Glasbena recitacija |
ne Glasbena deklamacija, franc. la declamation musicale, angleška glasbena deklamacija
1) V širšem smislu – razmerje v voku. govorno in glasbeno delo. Zadeva tako govor kot glasbo. oblika in vsebina strukturnih elementov govora in glasbe. vok. glasba ima velik potencial za natančen prenos množine. značilnosti govora. Torej, naraščajoče in padajoče intonacije glasu lahko ustrezajo naraščajočim in padajočim potezam melodije; govorni poudarki – glasbeni poudarki; delitev govora na fraze, stavke, pesniško. vrstice in kitice – oz. delitve melodije. Def. pomen za D. m. so značilnosti nat. besedni jezik, njegovi ritmi, uporaba proze. ali poetično. besedilo (slednje ima več stičnih točk z glasbo).
Trend čim natančnejše reprodukcije v voku. glasba pesniškega in celo proznega govora ima dolgo zgodovino; v definicijskih obdobjih s posameznimi skladatelji je nastopila zelo svetlo (na primer operi "Kamniti gost" Dargomyzhskega in "Poroka" Musorgskega). Vendar pa glasba pri reprodukciji intonacije govora ne uresničuje svojih bogatih možnosti muz. posplošitve v melodiji, ki se razvijajo v skladu s pravimi muz. pravilnosti; vok. del v teh primerih dobi bolj ali manj izrazit značaj recitativa, ki nima širokega diha in prave spevnosti. Ni naključje, da je na primer Musorgski opero Ženitev obravnaval izključno kot eksperiment, uč. delo. Nekatera nadomestila lahko služijo kot instr. spremljava, dopolnjuje vok. igro in poustvarja čustva. podtekst govora, ki ne more v celoti prenesti recitativnega voka. pošiljko. Podobno razmerje vok. partije in spremljavo odlikujejo zrele opere R. Wagnerja (nastale iz besed »neskončna melodija« v vokalnih delih), pesmi H. Wolfa itd. Druga skrajnost na področju deklamacije je svoboden razvoj melodije. v vokalni kompoziciji, pri čemer ne upoštevajo posebnosti toka besednega besedila, njegovega poudarjanja, artikulacije ipd. Ta pristop k interpretaciji besedila v glasbi je značilen za nekatere primere italijanščine. opere. Zgodovinske izkušnje kažejo, da je najbolj prepričljiva umetnost. rezultati so doseženi v primerih, ko skladatelj izbere »srednjo« pot – stremljenje k temu, da ostane v okvirih načeloma pravilne izgovorjave besedila, hkrati pa ustvari zaokroženo melodijo, ki vsebuje ustrezne muze. posploševanje. V tem primeru se sintetična glasbena poetična podoba lahko izkaže za veliko bogatejšo kot v primeru preproste reprodukcije govornih intonacij, saj glasba ne le prenaša besedilo poslušalcu, temveč tudi razkriva občutke in razpoloženja, ki ga naravno spremljajo. , ki so poetične. besedilo se prikaže le posredno in omejeno. stopnja. Podobna enakost obeh omenjenih tendenc je značilna za Nar. tožba pl. držav, za glasbo. klasika, tako tuja (opere WA Mozarta, oratoriji J. Haydna, pesmi F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa itd.), In ruska (opere in romance MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Musorgski, AP Borodin, NA Rimski-Korsakov, PI Čajkovski in drugi). Opazijo veliko. Glasba 20. stoletja vsebuje tudi primere D. m., ki združujejo subtilno reprodukcijo značilnosti govora in pravilno glasbeno ekspresivnost. (opere C. Debussyja, L. Janachka, SS Prokofjeva, DD Šostakoviča in drugih).
2) Stopnja zvestobe reprodukciji pesniškega. besedilo, njegova naravna volja izraža. wok izgovorjave. esej. Odstopanja od pravilne izgovorjave besedila v voku. glasbe, ti. recitacijske napake so najpogosteje povezane z poudarki (metričnimi, dinamičnimi, višinskimi) na nenaglašenih zlogih besedila. Ne nastajajo le, ko skladatelj ustvarja glasbo, ampak tudi pri prevajanju orig. besedilo vok. proizv. v drug jezik (glejte Ekviritmični prevod).
3) Enako kot melodeklamacija.
Reference: Ogolevets AS, Beseda in glasba v vokalnih in dramskih žanrih, M., 1960; lastno, Vokalna dramaturgija Musorgskega, M., 1966; Asafiev BV, Intonacija govora, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Glasba in pesniška beseda, 1. del, Ritem, M., 1972.
