Enharmonizem |
iz grškega enarmonios – enharmoničen, lit. – soglasnik, soglasnik, harmoničen
Enakost v višini glasov, ki se razlikujejo po črkovanju (na primer des = cis), intervalih (na primer
akordi (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis itd.), tipke (Fis-dur=Ges-dur). Koncept "E." predpostavlja 12-stopenjski (enako) temperamentni sistem (glej temperament). Razvil se je v povezavi s prenovo intervalov starih rodov - kromatskih in enharmoničnih (glej Kromatizem, Enharmonski) - in poenotenjem zvokov vseh treh rodov (skupaj z diatoničnimi) znotraj ene lestvice; torej med zvoki diatonike. cel ton, zvoki nizkih in visokih stopenj so postavljeni npr. (c)-des-cis-(d) z vejico razlika med njunima višinama (avtor P. de Beldemandis, začetek 15. stoletja; glej: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, str. 257-58; y H Vicentino, 1555). Ohranjeno v terminologiji teoret. traktatov, starodavne enharmonike (kjer so se mikrointervali razlikovali po višini) v 18. st., ko se je temperament razširil, zlasti enoten temperament, v novi evropski E. (kjer mikrointervali, npr. eis in des, že sovpadajo po višini). Koncept "E." razlikuje po dvojnosti: E. kot izraz funkcionalne identitete (pasivna ali imaginarna E.; npr. pri Bachu v 1. zvezku Dobro temperiranega klavirja enakovrednost tipk es-moll in dis-moll v 8. preludij in fuga; pri Beethovnu v Adagiu 8. fi. Sonata E-dur=Fes-dur) in kot izraz funkcionalne neenakosti (»detemperation«, AS Ogolevets; v skladu z intonacijskim pravilom »ostro nad ravnim«), skrito, vendar ohranjen pod okriljem temperamenta (aktivni ali realni E., npr. v anharmonični modulaciji preko hf-as-d=hf-gis-d ob uvedbi reprize v Gorislavini kavatini iz Glinkovega Ruslana in Ljudmile).
Umetnost. uporaba E. v Evropi. glasba pripada začetku. 16. stoletje (A. Willart, duet »Quid non ebrietas«); E. je bil široko uporabljen v kromat. madrigala 16.-17. stoletja, zlasti beneške šole. Od časa JS Bacha je postalo pomembno sredstvo nenadne modulacije, krog 30 tonalitet dura in mola, ki temelji na njem, pa je postal nujen za klasično-romantiko. oblike sfere modulacije glasbe. V tonskem kromatskem sistemu 20. stoletja se razmerja E. prenašajo tudi na intratonalne povezave, npr. na začetku 3. dela 6. fp. Prokofjeva sonata, akord nVI> stopnje (ravna stran) je melodično figuriran z zvoki njej enake enharmonike na peti stopnji (ostra stran; v posnetku odlomka – enharmonična poenostavitev):
SS Prokofjev. 6. sonata za klavir, III. del.
Koncentracija E. doseže največjo stopnjo v 12-tonski glasbi, v kateri postane enharmonično preklapljanje tako rekoč nepretrgano (za glasbeni primer trajne E. glej članek Dodekafonija).
Reference: Renchitsky PN, Učenje o anharmonizmu, M., 1930; Ogolevets AS, Uvod v sodobno glasbeno mišljenje, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Kratek teoretični tečaj harmonije, L., 1960, revid. in dod., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), v Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. ponovna izdaja Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimile. ponovna izdaja Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), v Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, slavni duo A. Willaerta, »Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis«, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalnost in atonalnost v glasbi šestnajstega stoletja, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Holopov
