Krešendo, krešendo |

italijanščina, lit. – povečevanje, naraščanje

Postopno povečevanje jakosti zvoka. Obseg in narava uporabe S., pa tudi diminuendo, ki mu je nasprotno, sta se razvila skupaj s samimi muzami. zahtevati in izpolniti. pomeni. Od do ser. 18. stol. je prevladovala dinamika forte in klavirja (glej Dinamika), S. je našel le omejeno uporabo, Ch. prir. v solo vokalni glasbi. Hkrati je S., tako kot drugi dinamični. odtenki in tehnike, ki niso navedene v opombah. V kon. Uvedene so bile posebnosti iz 16. stoletja. znaki za forte in klavir. Domnevati je mogoče, da so ti znaki v pl. primerih je bila raba S. ali diminuendo vnaprej določena tudi pri prehodu iz forte v klavir in obratno. Razvoj v con. 17 – zač. Violinska glasba 18. stoletja je povzročila širšo uporabo S. in diminuendo. Od začetka 18. stoletja so se začeli uporabljati posebni znaki za njihovo označevanje. Takšne oznake najdemo pri F. Geminianiju (1739) in PM Veraciniju (1744), ki pa je mislil S. in diminuendo samo na eni noti. Znaki, ki jih je uporabljal Veracini (na primer v delu JF Rameau po letu 1733), so se kasneje spremenili v < in >, ki sta preživela do danes. Od Ser. Skladatelji 18. st. so začeli posegati po besednih oznakah S. in diminuendo (za kar so uporabljali tudi izraza decrescendo in rinforzando). Obseg uporabe S. je bil v veliki meri odvisen od orodja. Tako čembalo, ki je bilo široko uporabljeno v 16.-18. stoletju, zaradi svoje zasnove ni dopuščalo postopnega povečevanja jakosti zvoka. Postopno se je povečevala tudi moč zvoka orgel, ki so pridobile sposobnost S. šele v 19. stoletju. Mn. starodavna glasbila so imela šibek zvok, kar je omejevalo tudi možnosti uporabe C. Tako je bilo na primer pri klavikordu. S. je na godalih postala dosegljiva širša lestvica. glasbila s tipkami šele potem, ko sta bila klavikord in čembalo potisnjena v kon. 18 – zač. Klavir iz 19. stoletja. Čeprav S. in diminuendo na fp. so v določeni meri stopničaste (saj vsak zvok po udarcu kladiva bolj ali manj hitro zamre, ojačanje ali slabljenje zvoka pa je možno le od udarca do udarca), zaradi glasbeno-psih. dejavnikov, to ne moti zaznavanja S. in diminuendo na FP. tako gladko, postopoma. Največje lestvice S. in diminuendo so dosegljive v orkestru. Vendar sta se tako orkestralni S. kot diminuendo razvijala skupaj z razvojem samih muz. art-va, pa tudi rast in bogatenje orkestra. Skladatelji mannheimske šole so začeli v svojih skladbah prej kot drugi uporabljati orkestralne orkestracije velikega obsega in dolžine. Takšne simfonije niso bile dosežene s povečanjem števila zvenečih glasov (prej običajna metoda), temveč s povečanjem moči zvoka celotnega orkestra. Od takrat so posebne oznake za razširjeni S. – cresc …, cres. dew a dew, kasneje pa cres…cen…do.

Zelo pomembna dramaturgija. Funkcije S. izvajajo v simf. proizv. L. Beethoven. V poznejšem času S. popolnoma ohrani svoj pomen. V 20. stoletju je izjemen primer uporabe S. Bolero M. Ravela, zgrajen od začetka do konca na postopnem, stopenjskem povečevanju moči zvoka. Na novi podlagi se Ravel tu vrača k recepciji stare glasbe – dinamične. povečanje ni povezano toliko s povečanjem glasnosti zvoka istih instrumentov, temveč z dodajanjem novih.

Reference: Riemann H., O izvoru dinamičnih znakov nabrekanja, «ZIMG», 1909, letnik. 10, H. 5, str. 137-38; Heuss A., O dinamiki mannheimske šole. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.