Parodija |

grška parodija, iz para – proti, kljub in ode – pesem

1) Pretirano, komično. posnemanje neke glasbe. slog, žanr, individualna glasba. delo. P. te vrste se oblikuje od 17. stoletja. Hkrati se uporablja tako nov podtekst, ki je vsebinsko v nasprotju z naravo glasbe, kot tudi zaostrovanje, pretirano poudarjanje kakršnih koli značilnosti, izraznih tehnik in melodij, značilnih za določeno šolo, skladateljev slog in ločeno delo. in harmonično. revolucije. to. parodirano razl. zvrsti vok.-instr. glasba. V preteklosti so bili P. razdeljeni v razkroj. vzorci operne umetnosti. Francija v 17. in 18. stoletju. skoraj vse popularne opere so bile parodirane; Operna gledališča so nastajala tudi v drugih državah. 7 P. so znani po Lullyjevi operi Attis. P. v ital. operni slog in operna serija GF Händla – »Beraška opera« J. Gaya in J. Pepusha je pomenila začetek angl. baladna opera. Operne predstave so pogosto nastajale v zvrsti operete (Offenbachov Orfej v peklu). Ruski vzorci. operne parodije – Vampuka (objavljena leta 1909), pa tudi Bogatirji Borodina (objavljena leta 1867). Nastali so Rusi. P. in druge zvrsti. Med njimi sta romantika "Classic" in vok. Cikel Rayok Musorgskega, vok. kvartet “Serenada štirih gospodov eni dami” Borodina, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“Sanje favna po branju časopisa”) Cui za klavir. (parodija na ork. op. Debussyja “Preludij v? Favnovo popoldne” “). Tovrstni predmeti so svoj pomen ohranili tudi v 20. stoletju. Domeni P. ciklov je mogoče dodeliti številne funkcije. E. Satie. P. se je pogosto zatekal v svojem op. DD Šostakovič (baleta Zlata doba in Zapah, opera Katerina Izmailova, opereta Moskva, Čerjomuški, vokalni cikel Satira na besedilo S. Chernyja itd.). P. se uporablja v estradni umetnosti (npr. P. za pesmi), v lutkovnih predstavah (npr. v T-re lutk pod vodstvom SV Obraztsova), v glasbi. filmi.

2) V širšem smislu P., po sprejetem tujem jeziku. terminologija muzikologija, – ustvarjanje na podlagi katerega koli dela nove skladbe, ki se razlikuje od svojega prototipa po namenu, slogu, značaju itd. Predstavlja vrsto obdelave. Razlika je v tem, da se obdelava izvaja zaradi opravljanja dela drugega izvajalca. kompozicije, medtem ko je P. njegova ustvarjalna. nadgradnja. V primerjavi s parafrazo je bolj blizu svojemu izvirnemu viru. Eden od načinov ustvarjanja pesmi je nov podtekst določene melodije ali celotnega dela, ki ga v tujini običajno imenujejo kontrafaktični (iz poznolat. contrafacio – delam nasprotno, posnemam). Nov podstavek starih melodij je bil razširjen že v Nar. pesem, vklj. med medetnično »izmenjavo« melodij, povezanih s prevodi, ki se po pomenu pogosto bistveno razlikujejo od izvirnega besedila. Uporabo je našel v gregorijanskem koralu, v procesu nastajanja protestantskega petja, ko so melodije posvetnih pesmi, včasih zelo »proste« vsebine, združili z duhovnimi besedili. Kasneje se je na ta način veliko ljudi iz posvetnega spremenilo v duhovno. glasbena prod. – šanson, madrigali, vilanele, kanconete. Hkrati so njihovi zgornji glasovi pogosto postali duhovne pesmi. Takšne revizije so bile razširjene do ser. 17. stoletje P. te vrste je igralo pomembno vlogo v množici 14.-16. stoletja, kjer so se široko uporabljale posvetne melodije iz motetov, madrigalov, pesmi z novimi prizvoki, včasih ne samo duhovnimi, ampak tudi posvetnimi, vklj. satiričen, značaj (»parodična maša«), v Magnificat. JS Bach je pri svojem delu uporabljal podobno prakso, številna duhovna dela to-rogo predstavljajo novo implikacijo njegovih posvetnih del. (na primer osnova »Velikonočnega oratorija« je »Pastirska kantata«) in deloma GF Handel (ki je dva dela Utrechtskega Te Deuma spremenil v ansamem »Usmili se me«). Praviloma se proizvaja nov podtekst. (npr. moteti in madrigali, ki postanejo del maše) je bil v P. združen z več ali manj sredstvi. predelali svojo glasbo. Dolgo časa (do 19. stoletja) se je koncept slikarstva razširil na obdelavo del, ki so ustvarjalna. poseg v njihovo bistvo, tudi če niso bili povezani z zamenjavo starega besedila z novim (povečanje ali zmanjšanje števila glasov, zamenjava večglasnih delov z istozvočnimi in, nasprotno, zmanjševanje ali uvajanje dodatnih delov, spremembe v melodiji in harmoniji itd.).