Akustika, glasbena |

(iz grščine axoystixos – slušno) – veda, ki proučuje objektivne fizikalne zakonitosti glasbe v povezavi z njenim zaznavanjem in izvajanjem. A. m. raziskuje pojave, kot so višina, glasnost, tember in trajanje glasbe. zvoki, sozvočje in disonanca, glasba. sistemi in zgradbe. Študira glasbo. sluh, študij glasbe. orodja in ljudi. glasov. Eden osrednjih problemov A. m. je razjasnitev, kako fizično. in psihofizioloških. vzorci glasbe se odražajo v specifičnih. zakoni te tožbe in vplivajo na njihov razvoj. V A. m. podatki in metode splošne fizikalne medicine se pogosto uporabljajo. akustika, ki proučuje procese nastanka in širjenja zvoka. Tesno je povezana z arhitekturno akustiko, s psihologijo zaznavanja, fiziologijo sluha in glasu (fiziološka akustika). A. m. se uporablja za razlago številnih pojavov na področju harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.

Kot del glasbe. Teorija A. m. izvira iz naukov starodavnih filozofov in glasbenikov. Tako je na primer matematične osnove glasbenih sistemov, intervalov in uglasitev poznal dr. Grčija (pitagorejska šola), gl. Azija (Ibn Sina), Kitajska (Lu Bu-wei) in druge države. Razvoj A. m. je povezan z imeni J. Tsarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francija), L. Euler (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Nemčija) in mnogi drugi. drugi glasbeniki in znanstveniki. Dolgo časa glavni glasbeni objekt. Akustika je bila številčno razmerje med frekvencami zvokov v glasbi. intervali, uglasitve in sistemi. Odseki dr. so se pojavili veliko pozneje in so bili pripravljeni s prakso ustvarjanja muz. orodja, pedagoške raziskave. Torej, vzorci konstrukcije muz. instrumente so empirično iskali mojstri, pevce in učitelje je zanimala akustika pevskega glasu.

Pomeni. stopnja v razvoju A. m. je povezano z imenom izjemnega Nemca. fizik in fiziolog G. Helmholtz. V knjigi »Nauk o slušnih občutkih kot fiziološki podlagi teorije glasbe« (»Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik«, 1863) je Helmholtz orisal rezultate svojih opazovanj in poskusov o glasbi. . zvoki in njihovo zaznavanje. V tej študiji je bil podan prvi celovit koncept fiziologije tonskega sluha, znan pod imenom. resonančna teorija sluha. Pojasnjuje zaznavanje višine tona kot rezultat resonančnega vzbujanja, uglašenega za razgradnjo. frekvenca vlaken Cortijevega organa. Helmholtz je pojava disonance in konsonance pojasnil z udarci. Akustična Helmholtzova teorija je ohranila svojo vrednost, čeprav nekatere njene določbe ne ustrezajo sodobnim. ideje o mehanizmu sluha.

Velik prispevek k razvoju psihofiziologije in akustike sluha je dal konec 19. – zač. 20. stoletja K. Stumpf in W. Köhler (Nemčija). Študije teh znanstvenikov so razširile A. m. kot znanstveno. disciplina; vključeval je nauk o mehanizmih refleksije (občutja in zaznave) razč. objektivni vidiki zvočnih vibracij.

V 20. stoletju je razvoj A. m. je značilna nadaljnja širitev obsega raziskav, vključitev sklopov, povezanih z objektivnimi značilnostmi razč. glasbena orodja. Povzročil ga je vzpon muz. prom-sti, želja po razvoju za produkcijo glasb. orodja trdna teoretična. osnova. V 20. stoletju se je razvila metoda analize glasbe. zvokov na podlagi izbora delnih tonov iz kompleksnega zvočnega spektra in njihovega merjenja. intenzivnost. Eksperimentalna tehnika. raziskave, ki temeljijo na metodah elektroakust. meritev, pridobila velik pomen v akustiki glasbe. orodja.

K razmahu raziskovanja akustične glasbe je prispeval tudi razvoj radijske in zvočne snemalne tehnike. V središču pozornosti na tem področju so problemi akustike v radiu in snemalnih studiih, reprodukcija posnete glasbe in restavriranje starih fonografskih instrumentov. zapisi. Zelo zanimiva so dela, povezana z razvojem stereofoničnega snemanja zvoka in stereofoničnega oddajanja glasbe na radiu.

Pomembna faza v razvoju sodobne A. m. je povezana z raziskovanjem sov. muzikolog in akustik NA Garbuzov. V njegovih delih je bilo orisano in pomeni. vsaj novo razumevanje same teme A. m. oblikovala kot del moderne. glasbena teorija. Garbuzov je razvil koherentno teorijo slušnega zaznavanja v središču roja. mesto zavzema conski koncept glasbe. sluh (glej cono). Razvoj conskega koncepta je privedel do razvoja metod za dešifriranje in analizo izvedbenih odtenkov v intonaciji, dinamiki, tempu in ritmu. Pri študiju glasbene ustvarjalnosti in dojemanja, pri študiju glasbe. proizv. postalo je mogoče zanesti se na objektivne podatke, ki označujejo muze. zvok, umetnost. izvedba. Ta možnost je nujna za reševanje številnih muzikoloških problemov našega časa, npr. razjasniti razmerje med intonacijo in načinom v realno zveneči glasbi. produkcija, medsebojni odnosi uprizoritvenih in skladateljskih sestavin umetnosti. celota, ki je zvočenje, izvajanje, produkcija.

Če je bil prej A. m zmanjšan na hl. prir. do matematičnih razlag, ki se pojavljajo v glasbi. prakso organizacijskih sistemov – prečk, intervalov, uglasitev, nato pa se je v prihodnosti poudarek premaknil na preučevanje zakonitosti uprizoritvene umetnosti in glasbe z objektivnimi metodami. dojemanje.

Eden od oddelkov sodobne A. m. je akustika pevca. glasovati. Obstajata dve teoriji, ki pojasnjujeta mehanizem nadzora frekvence tresljajev glasilk – klasična. mioelastična. teorija in nevrokronaks. teorijo francoskega znanstvenika R. Yussona.

LS Termen, AA Volodin in drugi se ukvarjajo z akustiko električnih glasbenih instrumentov v ZSSR. Na podlagi metode sinteze zvočnih spektrov je Volodin razvil teorijo zaznavanja višine, po kateri je višina, ki jo človek zazna, določena s svojo kompleksno harmonijo. spekter, in ne le frekvenca nihanja glavnega. tone. Ta teorija je eden največjih dosežkov sovjetskih znanstvenikov na področju glasbil. Razvoj električnih glasbil je ponovno povečal zanimanje akustičnih raziskovalcev za vprašanja uglaševanja, temperamenta in možnosti nadzora proste intonacije.

Kot veja glasbene teorije je A. m. ni mogoče šteti za disciplino, ki bi lahko podala popolno razlago takih muz. pojavov, kot so način, lestvica, harmonija, sozvočje, disonanca itd. Vendar pa metode akustike in z njihovo pomočjo pridobljeni podatki omogočajo muzikologom objektivnejše odločanje o eni ali drugi znanstveni. vprašanje. Akustične zakonitosti glasbe v stoletnem razvoju muz. kulture nenehno uporabljali za izgradnjo družbeno pomembnega sistema muz. jezika s posebnimi zakonitostmi, podrejenimi umetnostno-estet. načela.

Sove. specialisti za A. m. premagal enostranskost pogledov na naravo glasbe, značilno za znanstvenike preteklosti, do-rye pretiraval pomen fizičnega. zvočne lastnosti. Vzorci uporabe podatkov A. m. v glasbi. teorije so delo sov. muzikologi Yu. N. Tyulin (»Učenje o harmoniji«), LA Mazel (»O melodiji« itd.), SS Skrebkov (»Kako interpretirati tonaliteto?«). Koncept conske narave sluha se odraža v dekomp. muzikolog. dela in zlasti v posebnih raziskavah posvečena izvajalska intonacija (dela OE Sahaltujeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev in drugi).

Med nalogami je to-rye namenjeno reševanju sodobnega. A. m., – objektivna utemeljitev novih pojavov načina in intonacije v delu moderne. skladateljev, ki pojasnjujejo vlogo objektivne akustične. dejavniki v procesu nastajanja muz. jezika (zvočno-višinski, tembrski, dinamični, prostorski itd.), nadaljnji razvoj teorije sluha, glasu, glasb. zaznavanja, kot tudi izboljšanje raziskovalnih metod izvajalske ustvarjalnosti in zaznavanja glasbe, metod, ki temeljijo na uporabi elektroakust. snemalna oprema in tehnologija.

Reference: Rabinovič A. V., Kratek tečaj glasbene akustike, M., 1930; Glasbena akustika, sob. Art. izd. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Conska narava tonskega sluha, M.-L., 1948; njegova lastna, Conska narava tempa in ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh in metode njegovega razvoja, M.-L., 1951; njegova, Zonska narava dinamičnega sluha, M., 1955; njegova lastna, Conska narava tembrskega sluha, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Razvoj glasbene akustike v ZSSR, Izv. Acad. znanosti ZSSR. Fizikalna serija, 1949, zv. XIII, št. 6; Odstranitev П. P., Jucevič E. E., Zvočno-višinska analiza prostega melodičnega sistema, K., 1956; krpe Yu. N., Intonacija melodije v povezavi z nekaterimi njenimi elementi, v: Zbornik Oddelka za glasbeno teorijo Moskovskega državnega konservatorija. AP IN. Čajkovski, št. 1, M., 1960, str. 338-355; Sahaltueva O. E., O nekaterih vzorcih intonacije v povezavi s formo, dinamiko in načinom, ibid., str. 356-378; Sherman N. S., Oblikovanje enotnega sistema temperamenta, M., 1964; Uporaba akustičnih raziskovalnih metod v muzikologiji, Sat. Art., M., 1964; Laboratorij za glasbeno akustiko, sob. članki ur. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Vloga harmoničnega spektra pri zaznavanju višine in tembra zvoka, v: Glasbena umetnost in znanost, zv. 1, M., 1970; njegova, Električna sinteza glasbenih zvokov kot osnova za preučevanje njihovega zaznavanja, “Problemi psihologije”, 1971, št. 6; njegov, O zaznavi prehodnih procesov glasbenih zvokov, ibid., 1972, št. 4; Nazaikinski S. V., O psihologiji glasbenega zaznavanja, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorija tonskih občutkov kot fiziološka osnova za teorijo glasbe, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, v rus. na – Nauk o slušnih občutkih, kot fiziološka podlaga za teorijo glasbe, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; v ruščini per., M.,1898; Helmholtz H. von, Predavanja o matematičnih principih akustike, v kn.: Predavanja o teoretični fiziki, zv. 3, Lpz., 1879; в rus. na — SPB, 1896; Köhler W., Akustične raziskave, zv. 1-3, »Journal of Psychology«, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekizem akustike (muzikologija), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Uvod v akustiko, В., 1939, В.-(а. o.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Fizika glasbe, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustika glasbe, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Glasbena akustika, Krakov, 1953; Culver Сh., Glasbena akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, skladatelj F. Canac, v kn.: Mednarodni kolokviji Nacionalnega centra za znanstvene raziskave…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Učbenik za srednje glasbene šole, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentalni prispevki k psihologiji poslušanja glasbe, serija publikacij Muzikološkega inštituta Univerze v Hamburgu, Hamb., 1964; Taylor S., Zvok in glasba: nematematična razprava o fizični sestavi glasbenih zvokov in harmonije, vključno z glavnimi akustičnimi odkritji profesorja Helmholtza, L., 1873, ponatis, N.

EV Nazaikinskij