Prostorska glasba |

nemška raummusik

Glasba, ki uporablja prostorske zvočne učinke: odmev, posebna razporeditev izvajalcev ipd. Izraz »P. m." pojavil v muzikološki literaturi sredi. 20. stoletje, vendar ni široko uporabljen. Ne misli na k.-l. neodvisen. zvrst glasbe, saj so prostorski učinki praviloma le eden od ekspresnih. pomeni, ki se uporablja v glasbi. izdelki, povezani s P. m. V razgradnji obdobja P.-jeve zgodovine m je bil uporabljen ali v zvezi s to. izvedbene pogoje (npr. na prostem) ali za dekorativne namene (npr. v povezavi s scenografijo dela). V kultni praksi lahko antifonalni in responzoralni princip kompozicije in izvajanja štejemo za podobo P. m. fraze in večji deli op. iz enega zbora ali polzbora v drugega (s tem so zlasti pri Benečanih v 16. stoletju povezane dvo- in trizborne skladbe). V gledališče. glasba uporablja jukstapozicijo orkestra pred odrom in orkestra na odru ter druge učinke (orkestri, ki se nahajajo na različnih delih odra v Mozartovem Don Giovanniju; približevanje in odmik zbora vaščanov v Borodinovem Knezu). Igor itd.). Prostorske učinke so uporabljali tudi v glasbi na prostem, na vodi (npr. »Glasba na vodi« in »Glasba v gozdu« Händla). Občasno najdemo v simfoniji P.-jeve vzorce m. žanr. Serenada (nokturno) Mozarta (K.-V. 286, 1776 ali 1777), napisana za 4 orkestre, komponirana za poetični učinek odmeva in omogoča ločeno postavitev orkestrov. V "Requiemu" Berlioza so uporabljene 4 žgane pijače. orkester na različnih mestih v dvorani.

V 20. stoletju se je vrednost P. povečala. V oddelčnih primerih postane prostorski dejavnik eden najpomembnejših temeljev muz. strukture (pravzaprav P. m). Nekateri sodobni skladatelji posebej razvijajo koncept P. m. (najprej K. Stockhausen – kot skladatelj in kot teoretik; prvič v op. »Petje mladeničev …«, 1956, in »Skupina« za 3 orkestre, 1957; po zamisli oz. ​​Stockhausen na EXPO-70 v Osaki je bila zgrajena posebna dvorana za P. m., arhitekt Borneman). Da, produkcija J. Xenakis "Terretektor" (1966) ni zasnovana le za učinek gibanja zvočnega vira okoli poslušalcev med menjavanjem ustrezno lociranih izvajalcev. skupin, a (zaradi avtorsko predpisane umestitve publike znotraj orkestra) in hkrati. nastali učinek njegovega pravokotnega gibanja, kot da bi šel "skozi poslušalce". Dela, povezana z dejanskim P. m., so Ch. prir. eksperimentalno.

Yu. N. Holopov