje lepote.

Končno smo stopili na oder; Bila sem najmanjša od vseh. Z velikimi očmi gledam v temno brezno dvorane, vstopim v pravem trenutku, a zdi se mi, da glas ni moj. In poleg tega je bilo neprijetno presenečenje. Ko sem s služkinjami tekla po stopnicah palače, sem se zapletla v svojo predolgo obleko in padla ter se močno udarila v koleno. Začutil sem močno bolečino, a sem takoj poskočil. "Mogoče nihče ni ničesar opazil?" Razvedril sem se, potem pa se je dejanje, hvala bogu, končalo.

Ko je aplavz potihnil in so igralci prenehali z bisom, so me partnerji obstopili in začeli tolažiti. Iz oči so mi kar privrele solze in zdelo se je, da sem najbolj nesrečna ženska na svetu. Wanda Ferrario pride do mene in reče:

"Ne joči, Toti ... Zapomni si ... Padel si na premieri, zato pričakuj veliko sreče!"

Postavitev "Francesca da Rimini" na odru "La Scale" je bila nepozaben dogodek v glasbenem življenju. Časopisi so bili polni navdušenih kritik o predstavi. Mlado debitantko je opazilo tudi več publikacij. Časopis Stage Arts je zapisal: »Toti Dal Monte je ena obetavnih pevk našega gledališča«, Glasbeno-dramska revija pa je zapisala: »Toti Dal Monte v vlogi Sneguljčice je graciozna, ima sočen tember glas in izjemen občutek za stil.

Že od samega začetka svojega umetniškega delovanja je Toti Dal Monte veliko gostovala po Italiji in nastopala v različnih gledališčih. Leta 1917 je nastopila v Firencah, kjer je zapela solistični del v Pergolesijevi Stabat Mater. Maja istega leta je Toti trikrat pela v Genovi v gledališču Paganini, v Donizettijevi operi Don Pasquale, kjer je, kot sama meni, doživela svoj prvi večji uspeh.

Po Genovi jo je društvo Ricordi povabilo k nastopu v Puccinijevi operi Lastovke. Nove uprizoritve so bile v milanskem gledališču Politeama v Verdijevih operah Ballo v maskah in Rigoletto. Nato je Toti v Palermu odigral vlogo Gilde v Rigolettu in sodeloval pri premieri Mascagnijeve Lodolette.

Po vrnitvi s Sicilije v Milano Dal Monte poje v znamenitem salonu "Chandelier del Ritratto". Pela je arije iz Rossinijevih oper (Seviljski brivec in Viljem Tell) in Bizeta (Lovci biserov). Ti koncerti so za umetnico nepozabni zaradi poznanstva z dirigentom Arturom Toscaninijem.

"To srečanje je bilo zelo pomembno za nadaljnjo usodo pevca. V začetku leta 1919 je orkester pod vodstvom Toscaninija v Torinu prvič izvedel Beethovnovo Deveto simfonijo. Toti Dal Monte je na tem koncertu sodeloval s tenoristom Di Giovannijem, basom Luzicarjem in mezzosopranistko Bergamasco. Marca 1921 je pevec podpisal pogodbo za turnejo po mestih Latinske Amerike: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Sredi te prve velike in uspešne turneje je Toti Dal Monte od Toscaninija prejel telegram s ponudbo za sodelovanje pri novi produkciji Rigoletta, ki je na repertoarju Scale za sezono 1921/22. Teden dni pozneje je bil Toti Dal Monte že v Milanu in pod vodstvom velikega dirigenta začel skrbno in trdo delati na podobi Gilde. Premiera »Rigoletta«, ki jo je Toscanini postavil poleti 1921, se je za vedno zapisala v zakladnico svetovne glasbene umetnosti. Toti Dal Monte je v tej predstavi ustvaril podobo Gilde, očarljive v čistosti in milosti, ki je sposobna prenesti najsitnejše odtenke občutkov ljubečega in trpečega dekleta. Lepota njenega glasu v kombinaciji s svobodo fraziranja in dovršenostjo vokalne izvedbe je pričala, da je že zrela mojstrica.

Zadovoljen z uspehom Rigoletta je Toscanini nato z Dalom Montejem postavil Donizettijevo Lucio di Lammermoor. In ta produkcija je bila zmagoslavje …«

Decembra 1924 je Dal Monte z uspehom pel v New Yorku, v Metropolitanski operi. Enako uspešno v ZDA je nastopila v Chicagu, Bostonu, Indianapolisu, Washingtonu, Clevelandu in San Franciscu.

Slava Dal Monteja se je hitro razširila daleč izven Italije. Prepotovala je vse celine in nastopala z najboljšimi pevci prejšnjega stoletja: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monteju je v več kot tridesetih letih nastopanja na odrih najboljših opernih hiš na svetu uspelo ustvariti številne nepozabne podobe, kot so Lucia, Gilda, Rosina in druge.

Umetnica je za eno svojih najboljših vlog ocenila vlogo Violette v Verdijevi La traviati:

»Če se spomnim svojih govorov leta 1935, sem že omenil Oslo. To je bila zelo pomembna faza v moji umetniški karieri. Tu, v slikoviti prestolnici Norveške, sem prvič zapela vlogo Violette v La Traviati.

Ta tako človeška podoba trpeče ženske – tragična ljubezenska zgodba, ki se je dotaknila celega sveta – me ni mogla pustiti ravnodušne. Odveč je reči, da so okoli tujci, stiskajoč občutek osamljenosti. Zdaj pa se je v meni prebudilo upanje in takoj mi je bilo nekako lažje pri duši …

Odmev mojega sijajnega prvenca je segel v Italijo in kmalu je italijanski radio lahko prenašal posnetek tretje izvedbe La Traviate iz Osla. Dirigent je bil Dobrovein, redek poznavalec gledališča in navdahnjen glasbenik. Preizkus se je res izkazal za zelo težkega, poleg tega pa navzven zaradi svoje nizke rasti na odru nisem bil videti zelo impresivno. Vendar sem neumorno delal in uspelo ...

Od leta 1935 je vloga Violette zasedla eno glavnih mest v mojem repertoarju in moral sem prestati vse prej kot lahek dvoboj z zelo resnimi "tekmeci".

Najbolj znane Violette tistih let so bile Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza in Lucrezia Bori. Seveda ni na meni, da ocenjujem svoj nastop in delam primerjave. Lahko pa rečem, da mi Traviata ni prinesla nič manj uspeha kot Lucia, Rigoletto, Seviljski brivec, La Sonnambula, Lodoletta in drugi.

Norveško zmagoslavje so ponovili na italijanski praizvedbi te Verdijeve opere. Zgodilo se je 9. januarja 1936 v neapeljskem gledališču »San Carlo« … V gledališču so bili prisotni piemontski princ, grofica d'Aosta in kritik Pannein, pravi trn v srcu mnogih glasbenikov in pevcev. Ampak vse je šlo odlično. Po burnem aplavzu ob koncu prvega dejanja je navdušenje občinstva raslo. In ko mi je v drugem in tretjem dejanju uspelo prenesti, kot se mi zdi, ves patos Violettinih čustev, njeno brezmejno požrtvovalnost v ljubezni, najgloblje razočaranje po nepravični žalitvi in ​​neizogibni smrti, občudovanje, in navdušenje občinstva sta bila brezmejna in se me je dotaknila.

Dal Monte je nadaljeval z nastopi med drugo svetovno vojno. Po njenih besedah ​​se je v letih 1940-1942 znašla »med kladivom in nakovalom in ni mogla zavrniti vnaprej dogovorjenih koncertov v Berlinu, Leipzigu, Hamburgu, na Dunaju«.

Umetnica je ob prvi priložnosti prišla v Anglijo in bila resnično vesela, ko je na londonskem koncertu začutila, da občinstvo vse bolj osvaja čarobna moč glasbe. V drugih angleških mestih so jo sprejeli enako toplo.

Kmalu je odšla na drugo turnejo po Švici, Franciji, Belgiji. Po vrnitvi v Italijo je pela v številnih operah, največkrat pa v Seviljskem brivcu.

Leta 1948 po turneji po Južni Ameriki pevka zapusti operni oder. Včasih nastopa kot dramska igralka. Veliko časa posveča poučevanju. Dal Monte je napisal knjigo "Glas po svetu", prevedeno v ruščino.

Toti Dal Monte je umrl 26. januarja 1975.