Fret funkcije |

Fret funkcije – pomen zvokov in sozvočij v harmoniji (višinski sistem).

F. l. predstavljajo manifestacijo glasbeno-pomenskih povezav, s katerimi se dosežeta logičnost in koherentnost muz. cela. V tradiciji ruske terminologije se modus običajno razlaga kot posplošujoča kategorija v zvezi z vsemi vrstami tonskih sistemov (od starodavnih, orientalskih, ljudskih načinov do raznolikih in zapletenih tonskih struktur profesionalne glasbe 20. stoletja). V skladu s tem je koncept F. l. je tudi najpogostejši, v korelaciji z najbolj razpad. vrste glasbeno-pomenskih pomenov zvokov in sozvočij, čeprav dopuščajo specifikacijo v enem od tipov (njihov pomen v modalnih sistemih – posebnih »modusih« glasbe 14.–15. stoletja, v nasprotju z vrednostmi, npr. harmonska tonaliteta 18.-19. stoletja kot posebna vrsta modalnega sistema). Ker so oblike utelešenja načina zgodovinsko spremenljive, potem F. l. kako se določena zvočna razmerja zgodovinsko razvijajo in prehod v bolj razvite in kompleksne vrste ph. končno odraža napredek muz. razmišljanje.

Sistematika F. l. odvisna od elementov višinske organizacije, ki v njeni kompoziciji dobijo določene pomene, in od oblik glasbenega (zvočnega) izražanja logičnega. razmerja med elementi modalnega (višinskega) sistema. Vsi elementi načina dobijo sistemski pomen, tako preprosti (na elementarni ravni materiala) kot sestavljeni (na višjih stopnjah kohezije preprostih elementov v kompleksnejše celote). Enostavni elementi – odd. zvoki (»monade«), intervali, dvojni zvoki (»diade«), trizvoki (»triade«), drugi akordi kot gradivo sistema. Kompozit – dec. vrsta »mikroladov« v sestavi načina (npr. tetrakordi, pentakordi, trikordi v okviru obsežnejših monodič. načinov; določene skupine akordov, podsistemi, akord s sosednjimi zvoki ali sozvočji itd. v poligonalnih načinih). ). Nekateri F. l. pridobiti npr. c.-l. velike modalne enote (ena ali druga tonaliteta, sistem) v razmerju do drugih enakih znotraj ene same velike celote (tonalnost sekundarne teme je kot D glavni toniki itd.). Muz.-log. razmerja na načinskem področju se izražajo v delitvi modalnih prvin na glavne (osrednje) in podrejene (obrobne), nato v podrobnejšem pomenskem razlikovanju slednjih; od tod temeljna vloga kategorije temelja kot osrednje F. l. v različnih modifikacijah (glej Lad). Pravilno ustrezno razumevanje (posluh) glasbe predpostavlja razmišljanje v kategorijah tistih F. l., ki so lastne tej glasbi. sistem (na primer uporaba zahodnoevropskega sistema dura in mola z njihovimi fonografi za obdelavo starih ruskih ljudskih pesmi, interpretacija vseh sistemov višin z vidika zahodnoevropske harmonije 18. in 19. stoletja s svojim F .l., itd.).

Bistvenega pomena je za F. l. razlika 2 glavna. vrste modalnih (zvočnih) sistemov glede na strukturo njihovega gradiva – enoglasni ali polifoni (v 20. stoletju tudi sonorantni). Od tod najsplošnejša delitev vrst F. l. na monodično in akordsko-harmonično. P. l. v različnih antičnih, srednjem veku. in Nar. monodičen. načini (tj. monodični F. l.) imajo med seboj tipološko veliko skupnega. Na preprost monodič. F. l. (tj. modalne vrednosti posameznih zvokov in sozvočij) vključujejo predvsem vrednosti Ch. nosilci prečk: sredina. ton (stop, referenčni ton, tonika; njegov namen je biti modalna podpora glasbeni misli), končni ton (finalis; v mnogih primerih sovpada s središčnim tonom, ki ga potem lahko imenujemo tudi finalis), drugi referenčni ton (odmev , ton ponavljanja, confinalis, dominantni ton, dominanta; navadno v paru s finalom); tudi krajevni nosilci (lokalna središča, spremenljiva središča; če nosilci prehajajo iz glavnih tonov načina na stranske), začetni ton (initialis, začetni; 1. zven melodije; pogosto sovpada s končnim). Na sestavljeni monodič. F. l. vključujejo določene vrednosti. melodični obrati, napevi – značilni zaključki. formule, klavzule (v nekaterih primerih imajo njihovi toni tudi lastne strukturne funkcije, na primer ultima, penultima in antepenultima; glej kadenco), tipični začetni obrati (initio, iniciacija), formule starodavnih ruskih napevov. napevi, gregorijanske melodije. Glej na primer diferenciacijo F. l. center. ton (as1) in končni ton (es1) v primeru pri sv. Starogrški načini (stolpec 306), finalis in posledice – pri čl. srednjeveške prečke; glej spremembe krajevnih nosilcev (e1, d1, e1) v melodiji »Gospod sem jokal« pri sv. Ozvočenje (stolpec 447), diferenciacija F. l. začetni in končni toni v melodiji »Antarbahis« pri sv. Indijska glasba (stolpec 511). Glej tudi modalne vrednosti (tj. F. l.) tipične melodične. revolucije (npr. začetne, končne) v umetnosti. Srednjeveški načini (stolpec 241), melodija (stolpec 520), polna kadenca (stolpec 366), znamenjski napev (stolpec 466-67), melodija (stolpec 519).

Sistemi F. l. v poligonu imajo prečke dvodimenzionalni (meddimenzionalni) značaj, sintetiziranje materiala prečk 2 vrst (enoglavi in ​​večglavi). V melodičnih glasovih, zlasti v glavnem (glej Melodija), se pojavi monodič. F. l.; vstopajo v kompleksno interakcijo s F. l. navpična sozvočja (glej. Harmonija), ki ustvarjajo zlasti vrednosti elementov ene plasti F. l. glede na elemente drugega (npr. melodični toni glede na akorde ali obratno; »vmesni sloj«, meddimenzionalna flebotomija, ki izhaja iz interakcije monodičnih in akordno-harmoničnih flebodij). Zato umetnost. bogastvo F. l. v glasbi razvite polifonije. Projekcija harmonike akordov. F. l. na melodijo vpliva razširjenost zvokov akordov (skokov), ki jih dojemamo kot enofunkcionalne (nasprotujejo jim kot funkcionalno kontrastni "tranziti", mimoidoči in pomožni zvoki), v zmanjšanju vrednosti primarnega faktorja linearne napetosti (višja – intenzivnejši) v korist harmonsko-funkcionalnega (napetost rasti ob izstopu iz temelja, upadanje – ob vračanju v temelj), pri zamenjavi melodičnega basso continua s cikcakasto skokovito linijo basse fondamentale itd. Vpliv monodičnega F. l. na akordsko-harmoničnem se odraža v samih konceptih glavnega. tonske funkcije (centralni ton – centralni akord, tonika; odmev – dominantni akord), njihov vpliv na akordne sekvence pa se kaže v regulaciji preko glavnega. zvočni koraki (njihovi monofonični fonografi) izbire in pomenskega pomena akordov, ki harmonizirajo melodijo (na primer v zadnji kadenci zbora "Slava" iz opere "Ivan Susanin" - vrednost za harmonijo hrbtenice podporni zvoki melodije:

prim. digitalni sistem), v refer. harmonska avtonomnost modalnih kompleksov melodije v okviru polifonije (npr. v občutku harmonične celovitosti modalnega kompleksa enozvezne teme v poligonalnem tkivu fuge, včasih celo v nasprotju s Ph. l. drugih glasov). Meddimenzionalne funkcionalne odnose najdemo v primerih abstrakcije od normativnega F. l. zvoki in sozvočja danega sistema pod vplivom interakcije heterogenih (monodičnih in akordno-harmoničnih) F. l. Da, monodičen. F. l. v melodiji, podrejeni akordu F. l. D 7, se transformirajo do popolnega obrata gravitacije (npr. zvok 1. koraka gravitira v 7. itd.); podrejenost akorda F. l. melodični zvoki tvorijo npr. funkcijo podvajanja (v faubourdonu, zgodnjem organumu, v glasbi 20. stoletja glej npr. tudi klavirski preludij C. Debussyja »Potopljena katedrala«).

Za modalno harmonijo srednjega veka in renesanse (zlasti v 15.–16. stoletju) je značilno ravnovesje monodičnega. in harmonični akordi. F. l. (tipično linearno-polifono mišljenje); indikativna so pravila za določanje načina in dominante F. l. »po tenorju«, torej vsak po en glas; kot zvoki melodije sozvočja razč. koraki si prosto sledijo in definirani. ni jasne naklonjenosti akordom kot glavnim v harmoniji; zunaj kadenc je lahko »tonalna povezava popolnoma odsotna in vsakemu akordu … lahko sledi drug akord« (SI Taneev, 1909; glej npr. vzorce glasbe J. Palestrine v St. Polifoniji, stolpci 347, 348, Josquin Despres – v članku Canon, stolpec 692).

Tonsko harmonijo (17-19 st.) zaznamuje prevlada harmonije akordov. F. l. nad monodičnim (glej Harmonična tonaliteta, Harmonična funkcija, Tonaliteta, Dominanta, Subdominanta, Tonika, Dur, Mol, Modulacija, Deviacija, Variabilne funkcije, Razmerje tonalitetov). Tako kot »harmonika« z dvema prečkama. tonaliteta “Zahodna Evropa. glasba je sintetična. načinovni sistem posebne vrste, lastna različica F. l. obstaja posebna. njihov tip, imenovan »tonalne funkcije« (H. Riemann, »Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde«, 1893). Klasične funkcije (T, D, S) delujejo na podlagi najvišjega naravnega razmerja – kvintne povezave med glavnimi. toni akordov na stopnjah IV-IV – praktično ne glede na eno ali drugo njihovo modalno značilnost (na primer na to, ali je tonika dur ali mol); zato je tukaj specifično. izraz »tonalne funkcije« (sorazmeren izrazu »modalne funkcije«) in ne splošni »F. l." (združi oboje). za harmonično tonaliteto je značilna intenzivna funkcionalna privlačnost do središča. akord (tonika), ki prodira v celotno strukturo prečke, izjemno razločna identifikacija harmonik. funkcije vsakega sozvočja in otd. zvočni interval. Zaradi moči tonskih funkcij "tonalnost enega oddelka vpliva na tonaliteto drugega, začetek dela vpliva na njegov zaključek" (SI Taneev, 1909).

Prehod v glasbo 20. stoletja, za katerega je bila sprva značilna posodobitev klasike. funkcionalnost (služi kot glavni model za številne nove sisteme funkcionalnih odnosov), ustvarjanje novih zvočnih struktur iz tradicionalnih. in posodobljeno tonsko gradivo. Zato je razširjena tehnika funkcionalne inverzije (»konverzije« in nadaljnjega ponovnega rojstva tonske gravitacije): smer gibanja od središča proti obrobju (R. Wagner, uvod v opero »Tristan in Izolda«), od stoje do nestabilen (NA Rimsky-Korsakov, "Zgodba o nevidnem mestu Kitežu in devici Fevroniji", konec 3. d.; AN Skrjabin, harmonija v produkciji op. 40-50), od sozvočja do disonance in nadalje nagnjenost k izogibanju sozvočju (SV Rahmaninov, romanca "Au!"), od akorda do neakordne tvorbe (pojav stranskih tonov v akordu kot posledica fiksiranja zamud, pomožnih in drugih neakordičnih zvokov v njegovem struktura). S ponovnim rojstvom tradicije. stari F. l. na ta način nastane na primer disonantna tonaliteta (Skrjabin, pozne sonate za klavir; A. Berg, Wozzeck, 1. dejanje, 2. prizor, disonantni cis-mol, glej glasbeni primer v Art. Accord , stolpec 82, 1. akord – T ), izpeljani načini (SS Prokofjev, »Bežno«, št. 2, marec iz opere »Ljubezen do treh pomaranč« – iz C-dur; DD Šostakovič, 9 simfonija, 1. stavek, začetek stranskega dela ekspozicije – kot -moll kot izpeljanka T iz G-dur), atonične strukture (N. Ya. Myaskovsky, 6. simfonija, 1. del, glavni del stranskega dela ; tonični akord Fis-dur se pojavi šele v končnem delu). Na novi osnovi je oživljena raznolikost načinov; v skladu s tem različne vrste F. l. (delovanje sistema, pomen glasov in sozvočij v danem sistemu).

V novi glasbi 20. stol. skupaj s tradicionalnimi tipi F. l. (monodno-modalna; akordno-harmonska, zlasti tonska) so predstavljene tudi druge sistemske funkcije, ki označujejo pomenske pomene elementov, zlasti v tehniki središča (»razvijalna variacija« kot smotrno usmerjeno modificirano ponavljanje izbranega zvočna skupina, tako rekoč variacija nanjo). Funkcije centra so pomembne. višine (višinski nastavek) v obliki otd. zvok (osrednji ton, po IF Stravinskem – »polovi«; na primer v klavirski igri »Znaki na belem«, 1974, ton a2 EV Denisova; glej tudi primer v Art. Dodecaphony, stolpec 274, osrednji ton es ), center. sozvočja (npr. polikord Fis-dur + C-dur v osnovi 2. prizora baleta »Petruška« Stravinskega, glej primer v Art. Polikord, stolpec 329), sredin. položaji niza (npr. niz v položaju ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis v vokalnem ciklu A. Weberna op. 25, glej primer v članku Pointilizem). Pri uporabi sonorno-harmon. tehnike, je občutek gotovosti abutmenta na visoki nadmorski višini mogoče doseči, ne da bi razkrili jasno osnovo. tonov (konec finala 2. klavirskega koncerta R. K. Ščedrina). Vendar pa uporaba izraza »F. l." v povezavi s številnimi pojavi harmonije v 20. stoletju. zdi problematično (ali celo nemogoče), njihova opredelitev zahteva razvoj natančnejše terminologije.

Reference: glej pod omenjenimi članki.

Yu. N. Holopov