Osrednji govor |

nemški Leitmotiv, lit. – vodilni motiv

Relativno kratka glasba. obrat (bh melodija, včasih melodija s harmonizacijo, pripisana določenemu inštrumentu ipd.; v nekaterih primerih ločena harmonija ali zaporedje harmonij, ritmična figura, instrumentalni ton), ki se večkrat ponavlja skozi glasbo. proizv. in služi kot oznaka in značilnost določene osebe, predmeta, pojava, čustva ali abstraktnega pojma (L., izraženo s harmonijo, včasih imenovano leitharmony, izraženo s tembrom – leittimbre itd.). L. se najpogosteje uporablja v glasbenem gledališču. zvrsti in programske instr. glasba. Postal je eden najpomembnejših izrazov. sredstev v 1. pol. 19. stoletje Sam izraz se je uveljavil nekoliko kasneje. Ponavadi se pripisuje njemu. filolog G. Wolzogen, ki je pisal o Wagnerjevih operah (1876); pravzaprav že pred Wolzogenom izraz "L." uporabil FW Jens v svojem delu o KM Webru (1871). Kljub nenatančnosti in konvencionalnosti izraza se je hitro razširil in pridobil priznanje ne le v muzikologiji, ampak tudi v vsakdanjem življenju in postal domača beseda za prevladujoče, nenehno ponavljajoče se trenutke v človekovi dejavnosti, okoliške življenjske pojave itd.

V glasbeni prod. poleg izrazno-pomenske funkcije jezik opravlja tudi konstruktivno (tematsko povezovalno, tvorbeno) funkcijo. Podobna opravila do 19. stol. običajno ločeno rešeno v razč. glasbene zvrsti: značilnost živih značilnosti tip. situacije in čustvena stanja so bila razvita v operi 17.–18. stoletja, dirigiranje ene same muz pa je bilo skozi in skozi. teme so bile uporabljene celo v starodavni polifoniji. oblike (glej Cantus firmus). Načelo linearnosti je bilo začrtano že v eni najzgodnejših oper (Monteverdijev Orfej, 1607), v naslednjih opernih skladbah pa se ni razvilo zaradi kristalizacije izoliranih vokov v operni glasbi. oblike konc. načrt. Ponavljanja glasbeno-tematskih konstrukcij, razdeljenih po drugih temah. materiala, srečal le v posameznih primerih (nekatere opere JB Lullyja, A. Scarlattija). Samo v kon. Recepcija L. iz 18. stoletja se postopoma oblikuje v poznih operah WA Mozarta in v francoskih operah. skladateljev dobe velike francoske. revolucije – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Prava zgodovina L. se začne v obdobju razvoja muz. romantike in je povezana predvsem z njo. romantična opera (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Hkrati L. postane eno od sredstev za izvajanje glavnega. ideološka vsebina opere. Tako se je soočenje svetlih in temnih sil v Webrovi operi Prosti strelec (1821) odrazilo v razvoju medsebojnih tem in motivov, združenih v dve kontrastni skupini. R. Wagner, ki je razvijal načela Webra, je uporabil linijo vrstic v operi Leteči Holandec (1842); vrhunce drame zaznamuje pojav in interakcija leitmotivov Holandca in Sente, ki simbolizirata isti čas. »prekletstvo« in »odrešitev«.

nizozemski lajtmotiv.

Lajtmotiv Sente.

Najpomembnejša zasluga Wagnerja je bila ustvarjanje in razvoj muz. dramaturgija, npr. na sistemu L. Najbolj popoln izraz je dobil v njegovi poznejši glasbi. dramah, zlasti v tetralogiji »Nibelunški prstan«, kjer obskurne muz. podobe so skoraj popolnoma odsotne in L. ne odraža le ključnih trenutkov dram. dejanj, temveč prežemajo tudi celoten muzikal, preim. orkestralno, tkivo Napovedujejo nastop junakov na odru, »podkrepijo« besedno omembo le-teh, razkrijejo njihova čustva in misli, predvidevajo nadaljnje dogodke; včasih polifoničen. povezava ali zaporedje L. odražata vzročne zveze dogodkov; v slikovitem-upodabljajo. epizode (renski gozdovi, element ognja, šumenje gozda), se spreminjajo v figuracije v ozadju. Takšen sistem pa je bil poln protislovja: prenasičenost L.-jeve glasbe je oslabila vpliv vsakega od njih in otežila dojemanje celote. Moderna Za Wagnerja so se skladatelji in njegovi privrženci izogibali pretirani zapletenosti sistema L. Pomen linearnosti je prepoznala večina skladateljev 19. stoletja, ki so pogosto prišli do uporabe linearnosti neodvisno od Wagnerja. Francija v 20. in 30. letih 19. stoletja vsaka nova faza v razvoju opere kaže postopen, a vztrajen vzpon dramaturgije. vloge L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). V Italiji so neodvisni. G. Verdi je zavzel stališče do L.: raje je izrazil samo središče s pomočjo L. ideje opere in zavrnil uporabo sistema linearnosti (z izjemo Aide, 1871) . L. je dobil večji pomen v operah veristov in G. Puccinija. V Rusiji so načela glasbeno-temat. ponavlja nazaj v 30. letih. razvil MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Do precej široke uporabe L. pridejo v 2. nadstropje. 19. stoletje PI Čajkovski, MP Musorgski, NA Rimski-Korsakov. Nekatere opere slednjega so zaznamovale po svoji ustvarjalnosti. uresničevanje wagnerjevskih načel (zlasti Mlada, 1890); obenem vnaša marsikaj novega v interpretacijo L. – v njihov nastanek in razvoj. Ruski klasiki se praviloma odrekajo skrajnostim wagnerjevskega sistema.

Načelo linearnosti v baletni glasbi je poskušal uporabiti že A. Adam v Giselle (1841), posebno plodno pa je bil sistem linearnosti L. Delibesa uporabljen v Coppélii (1870). Vloga L. je pomembna tudi v baletih Čajkovskega. Specifičnost žanra je postavila še en problem medsektorske dramaturgije – koreografski. L. V baletu Giselle (baletnika J. Coralli in J. Perrot) podobno funkcijo opravlja t.i. pas glasovanje. Problem tesne interakcije med koreografskimi in glasbenimi plesi je bil uspešno rešen v Sov. balet (Spartak AI Hačaturjana – LV Jakobsona, Ju. N. Grigoroviča, Pepelka SS Prokofjeva – KM Sergejeva itd.).

V instr. Glasba L. se je začela množično uveljavljati tudi v 19. stol. Vpliv glasbene t-ra je imel pri tem pomembno vlogo, ni pa izključil. vlogo. Tehnika dirigiranja skozi celotno igro k.-l. značilen motiv je razvil drug francoz. čembalistov 18. stol. (»Kukavica« K. Dakena in dr.), na višjo raven pa jo je dvignila dunajska klasika (1. del Mozartove simfonije »Jupiter«). Z razvojem teh tradicij v povezavi z bolj namenskimi in jasno izraženimi ideološkimi koncepti se je L. Beethoven približal načelu L. (sonata Appassionata, 1. del, uvertura Egmont in zlasti 5. simfonija).

Fantastična simfonija G. Berlioza (1830) je bila temeljnega pomena za odobritev L. v programski simfoniji, v kateri melodična melodija prehaja skozi vseh 5 delov, včasih se spreminja, v avtorjevem programu označena kot "ljubljena tema" :

Na podoben način je L. v Berliozovi simfoniji »Harold v Italiji« (1834) dopolnjen z značilnostjo tembra junaka (solo viola). Kot pogojni "portret" glavnega. značaja se je L. trdno uveljavil v simf. proizv. programsko-zapletni tip (»Tamara« Balakireva, »Manfred« Čajkovskega, »Til Ulenspiegel« R. Straussa itd.). V suiti Rimskega-Korsakova Šeherezada (1888) sta mogočni Šahriar in nežna Šeherezada upodobljena s kontrastnimi črtami, ki pa so v številnih primerih, kot poudarja sam skladatelj, tematske. elementi služijo izključno konstruktivnim namenom in izgubijo svoj "personaliziran" značaj.

Leitmotiv Shahriarja.

Leitmotiv Šeherezade.

Glavni del I. stavka ("Morje").

Stranski del dela I.

Protiwagnerjansko in antiromantično gibanje, ki se je okrepilo po prvi svetovni vojni 1-1914. tendence izrazito skrčila temeljno dramaturg. vlogo L. Ob tem je ohranil vrednost enega od sredstev preseka muz. razvoj. Mnogi so lahko za zgled. izjemni izdelki. dec. zvrsti: operi Wozzeck Berga in Vojna in mir Prokofjeva, oratorij Ivana Orleanska na grmadi Honeggerja, baleta Petruška Stravinskega, Romeo in Julija Prokofjeva, Šostakovičeva 18. simfonija itd.

Bogastvo izkušenj, nabranih na področju uporabe L. skoraj dve stoletji, nam omogoča, da opredelimo njegove najpomembnejše značilnosti. L. je preim. instr. pomeni, čeprav lahko zveni tudi v voku. deli oper in oratorijev. V zadnjem primeru je L. samo vok. melodijo, medtem ko je v instr. (orkestrsko) obliko, stopnja njene konkretnosti in figurativnosti se poveča zaradi harmonije, večglasja, širšega registra in dinamike. obseg, pa tudi specifične. instr. tember. ork. L., ki dopolnjuje in pojasnjuje, kar je bilo povedano z besedami ali sploh ni bilo izraženo, postane še posebej učinkovito. Takšen je videz L. Siegfrieda v finalu "Valkire" (ko junak še ni bil rojen in ni imenovan po imenu) ali zvok L. Ivana Groznega v tistem prizoru opere "Služkinja iz Pskova". ”, kjer govorimo o Olginem neznanem očetu. Zelo velik je pomen takšnega L. pri prikazovanju psihologije junaka, npr. v 4. prizoru opere Pikova dama, kjer L. grofica, prekinjena s premori,

odraža hkrati. Hermanova želja, da bi takoj izvedel usodno skrivnost, in njegovo obotavljanje.

Zaradi potrebnega ujemanja med glasbo in dejanji L. se pogosto izvajajo v pogojih popolnoma jasne odrske predstave. situacije. Razumna kombinacija skoznjih in neskoznih slik prispeva k vidnejšemu izboru L.

Funkcije L. načeloma lahko izvajajo razč. glasbeni elementi. jezikov, vzetih ločeno (leitharmonije, leittimbre, leittonality, leithms), vendar je njihova interakcija najbolj tipična pod prevlado melod. začetek (medsektorska tema, stavek, motiv). Povezuje kratkost – naravno. pogoj za priročno vključevanje L. v splošno glasb. razvoj. Ni nenavadno, da se L., izraženo s sprva zaključeno temo, nadalje deli na ločene. elementi, ki samostojno opravljajo funkcije skoznje karakteristike (to je značilno za Wagnerjevo tehniko leitmotiva); podobno drobljenje L. najdemo tudi v instr. glasba – v simfonijah, v katerih ima glavna tema 1. stavka v skrajšani obliki vlogo L. v nadaljnjih delih cikla (Berliozova Fantastična simfonija in Dvorakova 9. simfonija). Obstaja tudi obratni proces, ko se iz ločenega razdelka postopoma oblikuje svetla medsektorska tema. prekurzorski elementi (značilni za metode Verdija in Rimskega-Korsakova). L. praviloma zahteva posebno zgoščeno ekspresivnost, poudarjeno značilnost, ki zagotavlja lahko prepoznavnost v celotnem delu. Zadnji pogoj omejuje modifikacije linearnosti, v nasprotju z monotematskimi metodami. transformacije F. Lista in njegovih privržencev.

V glasbenem gledališču. proizv. vsak L. se praviloma uvede v trenutku, ko njegov pomen takoj postane jasen zaradi ustreznega besedila voka. stranke, značilnosti situacije in vedenje likov. V simf. glasba razjasnitev pomena L. je avtorski program ali otd. avtorjeva navodila o glavnem namenu. Odsotnost vizualnih in verbalnih referenčnih točk v glasbenem razvoju močno omejuje uporabo L.

Kratkost in živ značaj L. običajno določata njegov poseben položaj v tradiciji. glasbenih oblik, kjer le redko igra vlogo ene od nepogrešljivih sestavin forme (rondo refren, glavna tema sonate Allegro), pogosteje pa nepričakovano vdre v razč. njegove odseke. Hkrati pa v prostih skladbah, recitacijskih prizorih in večjih delih. gledališče. načrta, gledano kot celota, lahko L. igrajo pomembno oblikovalno vlogo, saj jim zagotavljajo glasbeno-temat. enotnost.

Reference: Rimsky-Korsakov HA, "Sneguročka" - pomladna pravljica (1905), "RMG", 1908, št. 39/40; lastno, Wagner in Dargomyzhsky (1892), v svoji knjigi: Glasbeni članki in note, 1869-1907, Sankt Peterburg, 1911 (celotno besedilo obeh člankov, Poln. sobr. soč., zv. 2 in 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Glasbena oblika kot proces, M., 1930, (skupaj z 2. knjigo), L., 1963; Druskin MS, Vprašanja glasbene dramaturgije opere, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgija ruske operne klasike, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotivi opere "Pskovityanka", v zbirki: Zbornik Oddelka za glasbeno teorijo, Moskva. konservatorij, zv. 1, Moskva, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, str. 242-83; Bogdanov-Berezovski VM, Članki o baletu, L., 1962, str. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; isti, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (ruski prevod – Opera in drama, M., 1906); njegov, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); lastno, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (v ruskem prevodu – O uporabi glasbe v dramatiki, v njegovi zbirki: Izbrani članki, M., 1935); Federlein G., Lber »Rheingold« von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, »Musikalisches Wochenblatt«, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motiv v R. Wagnersu »Siegfried«, »Musikalisches Wochenblatt«, 1876, (Bd) 7; njegov, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel »Der Ring der Nibelungen«, Lpz., 1876; njegov lastni, Motiv v Wagnerjevem »Götterdämmerung«, »Musikalisches Wochenblatt«, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, »RM«, 1923, (v.) 4; Abraham G., Leitmotiv od Wagnerja dalje, »ML«, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, »ZfMw«, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, »SMz«, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, »Beiträge zur Musikwissenschaft«, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis