Protislovje |

nemško Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – nasprotje; slednji izraz lahko označuje tudi drugo temo fuge

1) Kontrapunkt na prvi odgovor v fugi itd. imitativne oblike, ki zvenijo na koncu teme v istem glasu. Po temi in P. dve osnovi se razlikujeta. primer: a) P. je neposredno nadaljevanje teme, ki ji sledi brez jasno zaznavnega postanka, cezure, ne glede na to, ali je mogoče natančno ugotoviti trenutek zaključka teme (npr. v C-dur fugi iz t. 1 »Dobro temperirani klavir« I. C. Bach) ali ne (na primer v 1. ekspoziciji, op. fuge v c-molu op. 101 št. 3 Glazunov); b) P. od teme ločena s cezuro, kadenco, ki je očitna ušesu (npr. v h-moll fugi iz t. 1 istega Bachovega cikla), včasih celo z okrepljenim premorom (npr. v fugi D-dur iz fp. cikel "24 preludijev in fug" Ščedrina); poleg tega v nekaterih primerih tema in P. povezana s kitico ali kodeto (npr. v fugi Es-dur iz t. i. 1 Bachov cikel). AP se lahko začne istočasno. z odgovorom (pogost primer; npr. v A-dur fugi iz knj. 2 Bachov dobro temperirani klavir; v cis-mol fugi iz zv. 1, začetek odgovora sovpada s prvim glasom P., ki je hkrati zadnji zvok teme), po začetku odgovora (npr. v fugi E-dur iz t. 1 omenjenega Bachovega cikla – 4 četrtine po stretto vnosu odgovora), včasih pred vnosom odgovora (npr. v fugi Cis-dur iz t. 1 Bachovega dobro temperiranega klavirja – štiri šestnajstine pred odgovorom). V najboljših polifoničnih vzorcih P. izpolnjuje precej nasprotujoče si pogoje: pomiri se, naredi prihajajoči glas bolj izrazit, vendar ne izgubi svoje melodičnosti. individualnost, nasprotuje odzivu (predvsem ritmično), čeprav običajno ne vsebuje povsem neodvisnega. tematski. Material. P. je praviloma naravna melodija. nadaljevanje teme in v mnogih primerih temelji na razvoju, transformaciji njenih motivov. Takšna preobrazba je lahko precej razločna in očitna: na primer v g-mol fugi iz t. 1 Bachovega Dobro temperiranega klavirja je začetni motiv odgovora kontrapunktiran z delom P., ki nastane iz kadenčnega obrata teme, in obratno, kadenčni del odgovora je kontrapunktiran z drugimi. del P., ki temelji na začetnem elementu teme. V drugih primerih odvisnosti P. iz gradiva teme se kaže bolj posredno: npr. v c-mol fugi iz t. 1 iste op. Baha P. raste iz metrične referenčne črte teme (padajoče gibanje od XNUMX. koraka do XNUMX., ki ga tvorijo zvoki, ki padajo na močne in razmeroma močne udarce takta). Včasih v P. skladatelj ohranja gib kodete (npr. v fugi iz Bachove Kromatične fantazije in fuge). V fugah ali imitativnih oblikah, napisanih na podlagi načel dodekafonije, je enotnost in odvisnost materiala teme in P. razmeroma enostavno zagotovljena z uporabo v P. določene možnosti. vrstica. Na primer, v fugi iz finala 3. simfonije Karaeva, prve (glej. številka 6) in drugo (številka 7, kontraekspozicija fuge), ki jo obdrži P. so modifikacije serije. Ob navedeni vrsti melodije je korelacija teme in P. obstajajo P., ki temeljijo na razmeroma novem (na primer v f-mol fugi iz t. i. 1 Bachovega dobro temperiranega klavirja), včasih pa tudi v kontrastnem materialu glede na temo (na primer v fugi iz sonate C-dur za solo violino I. C. Bach; tukaj pod vplivom P. nekoliko kromatiziran odziv na diatoniko. tema). Ta vrsta P. – ceteris paribus – se pogosteje ločijo od teme s kadenco in običajno postanejo aktiven nov element v strukturi fuge. Da, P. je razvijajoči se in tematsko pomemben oblikovni element v dvojni fugi gis-moll iz zv. 2 Bachovega dobro temperiranega klavirja, kjer 2. tema zveni kot melodija, izpeljana iz P. k 1. temi, zaradi dolžine. večglasno. razvoj. Pogosti so primeri, ko na materialu P. gradijo se interludiji fuge, kar povečuje vlogo P. po obliki tem pomembnejši so ti medigre. Na primer, v c-mol fugi iz t. 1 cikel Bachovih interludijev na gradivo obeh P. so polifonične. opcije; v d-moll fugi iz istega zvezka s prenosom materiala interludija in teme iz tonaliteta dominante (v 15.–21. taktu) v glavni tonalitet (od 36. takta) nastanejo sonatna razmerja v obliki . AP v fugi iz suite "Grobnica Couperina" uporablja M. Ravel je pravzaprav enakovredni temi: na njeni podlagi so zgrajeni interludiji z apelom, P. tvori strets. V njem. v muzikologiji izraza Gegensatz, Kontrasubjekt označujeta pogl. pribl. P., ohranjen (v celoti ali delno) med vsemi ali številnimi izvedbami teme (v nekaterih primerih ne izključuje niti stretto – glej npr. reprizo fuge iz op. kvintet g-moll Šostakovič, št. 35, kjer sta tema in P. tvorijo 4-gol. dvojni kanon 2. kategorije). Podobno P. imenovani zadržani, vedno izpolnjujejo pogoje dvojnega kontrapunkta s temo (v nekaterih starih priročnikih o polifoniji, npr. v učbeniku G. Bellermann, fuge s zadržanim P. definirani kot dvojni, kar ne ustreza trenutno sprejeti terminologiji). V fugah z zadržanim P. na splošno se drugi redkeje uporabljajo. kontrapunktna ​​sredstva. obdelava gradiva, saj se pozornost prenese na pogl. pribl. sistematika. prikaz možnosti za razmerje med temo in P., kar izraža. pomen te razširjene kompozicijske tehnike (v Bachovem Dobro temperiranem klavirju npr. približno polovica fug vsebuje zadržani P.); torej, bleščeč zvok zborovskega 5-gola. fuge »Et in terra pax« št. 4 v Gloriji iz Bachove maše v h-molu je v veliki meri dosežen prav s ponavljajočim sopostavljanjem teme in tistih, ki jih ohranja P. Izredni kontrapunkt. fuge z dvema se razlikujejo po nasičenosti (npr. fuge c-moll in h-moll iz t.i. 1 Bachovega dobro temperiranega klavirja, Šostakovičevo fugo v C-duru) in še posebej s tremi ohranjenimi P.

2) V širšem smislu je P. kontrapunkt vsakršni predstavitvi teme v posnemalnih oblikah; s tega vidika lahko P. imenujemo kontrapunkt 2. teme v prologu 21. simfonije Myaskovskega (glej sliko 1); na istem mestu (številka 3) P. k 1. temi so zgornji glasovi, ki tvorijo 2. cilj. kanon v oktavo s tercinskimi podvojitvami. Poleg tega se P. včasih imenuje vsak glas, ki je v nasprotju z drugim, melodično prevladujočim. V tem smislu je izraz "P." blizu enega od pomenov pojma "kontrapunkt" (na primer začetna predstavitev teme v 1. pesmi gosta Vedenetsa iz opere "Sadko" Rimskega-Korsakova).

Reference: glej pod čl. Fuga.

VP Frajonov