Fugetta |

ital. fugeta, lit. – majhna fuga; francoska, angleška fughetta; nemško Fughetta, Fughette

Po likovni in domišljijski vsebini, kompozicijski tehniki in teksturi razmeroma preprosta fuga (1).

F. se običajno pišejo za orgle ali ph. (drugi izvajalci so redki: zbor »Slajša od medu je sladka beseda« iz 1. dejanja opere »Carska nevesta«, orkestralni intermezzo iz 1. izdaje opere »Mozart in Salieri« Rimskega-Korsakova). F. praviloma ne vsebuje kompleksnega razvoja pomembnih muz. misli, njeno gibanje je odmerjeno, značaj je najpogosteje kontemplativen (org. zborovske priredbe J. Pachelbela), lirično-kontemplativen (F. d-moll Bach, BWV 899), včasih scherzo (F. G-dur Bach, BWV). 902). To določa videz tem F. – običajno majhne in gladke (značilna je uporaba melodij pesmi: Tri F. za klavir na ruske teme Rimskega-Korsakova, klavirski preludij in fuga »V poletnem jutru na trati ” op. 61 Kabalevskega). V mnogih primerih je esej F. zaradi svoje majhnosti vendarle razumevanje pojmov »F.« in »mala fuga« kot sopomenki ni vedno upravičen (v fugi c-moll iz 2. zvezka Bachovega Dobro temperiranega klavirja 28 taktov; v Händlovem klavirju F. št. 3 v D-duru 100 taktov). Nemogoče je potegniti jasno mejo med F., fugo in malo fugo (Fp. F. št. 4 op. 126 Schumanna je pravzaprav fuga; Fp. Fuge op. 43 Myaskovskega so podobne F.).

F. so načeloma zgrajene enako kot »velike« fuge (glej npr. dvojni F. št. 4 C-dur za Handelov klavir, org. F. za Pachelbelov koral), vendar so vedno manjšega obsega. Najbolj popolna in stabilna konstrukcija razstave; razvojni del forme je običajno majhen – ne več kot ena skupina uvodov (v mnogih primerih skladatelji menijo, da zadošča zaporedni ali imitativni interludij: org. zborovski F. »Allein Gott in der Höch' sei Ehr« od Bacha , BWV 677); končni del oblike je pogosto omejen na enotnost. izvajanje teme (fp. F. v h-molu op. 9 št. 3 Čiurlionisa). Čeprav uporaba kompleksnih kontrapunktskih oblik ni izključena (neskončni kanon v F. št. 4 v C-duru Händla, takti 10-15, obrat teme v F. iz »Polifonične beležnice« za klavir Ščedrina, stretta in povečava v klavirskem F. v d-molu Arenskega), vendar so preproste vrste imitacije za F. norma. F. se pojavlja kot samostojna. proizv. (F. c-moll Bach, BWV 961), kot variacije (št. 10 in 16 v Bachovih Goldbergovih variacijah, št. 24, v Beethovnovih variacijah na valček Diabellija, F. na temo BACH Rimskega-Korsakova v parafrazah”), kot del cikla (»Mini suita« za orgle, op. 20 Ledenev). Obstaja mnenje, da je F. lahko del večje celote (Praut, pogl. X), vendar se v takih primerih F. praktično ne razlikuje od fugata. F. pogosto pred enter. skladba je preludij ali fantazija (Fantazije in F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. pogosto združujejo v zbirke ali cikle (Baxovi Preludiji in Fughettas, BWV 899-902, Händlovi Šest fug za orgle ali čembalo, op. 3, Schumannovi štirje Fp. F. op. 126). Na 17 – 1. nadstropje. 18. stoletje org. F. kot oblika obdelave koralne melodije (običajno samo za manuale) se je pogosto in na različne načine uporabljal (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Popolni vzorci pripadajo JS Bachu (nekateri org. F. iz 3. dela »Klavirskih vaj« so enostavnejše ročne različice velikih zborovskih priredb: npr. »Dies sind die heilgen zehn Gebot«, BWV 678 in 679); mali preludiji in fuge za orgle (BWV 553-560) in F. za klavir Bacha namenjen pedagoškim. cilji. Skladatelji 2. nadstropje. 18.-19. stoletja (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) so se veliko redkeje obrnili na F.; v 20. stoletju se je razširil v poučnem in pedagoškem. repertoar (SM Maykapar, AF Gedike in drugi).

Reference: Zolotarev VA, Fuga Vodnik za praktično študijo, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonija kot dejavnik oblikovanja, L., 1962; Rrout E., Fuga, L., 1894, 1900 Glej tudi lit. k čl. Fuga.

VP Frajonov