Sozvočje |

Francosko sozvočje, iz lat. consonantia – zvezen, soglasniški zvok, sozvočje, harmonija

Zlivanje v zaznavi sočasno zvenečih tonov, kot tudi sozvočje, zaznano kot zlivanje tonov. Koncept K. je nasproten konceptu disonance. K. vključuje čisto prima, oktavo, kvinto, kvarto, velike in male terce in šestine (čista kvarta, vzeta v povezavi z basom, se razlaga kot disonanca) in akorde, sestavljene iz teh intervalov brez sodelovanja disonantnih (dur in mol). triade s svojimi apeli). Razlika med K. in disonanco se obravnava v 4 vidikih: matematični., fizični. (akustična), glasbeno-fiziološka in muz.-psihološka.

Matematično je K. enostavnejše numerično razmerje kot disonanca (najstarejše stališče pitagorejcev). Za naravne intervale so na primer značilna naslednja razmerja vibracijskih števil ali dolžin strun: čista prima – 1:1, čista oktava – 1:2, čista kvinta – 2:3, čista kvarta – 3:4, velika seksta – 3. :5, velika terca je 4:5, mala terca je 5:6, mala šesta je 5:8. Zvočno je K. tako sozvočje tonov, pri čemer (po G. Helmholtzu) prizvoki ne proizvajajo utripov ali pa se utripi slišijo šibko, v nasprotju z disonancami z močnimi utripi. S teh zornih kotov je razlika med koherenco in disonanco izključno kvantitativna, meja med njima pa poljubna. Kot glasbeno-fiziološki fenomen K. je miren, mehak zvok, ki prijetno deluje na živčne centre zaznavalca. Po G. Helmholtzu K. daje "prijetno vrsto nežnega in enakomernega vzbujanja slušnih živcev."

Za harmonijo v polifonični glasbi je še posebej pomemben gladek prehod iz disonance v K. kot njeno ločljivost. Razbremenitev napetosti, povezana s tem prehodom, daje poseben občutek zadovoljstva. To je eden najmočnejših izrazov. sredstvo za harmonijo, glasba. Periodično menjavanje disonantnih dvigov in konsonančnih recesij harmonikov. napetost tvori tako rekoč »harmonično. dih« glasbe, deloma podoben nekaterim biološkim. ritmi (sistola in diastola pri krčenju srca itd.).

Glasbeno in psihološko je harmonija v primerjavi z disonanco izraz stabilnosti, miru, odsotnosti stremljenja, vznemirjenja in razrešitve gravitacije; v okviru dur-mol tonskega sistema je razlika med K. in disonanco kvalitativna, doseže stopnjo ostrega nasprotja, kontrasta in ima svojo identiteto. estetska vrednost.

Problem K. je prvi pomemben oddelek glasbene teorije, ki se nanaša na doktrino intervalov, načinov, muz. sistemi, glasbila, pa tudi doktrina polifonega sklada (v širšem smislu – kontrapunkta), akorda, harmonije, ki se navsezadnje razširi celo na zgodovino glasbe. Zgodovinsko obdobje evolucije glasbe (zajema približno 2800 let) lahko z vso svojo kompleksnostjo še vedno razumemo kot nekaj relativno enotnega, kot naravni razvoj muz. zavesti, katere ena temeljnih idej je bila vedno ideja neomajne opore – sozvočnega jedra muz. strukture. Predzgodovina K. v glasbi so muz. obvladovanje razmerja čistega prima 1 : 1 v obliki vrnitve k zvoku (ali k dvema, trem zvokom), razumljenem kot sebi enaki identiteti (za razliko od prvotnega glissandinga, predtonske oblike zvočnega izražanja). ). Povezano s K. 1:1 je načelo harmonije stabilno. Naslednja stopnja pri obvladovanju k. je bila intonacija kvarte 4:3 in kvinte 3:2, kvarta pa je kot manjši interval zgodovinsko predhajala akustično enostavnejšo kvinto (t. i. epoha kvarte). Kvarta, kvinta in iz njih nastala oktava postanejo regulatorji oblikovanja načina, ki nadzorujejo gibanje melodije. Ta stopnja razvoja K. predstavlja na primer umetnost antike. Grčija (tipičen primer je Skoliya Seikila, 1. st. pr. n. št.). V zgodnjem srednjem veku (od 9. st.) so se pojavile večglasne zvrsti (organum, gimel in fauburdon), kjer so prve v času razpršene zvrsti postale sočasne (vzporedni organum v Musica enchiriadis, ok. 9. st.). V dobi poznega srednjega veka se je razvoj terc in šestin (5: 4, 6: 5, 5: 3, 8: 5) začel kot K.; v Nar. glasbi (npr. v Angliji, na Škotskem), se je ta prehod zgodil očitno prej kot v poklicni, bolj povezani cerkvi. tradicija. Osvajanja renesanse (14.-16. st.) – vsesplošna potrditev terc in šestin kot K.; postopno notranjo reorganizacijo kot melod. vrste in vsa polifona pisava; spodbujanje soglasniškega trizvoka kot posploševalnega glavnega. vrsta sozvočja. Novi čas (17-19. stoletje) – največji razcvet trizvočnega soglasniškega kompleksa (K. razumemo predvsem kot zlit soglasniški trizvok in ne kot zvezo soglasniških dvozvokov). Od con. XNUMX. stoletje v Evropi postaja disonanca v glasbi vse pomembnejša; ostrina, moč, sijaj zvoka slednjega, velika zapletenost značilnih zvočnih razmerij so se izkazale za lastnosti, katerih privlačnost je spremenila prejšnji odnos med K. in disonanco.

Prva znana teorija K. je predlagal Antič. glasbeni teoretiki. Pitagorejska šola (6.-4. st. pr. n. št.) je vzpostavila klasifikacijo sozvočij, ki se je na splošno ohranila do konca antike in je dolgo vplivala na srednji vek. Evropa (preko Boetija). Po mnenju pitagorejcev je K. je najenostavnejša numerična relacija. Odraža tipično grško glasbo. praksi so pitagorejci ustanovili 6 "simfonij" (lit. – “sozvočja”, tj K.): kvarta, kvinta, oktava in njihove oktavne ponovitve. Vsi drugi intervali so bili razvrščeni kot "diafonije" (disonance), vklj. tretjine in šestine. K. so bili matematično utemeljeni (z razmerjem dolžin strune na monokordu). Dr pogled na K. izhaja iz Aristoksena in njegove šole, ki je trdil, da je K. je prijetnejši odnos. Oba starinska. pojma se v bistvu dopolnjujeta in postavljata temelje fizike in matematike. in glasbeno-psih. teoretične veje. muzikologija. Teoretiki zgodnjega srednjega veka so delili poglede starih. Šele v 13. stoletju, v poznem srednjem veku, je znanost prvič zabeležila sozvočje terc (concordantia imperfecta Johannesa de Garlandia starejšega in Franca iz Kölna). Ta meja med soglasniki (kmalu so mednje prišli tudi šestini) in disonancami se je v teoriji formalno ohranila vse do našega časa. Trizvok kot vrsto trizvoka je glasbena teorija postopoma osvojila (kombinacija perfektnih in nepopolnih trizvokov W. Odington, c. 1300; Tsarlinovo priznanje triad kot posebne vrste enotnosti, 1558). Dosledna razlaga trizvokov kot k. podana le v naukih o harmoniji novega časa (kjer je k. akordov nadomestila nekdanji k. intervalov). J. F. Rameau je prvi podal široko utemeljitev triade-K. kot temelj glasbe. Po funkcionalni teoriji (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. je pogojena z naravo. zakonitosti združevanja več zvokov v enoto, možni pa sta le dve obliki sozvočja (Klang): 1) glavni. ton, zgornja kvinta in zgornja velika terca (dur trizvok) in 2) glavni. ton, spodnja kvinta in spodnja velika terca (mol trizvok). Zvoki durovega ali molovega trizvoka tvorijo K. samo takrat, ko se misli, da pripadajo istemu sozvočju – bodisi T, ali D, ali S. Zvočno soglasni, vendar pripadajo različnim sozvočjem (na primer d1 – f1 v C-dur) , po Riemannu predstavljajo le "namišljena sozvočja" (tukaj je s popolno jasnostjo neskladje med fizičnimi in fiziološkimi vidiki K. , na eni strani in psihološko na drugi strani se razkrije). Mn. teoretikov 20. stoletja, ki odsevajo sodob. njih muze. praksa, prenesla v disonanco najpomembnejše funkcije umetnosti — pravico svobodne (brez priprave in dovoljenja) uporabe, zmožnost zaključka konstrukcije in celotnega dela. A. Schoenberg potrjuje relativnost meje med K. in disonanca; isto idejo je podrobno razvil P. Hindemith. B. L. Yavorsky je bil eden prvih, ki je popolnoma zanikal to mejo. B. V. Asafiev je ostro kritiziral razliko med K.

Reference: Diletsky NP, Glasbena slovnica (1681), ed. S. Smolenski, Sankt Peterburg, 1910; njegova lastna Glasbena slovnica (1723; faks. izd., Kipv, 1970); Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, M., 1872, ponatis. v celoti. kol. soč., zv. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, ponatis. v celoti. kol. soč., zv. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktura glasbenega govora, deli I-III, M., 1908; lastno, Več misli v zvezi z obletnico Liszta, »Glasba«, 1911, št. 45; Taneev SI, Mobilni kontrapunkt strogega pisanja, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonanca in disonanca, »Apollo«, 1911, št. l; Garbuzov NA, O soglasniških in disonantnih intervalih, "Glasbena vzgoja", 1930, št. 4-5; Asafiev BV, Glasbena oblika kot proces, knjiga. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseji o zgodovini teoretične muzikologije, zv. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pouk o harmoniji, L., 1937; Glasbena akustika. sob. članki ur. Uredila NA Garbuzova. Moskva, 1940. Kleshchov SV, O vprašanju razlikovanja med disonantnimi in soglasniškimi sozvočji, “Zbornik fizioloških laboratorijev akademika IP Pavlova”, vol. 10, M.-L., 1941; Meduševski VV, Konsonanca in disonanca kot elementa glasbenega sistema, "VI Vsezvezna akustična konferenca", M., 1968 (oddelek K.).

Yu. N. Holopov