Fugato |

ital. fugato, dobesedno – fuga, fugi podobno, kot fuga

Imitacijska oblika je po načinu podajanja teme (pogosto tudi razvoju) povezana s fugo (1).

Za razliko od fuge nima jasno izražene polifonije. reprize; se običajno uporablja kot del večje celote. Jasna predstavitev teme, posnemanje. vstopanje glasov in postopno zgoščevanje večglasja. teksture so bitja. značilnosti P. (P. lahko imenujemo samo tiste imitacije, ki imajo te lastnosti; če jih ni, se uporablja izraz "predstavitev fuge"), F. je oblika, ki je manj stroga od fuge: število glasov je lahko spremenljivo (1. del Tanejevove simfonije v c-molu, št. 12), tema ne sme biti izvedena v vseh glasovih (začetek Creda iz Beethovnove svečane maše) ali predstavljena takoj s protipozicijo (21. simfonija Mjaskovskega, št. 1). ); pogosta so kvartokvintna razmerja teme in odgovora, niso redke tudi digresije (uvod v 3. dejanje Wagnerjeve opere Nürnberški mojstri; 1. del Šostakovičeve 5. simfonije, št. 17-19). F. so po strukturi zelo raznoliki. V mnogih op. najstabilnejši del fuge, ekspozicija, je reproduciran, poleg tega jasna ena glava. začetek F., ki jo jasno ločuje od prejšnje glasbe, je v nasprotju s koncem, ki se ne loči od c.-l. drugačno nadaljevanje, pogosto nepolifono (finale klavirske sonate št. 6, 2. stavek Beethovnove simfonije št. 1; glej tudi primer v stolpcu 994).

Poleg ekspozicije lahko F. vsebuje odsek, podoben razvijajočemu se odseku fuge (finale kvarteta Čajkovskega št. 2, št. 32), ki je običajno nadalje spremenjen v sonatni razvoj (1. del Frankovega kvarteta v D -dur). Občasno se F. razlaga kot nestabilna konstrukcija (dvojni F. na začetku razvoja 1. dela 6. simfonije Čajkovskega: d-mol – a-mol – e-mol – h-mol). Uporaba v F. kompleksni kontrapunkt. tehnike niso izključene (F. z ohranjeno opozicijo v 1. delu 5. simfonije Mjaskovskega, št. 13; stretta v F. »Naj vedo, kaj pomeni moč« iz 2. dejanja opere »Majska noč« Rimskega-Korsakova. ; dvojni F. v 2. stavku Beethovnove 7. simfonije, trojni F. v uverturi Wagnerjeve opere Die Meistersingers of Nürnberg, takt 138, pet F. (fuga) v kodi finala Mozartove simfonije C-dur Jupiter), čeprav preproste imitacije. obrazci so norma.

Če se fuga odlikuje po celovitosti razvoja in umetnosti. neodvisnosti podobe, potem ima F. v izdelku podrejeno vlogo, v katero se »vrašča«.

Najznačilnejša uporaba F. v sonatnem razvoju: dinam. možnosti posnemanja služijo za pripravo vrhunca nove teme ali sklopa; F. je lahko tako v uvodnem (1. del 6. simfonije Čajkovskega), kot v osrednjem (1. del 1. simfonije Kalinikovega) ali predikatnih odsekih razvoja (1. del 4. koncerta za klavir. z Beethovnovim orkestrom) ; osnova teme so jasni motivi glavnega dela (spevne teme stranskega dela so pogosteje kanonično obdelane).

AK Glazunov. 6. simfonija. del II.

Na splošno F. najde uporabo v katerem koli delu glasbe. prod.: v predstavitvi in ​​razvoju teme (Allegro v uverturi k Mozartovi operi »Čarobna piščal«; glavni del v uverturi k Smetanovi operi »Prodana nevesta«), v epizodi (t. finale 5. simfonije Prokofjeva, številka 93), repriza (fp sonata h-moll Liszta), solistična kadenca (violinijski koncert Glazunova), v uvodu (1. del 5. godal kvarteta Glazunov) in koda (1. del Berliozove simfonije Romeo in Julija), srednji del zapletene tridelne forme (arija Grjaznoja iz 1. dejanja opere Carjeva nevesta Rimskega-Korsakova), v rondoju (št. 36 iz Bachovega sv. Mateja). strast); v obliki F. je mogoče navesti operni lajtmotiv (»tema duhovnikov« v uvodu v Verdijevo opero »Aida«), zgraditi je mogoče operni oder (št. 20 s iz 3. dejanja » knez Igor" Borodina); včasih je F. ena od variacij (št. 22 iz Bachovih Goldbergovih variacij; zbor »Čudovita kraljica nebes« iz 3. dejanja opere »Legenda o nevidnem mestu Kitežu in devici Fevroniji« Rimskega-Korsakova. , številka 171); F. kot samostojna. skladba (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 št. 40) ali del cikla (2. stavek Hindemithove simfonijete v E) je redek. Oblika F. (ali blizu nje) je nastala v produkciji. strog slog v povezavi z razvojem tehnik posnemanja, ki zajema vse glasove.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Začetek Kyrie.

F. je bil široko uporabljen v op. skladateljev 17 – 1. nadstropje. 18. stol. (npr. v gigah iz instr. suit, v hitrih delih uvertur). F. je prožno uporabil JS Bacha, dosegel npr. do zborovskih skladb, izjemne figurativne izbočenosti in dramat. izraz (v št. 33 »Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden« in v št. 54 »LaЯ ihn kreuzigen« iz Matejevega pasijona). Ker ekspresno. pomen F. se jasno razkrije v primerjavi s homofono predstavitvijo, skladatelji 2. nadstropja. 18 – zač. 19. stoletje uporablja ta "chiaroscuro" kontrast na različne načine. F. v instr. proizv. Haydn – način polifonizacije homofone tematike (repriza 1. dela godal. Kvartet op. 50 št. 2); Mozart vidi v F. enega od načinov zbliževanja sonate in fuge (finale kvarteta G-dur, K.-V. 387); F.-jeva vloga se močno poveča v op. Beethovna, kar je posledica skladateljeve želje po splošni polifonizaciji oblike (dvojni F. v reprizi 2. dela 3. simfonije bistveno okrepi in koncentrira tragični začetek). F. pri Mozartu in Beethovnu je nepogrešljiv člen v večglasju. epizode, ki tvorijo »veliko polifono obliko« na ravni enega stavka (fugirani glavni in stranski deli v ekspoziciji, stranski del v reprizi, imitacijski razvoj, stretta coda v finalu kvarteta G-dur, K.-V. 387 Mozart) ali cikel (F. v 1., 2. in 4. stavku 9. simfonije, F. v 1. stavku, ki ustreza zadnji fugi, v Beethovnovi klavirski sonati št. 29). Mojstri 19. stoletja, ki so ustvarjalno razvijali dosežke predstavnikov dunajske klasike. šole, interpretirajo F. na nov način – programsko (»Bitka« v uvodu »Romea in Julije« Berlioza), žanrsko (finale 1. dejanja Bizetove opere »Carmen«), slikovno ( snežni metež v finalu 4. opere Ivan Susanin Glinke) in fantastično slikovit (slika rastočega gozda v 3. dejanju opere Sneguročka Rimskega-Korsakova, številka 253), napolni F. z nov figurativni pomen, ki ga razlaga kot utelešenje demonskega. začetek (del »Mefistofeles« iz Lisztove Faustove simfonije), kot izraz refleksije (uvod v Gounodovo opero Faust; uvod v 3. dejanje Wagnerjeve opere Die Meistersingers Nürnberg), kot realist. slika življenja ljudi (uvod v 1. prizor prologa opere "Boris Godunov" Musorgskega). F. najde različne aplikacije pri skladateljih 20. stoletja. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Šostakovič in drugi).

Reference: glej pod čl. Fuga.

VP Frajonov