Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Mlada Agnes (N. Figner)

Član Francoskega inštituta (1829). Kot otrok je igral violino, skladal romance (izšle so). Proti volji staršev, ki so ga pripravljali na komercialno kariero, se je posvetil glasbi. Njegova prva, še ljubiteljska izkušnja v gledališki glasbi je bila komična opera Iulia (1811), ki jo je odobril L. Cherubini (pod njegovim vodstvom je Aubert pozneje študiral kompozicijo).

Aubertovi prvi uprizorjeni komični operi, Vojaki na počitku (1813) in Testament (1819), nista bili priznani. Slavo mu je prinesla komična opera Pastirica – lastnica gradu (1820). Iz 20. let. Aubert je začel dolgoletno plodno sodelovanje z dramatikom E. Scribeom, avtorjem libreta večine njegovih oper (prvi sta bili Leicester in Snow).

Na začetku kariere je bil Aubert pod vplivom G. Rossinija in A. Boildieuja, a že komična opera Zidar (1825) priča o ustvarjalni neodvisnosti in izvirnosti skladatelja. Leta 1828 je bila z zmagovitim uspehom uprizorjena opera Nemi iz Porticijev (Fenella, lib. Scribe in J. Delavigne), ki je utrdila njegov sloves. V letih 1842-71 je bil Aubert direktor pariškega konservatorija, od 1857 tudi dvorni skladatelj.

Ober je poleg J. Meyerbeerja eden od tvorcev žanra velike opere. Temu žanru pripada opera Nemi iz Porticijev. Njegov zaplet - upor neapeljskih ribičev leta 1647 proti španskim zasužnjelcem - je ustrezal javnemu razpoloženju na predvečer julijske revolucije leta 1830 v Franciji. S svojo usmerjenostjo se je opera odzvala na potrebe naprednega občinstva, včasih pa je povzročila revolucionarne predstave (domoljubna manifestacija na predstavi leta 1830 v Bruslju je služila kot začetek upora, ki je privedel do osvoboditve Belgije izpod nizozemske oblasti). V Rusiji je izvajanje opere v ruščini carska cenzura dovolila le pod naslovom Palermski razbojniki (1857).

To je prva večja opera, ki temelji na resničnem zgodovinskem zapletu, katerega junaki niso starodavni junaki, ampak navadni ljudje. Aubert interpretira junaško temo skozi ritmične intonacije ljudskih pesmi, plesov, pa tudi bojnih pesmi in koračnic Velike francoske revolucije. Opera uporablja tehnike kontrastne dramaturgije, številne zbore, množične žanrske in junaške prizore (trg, upor), melodramatične situacije (prizor norosti). Vloga junakinje je bila zaupana balerini, kar je skladatelju omogočilo, da je partituro nasičil s figurativno izrazitimi orkestrskimi epizodami, ki spremljajo Fenellino odrsko igro, in v opero vnesel elemente učinkovitega baleta. Opera Nemo iz Porticija je vplivala na nadaljnji razvoj ljudsko-junaške in romantične opere.

Aubert je največji predstavnik francoske komične opere. Njegova opera Fra Diavolo (1830) je pomenila novo stopnjo v zgodovini tega žanra. Med številnimi komičnimi operami izstopajo: »Bronasti konj« (1835), »Črna domina« (1837), »Diamanti krone« (1841). Aubert se je opiral na tradicijo mojstrov francoske komične opere 18. stoletja. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), kot tudi njegov starejši sodobnik Boildieu, sta se veliko naučila od Rossinijeve umetnosti.

V sodelovanju s Scribeom je Aubert ustvaril nov tip žanra komične opere, za katerega so značilni pustolovski in pustolovski, mestoma pravljični zapleti, naravno in hitro razvijajoče se dogajanje, polno spektakularnih, igrivih, mestoma grotesknih situacij.

Aubertova glasba je duhovita, občutljivo odseva komične obrate dogajanja, polna graciozne lahkotnosti, miline, zabave in sijaja. Uteleša intonacije francoske vsakdanje glasbe (pesem in ples). Njegove partiture zaznamujejo melodična svežina in raznolikost, ostri, pikantni ritmi ter pogosto subtilne in živahne orkestracije. Aubert je uporabljal različne arijske in pesemske oblike, mojstrsko uvajal ansamble in zbore, ki jih je interpretiral na igriv, učinkovit način ter ustvarjal živahne, barvite žanrske prizore. Ustvarjalna plodnost je bila pri Aubertu združena z darom raznolikosti in novosti. AN Serov je dal visoko oceno, slikovit opis skladatelja. Aubertove najboljše opere so ohranile svojo priljubljenost.

EF Bronfin

Sestavine:

opere – Julija (Julie, 1811, zasebno gledališče v gradu Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Vojska na počitku (Le séjour militaire, 1813, Gledališče Feydeau, Pariz), Testament, ali Ljubezenski zapiski (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Pariz), Pastirica – lastnica gradu (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma ali neprevidna obljuba (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. isto), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme v Španiji (Vendôme en Espagne, skupaj s P. Heroldom, 1823, Kraljeva akademija za glasbo oz. Ples, Pariz), Dvorni koncert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Pariz), Leokadija (Léocadie, 1824, ibid.), Zidar (Le maçon, 1825, ibid.), Sramežljivi ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Nema iz Porticija (La muette de Portici, 1828, Kraljeva akademija za glasbo in ples, Pariz), Nevesta (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Pariz), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Bog in Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Akademija za glasbo in ples, Pariz; vloga tihe bajaderke isp. balerina M. Taglioni), Ljubezenski napoj (Le philtre, 1831, ibid.), Markiza de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, skupaj z 8 drugimi skladatelji, 1831, Opera Comic Theatre, Pariz), Prisega (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Kraljeva akademija za glasbo in ples, Pariz), Gustav III, ali Bal v maskah (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Strip, Pariz), Bronasti konj (Le cheval de bronze, 1835, ibid; leta 1857 predelana v veliko opero), Akteon (Actéon, 1836, ibid), Bele kape (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Poslanec (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Črna domina (Le domino noir, 1837, ibid.), Pravljično jezero (Le lac des fées, 1839, Kraljeva akademija za glasbo in ples”, Pariz), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Pariz), Kronski diamanti (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Vojvoda Olonnski (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), Hudičev delež (La part du diable, 1843, ibid.), Sirena (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle ali ljubezen in glasba (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Izgubljeni sin (L'enfant prodigue, 1850). , Kralj. Akademija za glasbo in ples, Pariz), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Pariz; leta 1857 spremenjeno v balet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Čerkezinja (La circassienne, 1861, ibid.), Nevesta kralja de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , Prvi dan sreče (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Sanje o ljubezni (Rêve d'amour, 1869, ibid.); strune. kvarteti (neobjavljeni) itd.