Paul Badura-Škoda |

Paul Badura-Škoda

Vsestranski glasbenik – solist, ansambelist, dirigent, pedagog, raziskovalec, pisec – je eden vodilnih predstavnikov povojne generacije avstrijske pianistične šole. Pravzaprav ne bi bilo povsem pravilno, če bi ga brezpogojno uvrstili med avstrijske šole: navsezadnje je Badura-Skoda po diplomi na dunajskem konservatoriju v klavirskem razredu profesorice Viole Tern (pa tudi v razredu dirigiranja) študiral pri pod vodstvom Edwina Fischerja, ki ga ima za svojega glavnega učitelja. A vseeno je Fischerjeva romantična poduhovljenost pustila ne premočan pečat na izvajalski podobi Badur-Škode; poleg tega je tesno povezan z Dunajem, kjer živi in ​​dela, z Dunajem, ki mu je dal pianistični repertoar in tako imenovano slušno izkušnjo.

Koncertna dejavnost pianista se je začela v 50. letih. Hitro se je uveljavil kot odličen poznavalec in pretanjen interpret dunajske klasike. Uspešni nastopi na številnih mednarodnih tekmovanjih so utrdili njegov ugled, mu odprli vrata koncertnih dvoran, odre številnih festivalov. Kritiki so v njem kmalu prepoznali odličnega stilista, resne umetniške namene in brezhiben okus, zvestobo črki in duhu avtorjevega besedila ter nazadnje poklonili lahkotnost in svobodo njegove igre. Toda hkrati šibke točke mladega umetnika niso ostale neopažene - pomanjkanje širokega dihanja fraze, nekaj "učenja", pretirana gladkost, pedantnost. "Še vedno igra s tipkami, ne z zvoki," je leta 1965 opazil I. Kaiser.

Priče umetnikove nadaljnje ustvarjalne rasti so bili sovjetski poslušalci. Badura-Skoda je od sezone 1968/69 redno gostovala po ZSSR. Takoj je pritegnil pozornost s subtilnostjo niansiranja, slogovnim pridihom, močno virtuoznostjo. Hkrati se je njegova interpretacija Chopina zdela preveč svobodna, včasih neupravičena s samo glasbo. Kasneje, leta 1973, je pianist A. Ioheles v svoji recenziji zapisal, da je Badura-Skoda »zrasel v zrelega umetnika s poudarjeno individualnostjo, ki se osredotoča predvsem na domačo dunajsko klasiko«. Že med prvima dvema obiskoma so se namreč iz obsežnega repertoarja Badur-Škode najbolj spomnili Haydnove (C-dur) in Mozartove (F-dur) sonate, zdaj pa je bila za največjo uspešnico prepoznana Schubertova sonata v c-molu. , kjer je pianistu uspelo zasenčiti »voljni, beethovnovski začetek«.

Dober vtis je pianist pustil tudi v zasedbi z Davidom Ojstrahom, s katerim je nastopil v Veliki dvorani moskovskega konservatorija. Seveda pa je bil pianist, ki se je dvignil nad raven običajnega spremljevalca, slabši od velikega violinista po globini, umetniškem pomenu in obsegu interpretacije Mozartovih sonat.

Danes se nam v obrazu Badur-Skoda predstavlja umetnik, čeprav omejenih zmožnosti, a precej širokega spektra. Bogate izkušnje in enciklopedično znanje, nenazadnje stilna žilica mu pomagajo pri obvladovanju najrazličnejših glasbenih plasti. On reče; »Repertoarja se lotevam kot igralec, dober interpret se loteva mojih vlog; igrati mora junaka, ne samega sebe, predstaviti mora različne like z enako pristnostjo. In moram reči, da umetniku v večini primerov uspe, tudi ko se obrne v na videz oddaljene sfere. Spomnimo, že na začetku svoje kariere – leta 1951 – je Badura-Skoda na plošče posnel koncerte Rimskega-Korsakova in Skrjabina, zdaj pa rado igra glasbo Chopina, Debussyja, Ravela, Hindemitha, Bartoka, Franka Martina (slednjega). mu je posvetil svoj Drugi koncert za klavir in orkester). In dunajska klasika in romantika sta še vedno v središču njegovega ustvarjalnega zanimanja – od Haydna in Mozarta prek Beethovna in Schuberta do Schumanna in Brahmsa. V Avstriji in tujini so njegovi posnetki Beethovnovih sonat zelo uspešni, v ZDA pa je bil zelo cenjen album The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, posnet po naročilu družbe RCA. Za Mozarta je njegova interpretacija še vedno značilna želja po jasnosti linij, prosojnosti teksture in reliefnem glasovnem vodenju. Badura-Skoda izvaja ne le večino Mozartovih solističnih skladb, ampak tudi številne ansamble. Jörg Demus je njegov dolgoletni stalni partner: posnela sta vse Mozartove skladbe za dva klavirja in štiriročno na plošče. Njuno sodelovanje pa ni omejeno na Mozarta. Leta 1970, ko so praznovali Beethovnovo 200-letnico, so prijatelji na avstrijski televiziji predvajali cikel Beethovnovih sonat in ga pospremili z najzanimivejšimi komentarji. Problemom interpretacije glasbe Mozarta in Beethovna je Badura-Skoda posvetil dve knjigi, eno je napisal skupaj z ženo, drugo pa z Jörgom Demusom. Poleg tega je napisal številne članke in študije o dunajski klasiki in stari glasbi, izdajah Mozartovih koncertov, številnih Schubertovih delih (vključno s fantazijskim Potepuhom), Schumannovem Mladinskem albumu. Leta 1971 je imel v Moskvi na konservatoriju pomenljivo predavanje o problemih interpretacije stare glasbe. Ugled Badur-Skode kot poznavalca in izvajalca dunajske klasike je zdaj zelo visok - nenehno ga vabijo, da predava in vodi tečaje uprizoritvenih umetnosti ne le na visokošolskih ustanovah v Avstriji, ampak tudi v ZDA, Franciji, Italija, Češkoslovaška in druge države.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990