Stanislav G. Igolinski (Stanislav Igolinski) |

Stanislav Igolinski

Častni umetnik Ruske federacije (1999). Tega pianista so prvi slišali ljubitelji glasbe v Minsku. Tu je leta 1972 potekalo vsezvezno tekmovanje, zmagovalec pa je bil Stanislav Igolinski, študent Moskovskega konservatorija v razredu MS Voskresenskega. "Njegova igra," je takrat rekel A. Ioheles, "privlači z izjemno plemenitostjo in hkrati naravnostjo, rekel bi celo skromnostjo, Igolinsky združuje tehnično opremo s prirojeno umetnostjo." In po uspehu na tekmovanju Čajkovskega (1974, druga nagrada) so strokovnjaki večkrat opazili harmonično skladišče ustvarjalne narave Igolinskega, zadržanost izvedbenega načina. EV Malinin je mlademu umetniku celo svetoval, naj se nekoliko čustveno sprosti.

Nov uspeh je pianist dosegel leta 1975 na mednarodnem tekmovanju kraljice Elizabete v Bruslju, kjer je ponovno prejel drugo nagrado. Šele po vseh teh tekmovalnih testih je Igolinsky diplomiral na Moskovskem konservatoriju (1976) in do leta 1978 opravil asistentski pripravniški tečaj pod vodstvom svojega učitelja. Zdaj živi in ​​dela v Leningradu, kjer je preživel otroštvo. Pianist aktivno koncertira tako v svojem rojstnem mestu kot v drugih kulturnih središčih države. Osnova njegovih programov so dela Mozarta, Beethovna, Chopina (monografski večeri), Liszta, Brahmsa, Čajkovskega, Skrjabina, Rahmaninova. Ustvarjalni slog umetnika odlikuje intelektualna vsebina, jasna harmonija izvedbenih odločitev.

Kritiki opažajo poezijo interpretacij Igolinskega, njegovo slogovno občutljivost. Tako je revija Sovjetska glasba pri ocenjevanju umetnikovega pristopa k koncertom Mozarta in Chopina poudarila, da je »pianist z igranjem na različne inštrumente v različnih dvoranah po eni strani pokazal zelo individualen pridih – mehak in kantilenski, po drugi pa , zelo subtilno poudarjene slogovne poteze v interpretaciji klavirja: prosojna vokalnost Mozartove teksture in prizvočni “pedalni pridih” Chopina. Hkrati … v interpretaciji Igolinskega ni bilo slogovne enodimenzionalnosti. Opazili smo na primer pesemsko-romantično »govorečo« intonacijo v drugem delu Mozartovega koncerta in v njegovih kadencah, klasično strogo tempovsko enotnost v finalu Chopinovega dela z zelo jasno odmerjeno rubatijo.

Njegov kolega P. Egorov piše: »… osvaja dvorano s svojim strogim načinom igranja in obnašanjem na odru. Vse to v njem razkriva resnega in globokega glasbenika, ki je daleč od zunanjih, bahavih plati izvajanja, a ga prevzame samo bistvo glasbe … Glavne odlike Igolinskega so plemenitost teksture, jasnost forme in brezhiben pianizem.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990