Glasbena velikost: njene vrste in oznake

Danes se bomo pogovarjali o glasbeni velikosti – številčnem izrazu metra, pa tudi o tem, kako štejemo in dirigiramo v različnih metrih, najprej pa bomo malo ponovili, kaj so utrip, meter, močni in šibki takti.

V prejšnji številki smo že govorili o tem, da je osnova glasbe enakomerno utripanje. Utripi pulza so lahko močni in šibki, močni in šibki utripi pa se izmenjujejo ne naključno, ampak po nekem strogem vzorcu.

Račun močnih in šibkih delnic

Najpogostejša izmenična zaporedja so: 1 močan udarec, 1 šibek ali 1 močan in 2 šibka. Za udobje se utripi utripa preračunajo (izračunano za prvo-drugo ali prvo-drugo-tretjino, kot pri pouku telesne vzgoje). In vsak močan udarec je prvi. Odvisno od števila šibkih utripov se štetje ohranja do dveh, do treh ali do druge vrednosti, dokler se spet ne pojavi močan čas. Takšno štetje utripov (imenujemo jih tudi deleži) se imenuje glasbeni meter.

Recimo, da utrip bije v četrtinkah, poskusimo upodobiti njegov utrip v ritmičnem notnem zapisu. Na spodnji sliki so vsi utripi utripa predstavljeni s četrtinkami. Če je udarec močan, potem je pod noto naglasni znak (>), je kot matematični znak »večje kot«.

Čas od enega nizkega utripa do začetka naslednjega v glasbi se imenuje Takt, so takti ločeni, torej razmejeni drug od drugega barline. Tako se taktna črta vedno nahaja pred močnim taktom, kar pomeni, da se vsak nov takt začne z štetjem »enic« (torej od prvega, močnega takta).

Kaj so merilniki in mere?

Metri ali mere so enostavni in zapleteni. Enostavno – Te so dvodelne in tridelne. AMPAK kompleksna – to so tiste, ki so sestavljene iz dveh ali več preprostih. Poleg tega je mogoče povezati tako homogene števce (na primer dve trojki ali dve dvojki) kot heterogene števce (dvojne in trojne so mešane).

Kaj je glasbena lestvica?

časovni podpis je numerični izraz za meter. Takt meri polnost taktov (z drugimi besedami: koliko not naj gre v en takt, v eno »škatlo«). Velikost je običajno zapisana v obliki dveh številk, ki se kot matematični ulomek nahajata ena nad drugo, le brez pomišljaja (brez znaka delitve). Primere takih vnosov si lahko ogledate na sliki:

Kaj pomenijo te številke?

zgornja številka pravi o koliko udarcev je v taktu, torej koliko prešteti (do dva, do tri, do štiri, do šest itd.). Zgornjo številko je treba pri branju izgovoriti kot števnik v ženskem in nominativu (to je dva, tri, štiri, pet itd.)

spodnja številka oddaj trajanje vsakega utripa, to je, katere note moramo upoštevati in katere note utrip na splošno bije (četrtinke, polovične note, osminke itd.). Spodnja številka pri branju takta se ne sme izgovoriti kot številka, temveč kot ime ustreznega glasbenega trajanja v rodilniku.

Primeri pravilnih imen velikosti: dve četrtini, tri četrtine, tri osmine, štiri četrtine, šest osmin, tri sekunde (polovica – tukaj je izjema od pravila), pet četrtin itd.

Preprosti časovni podpisi

Enostavne glasbene velikosti se oblikujejo s preprostim metrom, to pomeni, da bodo te velikosti tudi dvojne ali trojne. Primeri preprostih velikosti: dve sekundi, dve četrtini, dve osmini, dve šestnajstini, tri sekunde, tri četrtine, tri osmine, tri šestnajstine itd.

Velikost 2/4 “dve četrtini” – to je takt, v katerem sta dva udarca in vsak takt je enak eni četrtini. Rezultat se vodi "ena in dva in." To pomeni, da sta v vsakem taktu postavljeni dve četrtinki (nič več in nič manj). Toda te četrtinke, oziroma njihov seštevek, je mogoče "točkovati" z različnimi trajanji. Na primer, enega od deležev ali celo oba naenkrat lahko razdelimo na osmine ali šestnajstine (lahko v različnih kombinacijah), lahko na trojčke in peterčke. Prav tako lahko, nasprotno, ne razdelite, ampak združite dve četrtini v eno polovico, lahko vnesete note s pikami z znaki, ki povečajo trajanje not.

Za ritmični vzorec v dvočetrtinski takti je lahko veliko možnosti. Oglejmo si jih nekaj.

Velikost 3/4 “tri četrtine” – ima tri udarce, vsak pa je enak eni četrtini. Rezultat je "ena-in, dva-in, tri-in." Vsoto treh četrtin lahko izberemo tudi na različne načine. Če na primer vse tri četrtinke združimo v eno noto, dobimo polovično noto s piko – to je najdaljša nota, ki jo lahko zapišemo v taktu z določenim taktom. Oglejte si nekaj možnosti polnjenja ritma za ta takt.

Velikost 3/8 “tri osmine” – izgleda kot tričetrtinski v svojem tridelju, le da je tu trajanje vsakega takta osmina, ne četrtina. Rezultat je "ena-dva-tri". Osmica je glavno trajanje, vendar jo lahko po potrebi razdelimo na šestnajstine ali združimo v četrtinke (če sta dve osmini povezani) ali četrtinke s piko (tri osmine naenkrat povežemo). Pogoste različice ritmičnega polnjenja:

Kompleksni glasbeni taktovi

Najpogostejša zapletena metra v glasbi sta štiri četrtine in šest osmin. Vsak od njih je sestavljen iz dveh preprostih.

Velikost 4/4 “štiri četrtine” – vsebuje štiri udarce, vsak takt pa traja eno četrtino. Ta velikost je nastala iz vsote dveh preprostih velikosti 2/4, kar pomeni, da ima dva poudarka – na prvem in na tretjem deležu. Prvi del se imenuje močna, in tretji, ki ustreza začetku druge preproste velikosti, se imenuje razmeroma močnoki je šibkejši kot močan. Poleg tega nam to sporočite 4/4 takt je včasih označen tudi z znakom, podobnim črki C (prazen krog).

Velikost 6/8 "šest osmin" – to je šesttaktni takt, sestavljen je iz dveh enostavnih trotaktnikov, utrip poteka v osminskih notah. Močan takt je v njem prvi, razmeroma močan takt pa četrti (začetek drugega preprostega takta je 3/8).

Poleg teh najpogostejših zapletenih velikosti lahko glasbenik sreča še druge, ki so jim podobne: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Vse te kompleksne dimenzije so oblikovane po podobnem principu. Na primer, takt 9/8 so trije takti 3/8 sešteti skupaj, 12/8 pa štirje enaki povezani preprosti takti.

mešane velikosti

Mešane kompleksne velikosti nastanejo, ko niso enake, ampak različne preproste, povezane skupaj, na primer dvodelni s tridelnim. Med pestrostjo mešanih velikosti izstopajo štiri, ki padejo v oči pogosteje kot druge. To sta 5/4 in 5/8, pa tudi 7/4 in 7/8. Od časa do časa lahko glasbenik naleti na meter 11/4, vendar je to zelo redko (na primer v zadnjem zboru "Light and Power" iz opere "The Snow Maiden" NA Rimskega-Korsakova).

Velikosti 5/4 in 5/8 (»pet četrtin« in »pet osmink«) – pet utripov, temeljijo na istem principu, le da v enem primeru pulziranje poteka v četrtinah, v drugem pa v osmih. Ker so te velikosti kompleksne, so sestavljene iz dveh enostavnih – dvodelne in tridelne. Poleg tega so možne različice teh velikosti, odvisno od vrstnega reda preprostih.

Na primer, če gre 5/4 najprej v 2/4 in nato 3/4, potem razmeroma močan utrip pade na tretji utrip. Če pa je v istem taktu najprej nastavljen triglasje, potem pa dvoglasje, potem bo v tem primeru že na četrtem taktu padel razmeroma močan takt, torej se bo en naglas premaknil in to bo spremenilo celotno notranjo ritmična organizacija v taktu.

Da bi izvajalec vedel, s katero različico mešanega takta bo imel opravka, je v opombah ob postavljenem taktu pogosto v oklepaju navedeno, iz katerih enostavnih metrov je sestavljen. Glede na prikazano vsoto velikosti je običajno jasno, kaj je prej – 2/4 ali 3/4. Na primer: 5/4 (2/4 + 3/4) ali 5/4 (3/4 + 2/4). Enako velja za velikost 5/8.

Velikosti 7/4 in 7/8 – so sestavljene iz treh enostavnih, od katerih je ena tridelna, preostali dve pa sta dvodelni. Tak takt najpogosteje zasledimo v priredbah ruskih ljudskih pesmi, včasih tudi v instrumentalni glasbi pretežno ruskih skladateljev.

Različice dodajanja sedem-taktnega merila se razlikujejo po položaju tri-taktnega števca (pogosteje se nahaja na začetku ali na koncu takta, veliko manj pogosto na sredini).

Analizirali smo glavne glasbene lestvice. Kot v vsakem poslu je bilo tudi tukaj pomembno razumeti načelo, potem ko se srečate z nenavadno velikostjo, se ne boste izgubili. Če pa še vedno obstajajo stvari, ki jih niste razumeli, zapišite svoja vprašanja v komentarje. Morda bodo pomagali bistveno izboljšati ta material.