Cecilija Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilija Bartoli
Mirno lahko rečemo, da na opernem obzorju najbolj sije zvezda mlade italijanske pevke Cecilie Bartoli. Zgoščenke s posnetki njenega glasu so se po svetu prodale v neverjetni količini štirih milijonov izvodov. Plošča s posnetki neznanih arij Vivaldija je bila prodana v količini tristo tisoč izvodov. Pevka je prejela več prestižnih nagrad: ameriški grammy, nemški Schallplattenprise, francoski Diapason. Njeni portreti so se pojavili na naslovnicah revij Newsweek in Grammophone.
Cecilia Bartoli je precej mlada za zvezdnico tega ranga. Rodila se je v Rimu 4. junija 1966 v družini glasbenikov. Njen oče, tenorist, je opustil solo kariero in dolga leta delal v zboru rimske opere, prisiljen preživljati družino. Tudi njena mati Silvana Bazzoni, ki je nastopala pod dekliškim priimkom, je bila pevka. Postala je prva in edina učiteljica svoje hčerke in njen vokalni »trener«. Cecilia je kot devetletna deklica igrala vlogo pastirice v Puccinijevi Tosci na odru iste domače rimske opere. Res je, kasneje, pri šestnajstih ali sedemnajstih letih, je bodočo zvezdo veliko bolj zanimal flamenko kot vokal. Pri sedemnajstih letih je začela resno študirati glasbo na rimski akademiji Santa Cecilia. Njena pozornost se je sprva osredotočila na pozavno, šele nato pa se je posvetila tistemu, kar je najbolj znala – petju. Le dve leti kasneje se je pojavila na televiziji, kjer je s Katyo Ricciarelli izvedla znamenito barkarolo iz Offenbachovih Hoffmannovih zgodb ter z Leom Nuccijem duet Rosine in Figara iz Seviljskega brivca.
Bilo je leta 1986, televizijsko tekmovanje mladih opernih pevcev Fantastico. Po njenih nastopih, ki so naredili velik vtis, je v zakulisju zakrožila govorica, da je prvo mesto za njo. Na koncu je zmaga pripadla nekemu tenoristu Scaltritiju iz Modene. Cecilia je bila zelo razburjena. Toda sama usoda ji je pomagala: v tistem trenutku je bil na televiziji veliki dirigent Riccardo Muti. Povabil jo je na avdicijo v Scalo, a menil, da bi bil debi na odru legendarnega milanskega gledališča za mlado pevko preveč tvegan. Ponovno sta se srečala leta 1992 ob uprizoritvi Mozartovega Don Giovannija, v katerem je Cecilia zapela Zerlino.
Po neulovljivi zmagi v Fantasticu je Cecilia v Franciji sodelovala v oddaji, posvečeni Callas na Anteni 2. Tokrat je bil na televiziji Herbert von Karajan. Avdicijo v Festspielhausu v Salzburgu si je zapomnila za vse življenje. Dvorana je bila mračna, Karayan je govoril v mikrofon, ona ga ni videla. Zdelo se ji je, da je to božji glas. Po poslušanju arij iz Mozartovih in Rossinijevih oper je Karajan sporočil, da jo želi angažirati pri Bachovi maši v b-molu.
Poleg Karajanove so v njeni fantastični karieri (potrebovala je nekaj let, da je osvojila najprestižnejše dvorane in gledališča sveta) pomembno vlogo odigrali dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, odgovoren za umetnike in repertoar glavna založba Decca in Christopher Raeburn, višji producent podjetja. Julija 1990 je Cecilia Bartoli debitirala v Ameriki na Mozartovem festivalu v New Yorku. Sledila je vrsta koncertov v kampusih, vsakič z večjim uspehom. Naslednje leto, 1991, je Cecilia debitirala v pariški Opéra Bastille kot Cherubino v Figarovi noči in v La Scali kot Isolier v Rossinijevem Le Comte Ory. Sledili sta jima Dorabella v "So Do Everyone" na festivalu Florentine Musical May in Rosina v "Seviljskem brivcu" v Barceloni. V sezoni 1991-92 je Cecilia koncertirala v Montrealu, Filadelfiji, Barbican Centru v Londonu in nastopila na Haydnovem festivalu v Metropolitanskem muzeju v New Yorku, poleg tega pa je "obvladala" tako nove države zanjo, kot sta Švica in Avstrija. . V gledališču se je osredotočila predvsem na Mozartov repertoar, dodala je Cherubina in Dorabelle Zerlina v Don Giovanniju ter Despino v Vsi to počnejo. Kmalu je bil drugi avtor, ki mu je posvetila največ časa in pozornosti, Rossini. Rosino je pela v Rimu, Zürichu, Barceloni, Lyonu, Hamburgu, Houstonu (to je bil njen ameriški odrski prvenec) ter Dallas in Pepelko v Bologni, Zürichu in Houstonu. Houstonska "Pepelka" je bila posneta na video. Do tridesetega leta je Cecilia Bartoli nastopila v La Scali, gledališču An der Wien na Dunaju, na Salzburškem festivalu, osvojila najprestižnejše dvorane v Ameriki. 2. marca 1996 je v Metropolitanski operi prvič nastopila v vlogi Despine in obkrožena z zvezdniki, kot so Carol Vaness, Suzanne Mentzer in Thomas Allen.
Uspeh Cecilije Bartoli lahko štejemo za fenomenalen. Danes je najbolje plačana pevka na svetu. Medtem pa se ob občudovanju njene umetnosti slišijo glasovi, da ima v Cecilijini vrtoglavi karieri pomembno vlogo spretno pripravljeno oglaševanje.
Cecilia Bartoli, kot je zlahka razbrati iz njenih »doslej«, ni prerokinja v svoji državi. Dejansko se le redko pojavi doma. Pevec pravi, da je v Italiji skoraj nemogoče predlagati nenavadna imena, saj sta "La Boheme" in "Tosca" vedno v privilegiranem položaju. V domovini Verdija in Puccinija namreč največje mesto na plakatih zavzema tako imenovani »veliki repertoar«, torej najbolj priljubljene in v širši javnosti priljubljene opere. In Cecilia obožuje italijansko baročno glasbo, opere mladega Mozarta. Njihova pojavnost na plakatu ne more pritegniti italijanskega občinstva (to dokazuje izkušnja spomladanskega festivala v Veroni, kjer so bile predstavljene opere skladateljev XNUMX. stoletja: niti parter ni bil napolnjen). Bartolijev repertoar je preveč elitističen.
Lahko se vprašamo, kdaj bo Cecilia Bartoli, ki se uvršča med mezzosopranistke, v javnost pripeljala tako »sveto« vlogo za lastnice tega glasu, kot je Carmen? Odgovor: morda nikoli. Cecilia pravi, da je ta opera ena njenih najljubših, vendar je postavljena na napačnih mestih. Po njenem mnenju Carmen potrebuje malo gledališče, intimno vzdušje, saj ta opera spada v žanr opere comique, njena orkestracija pa je zelo dodelana.
Cecilia Bartoli ima fenomenalno tehniko. Da bi se o tem prepričali, je dovolj poslušati arijo iz Vivaldijeve opere »Griselda«, ujeto na zgoščenki Live in Italy, posneti med pevčevim koncertom v Teatru Olimpico v Vicenzi. Ta arija zahteva popolnoma nepredstavljivo, skorajda fantastično virtuoznost in Bartoli je morda edini pevec na svetu, ki lahko izvede toliko not brez predaha.
Dejstvo, da se je uvrščala med mezzosopranistke, pa v kritiki vzbuja resne dvome. Na isti plošči Bartoli poje arijo iz Vivaldijeve opere Zelmira, kjer izda ultravisok E-flat, jasen in samozavesten, ki bi bil v čast vsakemu dramatičnemu koloraturnemu sopranu ali koloraturnemu sopranu. Ta nota je izven obsega »normalnega« mezzosopranista. Nekaj je jasno: Bartoli ni kontralt. Najverjetneje je to sopran z zelo širokim razponom - dve oktavi in pol in s prisotnostjo nizkih not. Posredna potrditev prave narave Cecilijinega glasu so lahko njeni »pohodi« na področje Mozartovega sopranskega repertoarja – Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Zdi se, da je za samoodločbo kot mezzosopranistka pametna računica. Sopranistke se veliko pogosteje rodijo in v opernem svetu je konkurenca med njimi veliko hujša kot med mezzosopranistkami. Mezzosopran ali vrhunski kontraalt lahko preštejemo na prste. S tem, ko se je opredelila kot mezzosopranistka in se osredotočila na repertoar baroka, Mozarta in Rossinija, si je Cecilia ustvarila udobno in veličastno nišo, ki jo je zelo težko napasti.
Vse to je Cecilio pripeljalo do pozornosti večjih založb, vključno z Decca, Teldec in Philips. Podjetje Decca za pevko še posebej skrbi. Trenutno diskografija Cecilie Bartoli obsega več kot 20 zgoščenk. Posnela je stare arije, arije Mozarta in Rossinija, Rossinijevo Stabat Mater, komorna dela italijanskih in francoskih skladateljev, celotne opere. Zdaj je v prodaji nova plošča Sacrificio (Žrtev) – arije iz repertoarja nekoč malikovanih kastratov.
Vendar je treba povedati vso resnico: Bartolijev glas je tako imenovani "mali" glas. Na zgoščenkah in v koncertni dvorani naredi veliko bolj prepričljiv vtis kot na opernem odru. Podobno so njeni posnetki celotnih oper slabši od posnetkov solističnih programov. Najmočnejša stran Bartolijeve umetnosti je moment interpretacije. Vedno je zelo pozorna na to, kar počne, in to počne z največjo učinkovitostjo. To jo ugodno razlikuje od ozadja mnogih sodobnih pevcev, morda z glasovi nič manj lepimi, a močnejšimi od Bartolijevih, vendar ne morejo osvojiti vrhov izraznosti. Cecilijin repertoar priča o njeni prodornosti: očitno se dobro zaveda meja tega, kar ji je dala narava, in izbira dela, ki zahtevajo subtilnost in virtuoznost, ne pa moč njenega glasu in goreč temperament. V takih vlogah, kot sta Amneris ali Dalila, nikoli ne bi dosegla briljantnih rezultatov. Prepričali smo se, da ne jamči za nastop v vlogi Carmen, saj bi si ta del upala peti le v majhni dvorani, to pa ni preveč realno.
Zdi se, da je spretno vodena oglaševalska kampanja odigrala pomembno vlogo pri ustvarjanju idealne podobe sredozemske lepotice. Pravzaprav je Cecilia majhna in polna, njen obraz pa se ne odlikuje po izjemni lepoti. Oboževalci trdijo, da je na odru ali televiziji videti precej višja, in navdušeno hvalijo njene bujne temne lase in nenavadno izrazite oči. Takole jo opisuje eden od številnih člankov v New York Timesu: »To je zelo živahna oseba; veliko razmišlja o svojem delu, a ni nikoli pompozna. Je radovedna in vedno pripravljena na smeh. V dvajsetem stoletju se zdi domača, a ni treba veliko domišljije, da si jo predstavljate v bleščečem Parizu šestdesetih let 1860. stoletja: njena ženstvena postava, kremasta ramena, val padajočih temnih las vas spominjajo na migetanje sveč. in šarm zapeljivk minulih časov.
Cecilia je dolgo časa živela z družino v Rimu, pred nekaj leti pa se je uradno "prijavila" v Monte Carlu (kot mnogi VIP-ovci, ki so izbrali glavno mesto kneževine Monako zaradi premočnega davčnega pritiska v domovini). Z njo živi kuža po imenu Figaro. Ko Cecilio povprašajo o njeni karieri, odgovori: »Ljudem želim dati trenutke lepote in sreče. Vsemogočni mi je dal priložnost, da to storim zahvaljujoč mojemu instrumentu. Ko gremo v gledališče, želim, da znani svet pustimo za sabo in odhitimo v nov svet.
