Nikolaj Semenovič Golovanov (Nikolay Golovanov) |
Nikolaj Golovanov
Težko je preceniti vlogo tega izjemnega glasbenika v razvoju sovjetske dirigentske kulture. Več kot štirideset let se je nadaljevalo plodno delo Golovanova, ki je pustilo pomemben pečat tako na opernem odru kot v koncertnem življenju države. V mlado sovjetsko scensko umetnost je vnesel živo tradicijo ruske klasike.
V mladosti je Golovanov prejel odlično šolanje na Moskovski sinodalni šoli (1900-1909), kjer sta ga poučevala slavna zborovodja V. Orlov in A. Kastalsky. Leta 1914 je z odliko diplomiral na Moskovskem konservatoriju v razredu kompozicije pri M. Ippolitovu-Ivanovu in S. Vasilenku. Kmalu je mladi dirigent že začel živahno ustvarjalno delo v Bolšoj teatru. Leta 1919 je Golovanov tu debitiral kot dirigent - pod njegovim vodstvom je bila uprizorjena opera Rimskega-Korsakova Pravljica o carju Saltanu.
Dejavnosti Golovanova so bile intenzivne in večplastne. V prvih letih revolucije je navdušeno sodeloval pri organizaciji opernega studia v Bolšoj teatru (kasneje Opera Stanislavsky), spremljal AV Nezhdanovo na njeni turneji po Zahodni Evropi (1922-1923), piše glasbo (on napisal dve operi, simfonijo, številne romance in druga dela), poučuje opero in orkestralne razrede na Moskovskem konservatoriju (1925-1929). Od leta 1937 je Golovanov vodil Veliki simfonični orkester Vsezveznega radia, ki je pod njegovim vodstvom postal ena najboljših glasbenih skupin v državi.
Koncertni nastopi Golovanova so bili desetletja sestavni del umetniškega življenja Sovjetske zveze. N. Anosov je zapisal: »Ko razmišljate o ustvarjalni podobi Nikolaja Semenoviča Golovanova, se zdi njegovo nacionalno bistvo glavna, najbolj značilna lastnost. Rusko nacionalno okolje ustvarjalnosti prežema Golovanovo izvajalsko, dirigentsko in skladateljsko dejavnost.
Dejansko je dirigent svojo glavno nalogo videl v propagandi in vsestranskem širjenju ruske klasične glasbe. V programih njegovih simfoničnih večerov so se najpogosteje pojavljala imena Čajkovskega, Musorgskega, Borodina, Rimskega-Korsakova, Skrjabina, Glazunova, Rahmaninova. Ko se je obrnil na dela sovjetske glasbe, je najprej iskal zaporedne značilnosti v odnosu do ruske klasike; ni naključje, da je bil Golovanov prvi izvajalec Pete, Šeste, Dvaindvajsete simfonije in »Pozdravne uverture« N. Mjaskovskega.
Glavna dejavnost Golovanovega življenja je bilo glasbeno gledališče. In tu je bila njegova pozornost skoraj izključno usmerjena v rusko operno klasiko. Bolšoj teater je pod njegovim vodstvom uprizoril približno dvajset prvovrstnih predstav. Dirigentov repertoar so krasili Ruslan in Ljudmila, Jevgenij Onjegin, Pikova dama, Boris Godunov, Hovanščina, Soročinski sejem, Princ Igor, Pravljica o carju Saltanu, Sadko, Carjeva nevesta, Majska noč, Noč pred božičem, Zlati petelin, Zgodba o nevidnem mestu Kitež in Devica Fevronija - z eno besedo, skoraj vse najboljše opere ruskih skladateljev.
Golovanov je presenetljivo subtilno čutil in poznal posebnosti opernega odra. Oblikovanje njegovih gledaliških načel je v veliki meri olajšalo skupno delo z A. Nezhdanovo, F. Chaliapinom, P. Sobinovom. Po mnenju sodobnikov se je Golovanov vedno aktivno poglobil v vse procese gledališkega življenja, vse do postavitve kulise. V ruski operi so ga pritegnili predvsem monumentalni obseg, idejna razsežnost in čustvena intenzivnost. Poznavanje vokalnih specifik je plodno sodelovalo s pevci in pri njih neutrudno iskalo umetniški izraz. M. Maksakova se spominja: »Iz njega je izhajala res čarobna moč. Že njegova prisotnost je bila včasih dovolj, da je glasbo začutil na nov način, razumel nekatere prej skrite nianse. Ko je Golovanov stal za konzolo, je njegova roka oblikovala zvok z največjo natančnostjo in mu ni dovolila, da bi se "razširil". Njegova želja po ostrem poudarku na dinamiki in tempu je včasih povzročila polemike. A tako ali drugače je dirigent dosegel živ umetniški vtis.«
Golovanov je vztrajno in namensko delal z orkestrom. Zgodbe o "neusmiljenosti" Golovanova do orkestra so postale skoraj legende. Toda to so bile le brezkompromisne zahteve umetnika, njegova dolžnost kot glasbenika. "Pravijo, da dirigent vsiljuje voljo izvajalcev, jo podreja sebi," je opozoril Golovanov. – To je res in potrebno, a seveda v razumnih mejah. Pri izvajanju enotne celote mora obstajati ena sama volja. To bo, vse svoje srce, vso svojo energijo je Golovanov dal službi ruski glasbi.
L. Grigorjev, J. Platek
