Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals je ena največjih pevk XNUMX. stoletja, "prva dama ameriške opere". Kolumnist revije The New Yorker je z izrednim navdušenjem zapisal: »Če bi turistom priporočal znamenitosti New Yorka, bi Beverly Seals v stranki Manon postavil na prvo mesto, precej nad Kip svobode in Empire State. Stavba.” Sealsov glas je odlikoval izredna lahkotnost, hkrati pa šarm, odrski talent in očarljiv videz, ki je očaral občinstvo.

V opisu njenega videza je kritik našel naslednje besede: »Ima rjave oči, slovanski ovalni obraz, privzdignjen nos, polne ustnice, lepo barvo kože in očarljiv nasmeh. Toda glavna stvar v njenem videzu je tanek pas, kar je velika prednost za operno igralko. Vse to, skupaj z ognjenimi rdečimi lasmi, naredi Sealsa očarljivega. Skratka, po opernih standardih je lepotica.”

V "slovanskem ovalu" ni nič presenetljivega: mati bodoče pevke je Rusinja.

Beverly Seals (pravo ime Bella Silverman) se je rodila 25. maja 1929 v New Yorku v družini izseljencev. Oče je prišel v ZDA iz Romunije, mati pa iz Rusije. Pod vplivom matere se je oblikoval Beverlyin glasbeni okus. »Moja mama,« se spominja Seals, »je imela zbirko plošč Amelite Galli-Curci, slavne sopranistke iz dvajsetih let prejšnjega stoletja. Dvaindvajset arij. Vsako jutro je mama zagnala gramofon, dala ploščo in šla pripravljat zajtrk. In do sedmega leta sem znal vseh 1920 arij na pamet, ob teh arijah sem odraščal tako, kot zdaj otroci odraščajo ob televizijskih reklamah.

Bella je redno sodelovala v radijskih programih za otroke.

Leta 1936 je mati deklico pripeljala v studio Estelle Liebling, korepetitorke Galli-Curci. Od takrat se Liebling in Seals petintrideset let nista ločila.

Sprva Liebling, soliden učitelj, ni posebej želel trenirati koloraturnega soprana tako zgodaj. Ko pa je slišala, kako deklica poje ... reklamo o milnem prahu, se je strinjala, da začne pouk. Stvari so se odvijale z vrtoglavo hitrostjo. Do trinajstega leta je učenec pripravil 50 opernih delov! "Estell Liebling me je pravkar napolnila z njimi," se spominja umetnik. Lahko se le vprašamo, kako je obdržala glas. Na splošno je bila pripravljena peti kjerkoli in kolikor je hotela. Beverly je nastopala v radijskem programu Talent Search, v ženskem klubu v modnem hotelu Waldorf Astoria, v nočnem klubu v New Yorku, v muzikalih in operetah različnih skupin.

Po končani šoli so Sealsu ponudili angažma v potujočem gledališču. Sprva je pela v operetah, leta 1947 pa je v Filadelfiji debitirala v operi z vlogo Frasquite v Bizetovi Carmen.

Skupaj s potujočimi skupinami se je selila iz mesta v mesto, izvajala eno vlogo za drugo in ji je po nekem čudežu uspelo dopolniti svoj repertoar. Kasneje bo rekla: "Rada bi zapela vse dele, napisane za sopran." Njena norma je približno 60 nastopov na leto – naravnost fantastično!

Po desetih letih turnej po različnih mestih ZDA se je pevka leta 1955 odločila preizkusiti v newyorški mestni operi. A tudi tu ni takoj zasedla vodilnega položaja. Dolgo je bila znana le po operi "Balada o Srnici" ameriškega skladatelja Douglasa Morea.

Končno so ji leta 1963 zaupali vlogo Donne Anne v Mozartovem Don Giovanniju – in niso se zmotili. Toda na končno zmago je bilo treba počakati še tri leta, pred vlogo Kleopatre v Händlovem Juliju Cezarju. Potem je vsem postalo jasno, kakšen obsežen talent je prišel na oder glasbenega gledališča. »Beverly Seals,« piše kritik, »je izvajala zapletene Händlove gracioznosti s tako tehničnostjo, s tako brezhibno spretnostjo, s tako toplino, ki jo redko najdemo pri pevkah njenega tipa. Poleg tega je bilo njeno petje tako prožno in ekspresivno, da je občinstvo takoj ujelo vsako spremembo v razpoloženju junakinje. Predstava je bila izjemen uspeh ... Glavna zasluga je bila Silsova: planila je v slavca, zapeljala rimskega diktatorja in ves avditorij držala v napetosti.«

Istega leta je doživela velik uspeh v operi Manon J. Masseneta. Javnost in kritiki so bili navdušeni in jo označili za najboljšo Manon po Geraldine Farrar.

Leta 1969 so Seals debitirali v tujini. Slovito milansko gledališče "La Scala" je ponovno začelo produkcijo Rossinijeve opere "Obleganje Korinta" posebej za ameriškega pevca. V tem nastopu je Beverly zapela del Pamirja. Poleg tega je Sils nastopal na odrih gledališč v Neaplju, Londonu, Zahodnem Berlinu, Buenos Airesu.

Zmagoslavja v najboljših gledališčih sveta niso ustavila pevkinega mukotrpnega dela, katerega cilj so "vsi sopranski deli". Res jih je izjemno veliko – čez osemdeset. Seals je zlasti uspešno zapel Lucijo v Donizettijevi Lucii di Lammermoor, Elviro v Bellinijevih Puritanih, Rosino v Rossinijevem Seviljskem brivcu, Šemahansko kraljico v Zlatem petelinu Rimskega-Korsakova, Violetto v Verdijevi Traviati. , Daphne v operi R. Straussa.

Umetnik z neverjetno intuicijo, hkrati premišljen analitik. »Najprej naštudiram libreto, ga obdelam z vseh strani,« pravi pevec. – Če na primer naletim na italijansko besedo z nekoliko drugačnim pomenom kot v slovarju, se začnem poglabljati v njen pravi pomen, v libretu pa pogosto naletiš na take stvari … Nočem se samo šopiriti. moja vokalna tehnika. Najprej me zanima sama podoba … K nakitu se zatečem šele, ko dobim celotno sliko o vlogi. Nikoli ne uporabljam okraskov, ki se ne ujemajo z likom. Vse moje dekoracije v Luciji na primer prispevajo k dramatizaciji podobe.

In ob vsem tem Sealsova meni, da je čustvena, ne intelektualna pevka: »Poskušala sem se voditi po željah javnosti. Trudil sem se, da bi ji ugajal. Vsak nastop je bil zame neke vrste kritična analiza. Če sem se našla v umetnosti, je to samo zato, ker sem se naučila obvladovati svoja čustva.

Leta 1979, v letu svoje obletnice, se je Seals odločila zapustiti operne odre. Že naslednje leto je vodila newyorško mestno opero.